Young Linn

信息迭代越來(lái)越快，我們卻越來(lái)越懷舊。二十年前，一邊忙著解決“千年蟲(chóng)”問(wèn)題、一邊懷抱著對(duì)未來(lái)烏托邦式無(wú)限想象的人類(lèi)大概還不會(huì)料到，當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的一切會(huì)在二十年后，再次成為時(shí)裝界的美學(xué)風(fēng)潮，重新定義著當(dāng)下的流行。

如果你有小心留意近幾年穿著風(fēng)格的變化就不難發(fā)現(xiàn)：帶有顯眼品牌標(biāo)識(shí)的monogram單品隨處可見(jiàn)，自行車(chē)騎行眼鏡或者粉藍(lán)色系的墨鏡正在流行，而喇叭褲、緊身短上衣、帶水鉆裝飾的logo等設(shè)計(jì)也早就霸占了這幾季的時(shí)裝秀場(chǎng)以及二手交易網(wǎng)站的熱門(mén)列表。情況在漸漸重啟的2020年變得越發(fā)明顯：從LadyGaga新歌《Stupid Love》MV，到在6月帶著全新主打曲《How You Like That》回歸的Blackpink，這些絢麗而充滿(mǎn)復(fù)古未來(lái)感的視覺(jué)語(yǔ)言，讓屬于本世紀(jì)初的美學(xué)風(fēng)潮不再只屬于一部分小眾和亞文化群體的懷舊，而正式成為全世界通用的大眾流行文化。

明明過(guò)時(shí)許久的“千禧時(shí)尚”，到了今天仍然能夠吸引越來(lái)越多人為之著迷——這一切是如何發(fā)生的？不同于“華麗的上世紀(jì)70年代”或“極簡(jiǎn)的上世紀(jì)90年代”在時(shí)尚世界里的反復(fù)回潮，難以用一兩個(gè)形容詞高度歸納的“千禧審美”的再次流行，或許并不能用簡(jiǎn)單的輪回論來(lái)解釋。

科技/矛盾

我們所說(shuō)的“千禧”也即如雷貫耳的“Y2K”（“Year 2000 Kilo”的縮寫(xiě)），指代從1993年開(kāi)始并橫跨新世紀(jì)的十個(gè)年頭。而這個(gè)詞匯最初的使用者，極有可能是世紀(jì)初被千年蟲(chóng)問(wèn)題困擾著程序員們：當(dāng)時(shí)部分使用計(jì)算機(jī)程序的智能系統(tǒng)（比如計(jì)算機(jī)系統(tǒng)），其年份只能使用兩位十進(jìn)制數(shù)來(lái)表示，跨世紀(jì)日期的運(yùn)算和處理會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)誤計(jì)算，引發(fā)系統(tǒng)紊亂。

因此，科技是Y2K最重要且繞不開(kāi)的元素，甚至它的一切都建立在迅速發(fā)展的電子信息技術(shù)之上，本世紀(jì)初之前還沒(méi)有哪個(gè)年代，讓全世界的共同記憶都受到同一種審美和流行的渲染。而作為最先受到電子科技沖擊的一個(gè)年代，電腦、手機(jī)帶來(lái)的全新生活方式，讓充滿(mǎn)新潮名詞的21世紀(jì)00年代來(lái)得像夢(mèng)一場(chǎng)。另一方面，互聯(lián)網(wǎng)的普及興起了一種全新的烏托邦主義：科技將能夠解決所有的問(wèn)題——但希望到來(lái)的同時(shí)，對(duì)于未知的恐懼也隨之而來(lái)，科技給人們帶來(lái)的興奮不已和惴惴不安交雜在一起。

這種時(shí)代特有的矛盾感，也為Y2K美學(xué)奠定了基礎(chǔ)。分別于1993年和2003年上映的系列電影《黑客帝國(guó)》里，曾經(jīng)生活在矩陣操控的虛擬時(shí)間里的男主尼奧和母體系統(tǒng)的對(duì)抗，以及人類(lèi)和機(jī)器人在第三部的結(jié)局達(dá)成共識(shí)迎來(lái)新和平等設(shè)定，正對(duì)應(yīng)了當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)科技復(fù)雜的內(nèi)心感受。而以時(shí)代為靈感的《黑客帝國(guó)》又反向影響了當(dāng)時(shí)的審美。設(shè)計(jì)師John Galliano受此啟發(fā)創(chuàng)作了Christian Dior1999年秋冬高級(jí)定制系列，是屬于那個(gè)時(shí)代最經(jīng)典的時(shí)裝時(shí)刻之一。電影片頭的代碼瀑布（綠雨），成為平面設(shè)計(jì)的全新趨勢(shì)并一直延續(xù)至今。主角們?cè)谄信宕鞯恼呇坨R，無(wú)疑是當(dāng)年的大熱單品，直到今天都是代表著Y2K審美的重要配飾。有趣的是，Y2K審美漸漸主流化的2019年，《黑客帝國(guó)》也宣布了第四部確認(rèn)開(kāi)拍的消息。

除了科技本身引起的思考，當(dāng)時(shí)代表了新興勢(shì)力的科技公司的審美也成功引領(lǐng)潮流，比如蘋(píng)果電腦在當(dāng)時(shí)掀起的半透明美學(xué)。以往見(jiàn)諸科技產(chǎn)品的PVC和半透明材質(zhì)很快入侵了流行世界，除了Miu Miu在1996年春夏系列中推出了風(fēng)格清新的半透明著裝，同年Issey Miyake也用帶有閃光質(zhì)感的透明面料完成一整場(chǎng)時(shí)裝秀。當(dāng)時(shí)，很多男性也是半透明上衣的追隨者，其中包括Robert Downey Jr.和Shawn Wayans——并且一定要再戴上一副糖果色半透明窄邊眼鏡才算造型完整。

未來(lái)/顛覆

科技帶來(lái)的可能性引發(fā)了Y2K時(shí)代全面的未來(lái)主義幻想，于是繼上世紀(jì)60年代受到登月影響而爆發(fā)的太空年代（Space Age）之后，未來(lái)主義又重新席卷了時(shí)尚行業(yè)——不同于前一次流行時(shí)僅僅局限于服飾，這次展開(kāi)了一場(chǎng)從設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳播到理念的全方位時(shí)尚文化。21世紀(jì)到來(lái)的前一年，時(shí)任Givenchy創(chuàng)意總監(jiān)的Alexander McQueen帶來(lái)了一場(chǎng)以電子信息技術(shù)為靈感的未來(lái)主義大秀。在這場(chǎng)今天被形容為“安卓高定”的時(shí)裝秀上，設(shè)計(jì)師不僅將集成電路制作成了印花，還使用了LED燈泡制成上衣，將模特打造成一塊可以發(fā)光的集成電路。來(lái)自安特衛(wèi)普的Walter Van Beirendonck同樣鐘情電子感未來(lái)主義。W<1996春夏秀場(chǎng)，模特們頂著熒光色的爆炸頭，身著迷幻印花或霓虹色系的服裝，佩戴半透明的護(hù)目眼鏡依次登場(chǎng)。輕松的氛圍里，顛覆因子在電子舞曲的伴奏下蠢蠢欲動(dòng)。到了1999年春夏系列，Walter Van Beirendonck推出了一則影像作品，以“HiSciFi”為主題展開(kāi)對(duì)科技未來(lái)的想象：閃光面料、霓虹色彩、電子音樂(lè)的渲染下，模特以外星人的姿態(tài)出現(xiàn)在視頻中。而十多年后，外星人造型風(fēng)潮重新登陸以Gucci為首的時(shí)裝秀場(chǎng)，Y2K時(shí)代對(duì)科幻的無(wú)限想象也讓當(dāng)下的人類(lèi)再次發(fā)出驚嘆。

1017 Alyx 9sm 2020秋冬系列

Raf Simons 1998秋冬系列和1999春夏系列

這些經(jīng)典畫(huà)面隱隱透露出高級(jí)時(shí)裝在當(dāng)時(shí)想要顛覆傳統(tǒng)的姿態(tài)，他們不再僅僅局限于把衣服做到極致華美。于是我們看到，昂貴的面料被透明PVC、涂層面料和尼龍等代表科技的新型面料代替，新興甚至象征未來(lái)的生活態(tài)度引導(dǎo)著時(shí)裝品牌發(fā)展的方向。撇去浮夸的裝飾主義，1999年推出的Prada Sport系列以尼龍和半透明面料為主要材質(zhì)，充實(shí)了這種顛覆的嘗試和意義。更重要的是，這一系列也是第一批面向大眾時(shí)尚消費(fèi)者展示了機(jī)能時(shí)裝概念的國(guó)際品牌——以機(jī)能時(shí)裝作為標(biāo)志性風(fēng)格的Mattew Williams恰是2020年最被討論的設(shè)計(jì)師之一。

從某種角度來(lái)講，Y2K的美學(xué)背后是一切皆可科技化的理想主義，這也顛覆了時(shí)裝和人們溝通的方式。熱衷于使用半透明與金屬質(zhì)感面料進(jìn)行創(chuàng)作的Helmut Lang在1998年秋冬系列的發(fā)布會(huì)上，將自己的實(shí)體秀場(chǎng)觀眾人數(shù)從800人縮減到了150人。這位思想前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師自然并不認(rèn)同高級(jí)時(shí)裝只應(yīng)屬于一小部分人的精英主義，他的用意在于：現(xiàn)場(chǎng)的視頻和81個(gè)look的照片刻錄在了光盤(pán)上，通過(guò)自己的網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)布，并且表示，“這是未來(lái)的第一步”。

那是1997年，電子信息剛剛起步的年歲，如今叱咤全球通訊的騰訊即將在第二年建成。

文化/逆襲

“科技讓一切都有可能”，這句口號(hào)也暗示著：人人在科技面前都是平等的。自由和平等意志不斷戰(zhàn)勝過(guò)去既定的腐朽規(guī)則，代表了這種意識(shí)的銳舞文化（Rave）正是當(dāng)時(shí)盛行并深刻影響了Y2K時(shí)代的地下文化，也是年代上距離我們最近、聲勢(shì)最為浩大的亞文化。

1983年，日本Roland推出了一款名為T(mén)B-303的貝斯合成器，為了吉他練習(xí)而推出的這一產(chǎn)品并沒(méi)有在傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域激起火花，卻受到了尋求獨(dú)特聲音的一批小眾音樂(lè)人特別的青睞。有了TB-303，很多“臥制”（即臥室制作人）在自己的一片小小天地里就能創(chuàng)作出電子音樂(lè)。搬上DJ臺(tái)，尋找一片空曠的場(chǎng)地（比如倉(cāng)庫(kù)），聚集一群年輕人——銳舞派對(duì)由此誕生。TB-303的神話又一次證明科技在那個(gè)年代為普通人帶來(lái)的可能性。

“PLUR”是銳舞文化的核心精神，即Peace（和平）、Love（愛(ài)）、Unity（團(tuán)結(jié)）和Respect（尊敬）。無(wú)論性別、年齡、種族、背景，只要前來(lái)參加派對(duì)就會(huì)受到歡迎，開(kāi)放態(tài)度的銳舞派對(duì)開(kāi)始吸引越來(lái)越多人前來(lái)。派對(duì)、狂歡者、DJ、電子音樂(lè)、狂歡和俱樂(lè)部，聚集在一起形成了打破世俗枷鎖的銳舞文化，甚至在2000年作為地下文化代表登上了《時(shí)代雜志》的封面。

銳舞建立了如今我們所熟知的俱樂(lè)部的背景。Y2K十年的俱樂(lè)部場(chǎng)景風(fēng)俗發(fā)展不只關(guān)乎聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，在燈光的作用下，人潮涌動(dòng)的舞池里充斥彌漫的各種視覺(jué)沖擊深深影響了當(dāng)時(shí)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。以Raf Simons在新世紀(jì)初的創(chuàng)作起，俱樂(lè)部文化對(duì)時(shí)裝的影響也開(kāi)始嶄露頭角。2000年，Simons就曾以Gabber派對(duì)為靈感創(chuàng)作自己的系列——從銳舞文化中發(fā)展出來(lái)的Gabber無(wú)論音樂(lè)和形象都極具辨識(shí)度：以160-220bpm速率的電音為主，并出于在舞池里方便狂歡而剃掉頭發(fā)和穿上寬松大號(hào)衣服。MA-1飛行員夾克、松松垮垮的運(yùn)動(dòng)褲、Air Force1球鞋是Gabber們的造型標(biāo)配。

當(dāng)我們今天在談?wù)摻诸^文化對(duì)高級(jí)時(shí)裝的逆襲之時(shí)，并不能忽視本世紀(jì)00年代對(duì)街頭文化和地下文化的壯大作出的鋪墊。Y2K審美復(fù)蘇的同時(shí)，我們看到一大批以街頭為標(biāo)志的設(shè)計(jì)師品牌毫不疲憊地重新演繹著千禧年初盛行的俱樂(lè)部文化，無(wú)論是日本的領(lǐng)軍潮流品牌Cav Empt，曾經(jīng)現(xiàn)象級(jí)的Gosha Rubchinskiy，還是將街頭風(fēng)格與Y2K風(fēng)格融入到女裝行業(yè)中的Misbhv。而在將近二十年后，Simons也再一次將視線投向俱樂(lè)部文化：2018秋冬系列，他參考了柏林著名的俱樂(lè)部Bergham的置景，以昏暗的秀場(chǎng)呼應(yīng)techno精神;2019春夏系列，他的巴黎秀場(chǎng)搖身一變成為俱樂(lè)部，將朋克和新浪潮進(jìn)行了集合。

從左到右：1999年Justin Timberlake在洛杉磯拍攝雜志/Paris Hilton在2003年的圣誕購(gòu)物造型/1998年還在交往中的小貝和女友維多利亞/Britney Spears的2003年演唱會(huì)

偶像/流行

當(dāng)我們談?wù)摯笮衅涞赖腨2K時(shí)，從時(shí)裝到整個(gè)視覺(jué)美學(xué)無(wú)不體現(xiàn)在了流行文化偶像的作品與造型中。拿誕生于2001年的系列電影《速度與激情》來(lái)說(shuō)，男主角們清一色的工裝褲造型和戴文青木粉色系的熱辣造型，都是熒幕上經(jīng)典的Y2K場(chǎng)景;而以《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》《好事成雙》《律政俏佳人》和《賤女孩》等在Y2K時(shí)代火爆起來(lái)的“小妞電影”，用影像將當(dāng)時(shí)年輕人心中最時(shí)髦的女性和最受歡迎的男性形象進(jìn)行了存檔。

曾作為女子偶像組合出道的Victoria Beckham無(wú)疑是Y2K美學(xué)風(fēng)格的傳播大使?！禣ut of Your Mind》，這首由她與True Steppers以及Dane Bowers聯(lián)合演繹的歌曲不僅融合了當(dāng)時(shí)流行的電子音樂(lè)，音樂(lè)錄影帶也集Y2K美學(xué)之大成，將當(dāng)時(shí)流行的科幻未來(lái)風(fēng)格呈現(xiàn)得淋漓盡致。她和足球明星男友David Beckham在上世紀(jì)90年代末和本世紀(jì)00年代初的街拍，至今都在Pinterest、Tumblr，以及Depop等社交軟件的Y2K條目下頻繁出現(xiàn)。

Britney Spears與時(shí)任男友Justin Timberlake也是Y2K風(fēng)格在流行文化舞臺(tái)中的代表人物。Spears的《Oops！I Did It Again》音樂(lè)錄像里，滿(mǎn)是性感的科技感著裝和對(duì)于外太空的幻想;而Timberlake所在的組合NSYNC，在歌曲《IWant You Back》里，緊身上衣、電子舞曲和外太空的場(chǎng)景設(shè)定也成為了Y2K場(chǎng)景里的經(jīng)典——誰(shuí)又能忘記，2001年他們穿整身牛仔情侶裝一同出席全美音樂(lè)獎(jiǎng)紅毯的畫(huà)面呢？

沒(méi)有大眾電影和流行音樂(lè)偶像的推波助瀾，并以自己的形象定格那個(gè)時(shí)代，今天的我們對(duì)于Y2K的執(zhí)念恐怕沒(méi)有這么深沉。正是流行文化使Y2K告別的小眾領(lǐng)域，帶領(lǐng)著大眾進(jìn)行著一場(chǎng)主題為“自由的表達(dá)和未來(lái)的期許”的狂熱。十多年前聽(tīng)著“小甜甜”的人今天在KTV里依然會(huì)因?yàn)橐皇姿母枳兊迷陝?dòng)起來(lái)，同樣的故事也發(fā)生在今天：Dua Lipa、Lady Gaga、Blackpink，這些流行音樂(lè)的女性再一次讓Y2K風(fēng)格不再只是二手網(wǎng)站Depop上的一個(gè)標(biāo)簽，而化身一代人心中全新的對(duì)“酷”與“時(shí)尚”的認(rèn)知。

MONOGRAM/消費(fèi)主義

上世紀(jì)末，在經(jīng)濟(jì)快速膨脹和信息溝通逐漸發(fā)達(dá)的過(guò)程中，人們逐漸對(duì)“有錢(qián)人”有了具象的了解，也學(xué)會(huì)了通過(guò)logo進(jìn)行符號(hào)化精準(zhǔn)識(shí)別，在服飾上追捧名牌名字的“l(fā)ogomania”（品牌標(biāo)志狂熱）也就此誕生。無(wú)所謂你崇拜奢侈品還是熱衷運(yùn)動(dòng)品牌，logo會(huì)代替你完成自我表達(dá)，展示你的背景和喜歡的文化?！澳慵茨闼钡陌涤魉坪鯊臎](méi)有如此明目張膽過(guò)。但logo不僅是象征與標(biāo)志，撇開(kāi)內(nèi)涵，它的存在首先是服務(wù)于一件服飾的設(shè)計(jì)——“monogram”（即我們熟知的“老花”）作為logo狂熱現(xiàn)象的衍生，讓logo以一種密集而更不突兀的方式出現(xiàn)在服裝上。

Raf Simons 1998秋冬系列上顯眼的俱樂(lè)部靈感

回想起來(lái)，本世紀(jì)00年代是monogram大受追捧的膚淺年代：如果一個(gè)包上居然沒(méi)有l(wèi)ogo的痕跡可循，便不值得買(mǎi)。真人秀節(jié)目《The Simple Life》里的Paris Hilton和Nicole Richie、《賤女孩》里的Lindsay Lohan、《橘子郡男孩》里的Mischa Barton，都是眾人追逐的潮流偶像。在“爆款”這一名詞走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)之前，她們就讓Juicy Tube的唇釉、Miss Sixty的包臀牛仔褲、Von Dutch的帽子和Juicy Couture的運(yùn)動(dòng)套裝成為當(dāng)年實(shí)打?qū)嵉幕馃帷氨睢薄?/p>

時(shí)裝品牌也樂(lè)于使用monogram來(lái)完成最直接的視覺(jué)教育：1996年春夏系列時(shí)，Karl Lagerfeld在Chanel的秀場(chǎng)推出了粉色monogram運(yùn)動(dòng)套裝，或許是多年后Juicy Couture的靈感來(lái)源;2000年春夏系列中，時(shí)任Louis Vuitton女裝設(shè)計(jì)總監(jiān)的Marc Jacobs將品牌的monogram大量使用在帽子、包袋、遮陽(yáng)帽和外套上，創(chuàng)作了一個(gè)備受歡迎的系列。尤其是后者，在反復(fù)邀請(qǐng)Richard Prince和Stephen Sprouse等不同藝術(shù)家進(jìn)行的跨界合作里，一再?gòu)?qiáng)調(diào)品牌標(biāo)志，反復(fù)推陳出新，將代表品牌的monogram成功打造成代表高級(jí)時(shí)裝態(tài)度的設(shè)計(jì)元素。

2019年佛羅倫薩男裝展街拍

Dior和Kim Jones與JordanBrand合作的限量版AirJordan1 HighOGDior運(yùn)動(dòng)鞋

而從某種意義上來(lái)說(shuō)，Y2K美學(xué)與monogram風(fēng)潮共榮共損。2008年爆發(fā)的金融危機(jī)終結(jié)了monogram流行，彼時(shí)崇尚節(jié)儉和實(shí)用的人們將引人注目的商業(yè)化手法和時(shí)尚圈崇尚的消費(fèi)主義打入冷宮，看不出品牌而更注重質(zhì)感的“normcore”系包袋取代了之前十年里萬(wàn)花筒一般的“itbag”，logo也成為了時(shí)尚的詛咒，被視作沒(méi)有品位且毫無(wú)內(nèi)涵的土豪行為。

但“l(fā)ogomania”只是暫時(shí)隱身——金融危機(jī)后還不到十年，隨著嘻哈文化的崛起，說(shuō)唱歌手把熱愛(ài)的時(shí)裝品牌寫(xiě)在歌名里（Soulja Boy的《Gucci Bandana》、Kanye West的《Christian Dior Denim Flow》、Migos的《Versace》、Jay-Z的《Tom Ford》等等），又重新影響了新一代年輕人為logo瘋狂。Demana Gvasalia在2017年帶著具有強(qiáng)烈品牌意識(shí)的Vetements橫空出世，重新點(diǎn)燃了時(shí)尚和設(shè)計(jì)圈的品牌崇拜。他毫無(wú)忌諱地將品牌Logo和痕跡展現(xiàn)出來(lái)，甚至通過(guò)“挪用”來(lái)自時(shí)裝之外的logo（如DHL）刷新了我們對(duì)于品牌標(biāo)志的認(rèn)知——而后這種挪用方式成為了流行：宜家、微軟、蘋(píng)果都被卷入了這場(chǎng)風(fēng)潮中。另一方面，當(dāng)大牌的monogram設(shè)計(jì)在二手購(gòu)物平臺(tái)受到資金緊缺的年輕人追捧的同時(shí)，從Dior、Louis Vuitton到Fendi等品牌的“老花”設(shè)計(jì)也重新回到了秀場(chǎng)和店鋪里。

而伴隨著街頭潮流歸來(lái)的logo風(fēng)暴，在Kim Jones和Virgil Abloh等在潮流圈中一呼百應(yīng)的頂級(jí)品牌設(shè)計(jì)師的指引下，男裝行業(yè)掀起了前所未有的流行風(fēng)尚：二十年前，女性追捧印著大牌的背包和絲巾;二十年后，男人為了大牌合作款球鞋一擲千金。

在世界格局變得愈發(fā)混亂的過(guò)程中，我們好像進(jìn)入了相同的輪回?？v觀如今備受關(guān)注的品牌，從Kim Jones領(lǐng)導(dǎo)的DiorMen到勢(shì)頭難擋的1017 Alyx 9sm，從日本殿堂級(jí)街頭品牌CavEmpt到地位不可撼動(dòng)的Raf Simons，當(dāng)然還包括Misbhv、Cottweiler、Palm Angels等在內(nèi)諸多以街頭時(shí)裝為切入點(diǎn)設(shè)計(jì)師品牌，從服裝設(shè)計(jì)到品牌包裝概念中都可以窺視到Y(jié)2K審美以及它所存在的年代留下的蛛絲馬跡。相較于前幾年，這些影響正在變得更加深入。

從Y2K年代傳遞來(lái)的訊號(hào)，以潮流化和風(fēng)格化的時(shí)裝語(yǔ)言作為媒介傳遞著，并在二十年后被再度接收。

Y2K時(shí)代的一切和當(dāng)時(shí)科技的發(fā)展有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。新技術(shù)的出現(xiàn)改變了人們創(chuàng)造、設(shè)計(jì)、觀察和表達(dá)的方式，這是存在于每個(gè)時(shí)代的規(guī)律，不同的時(shí)代背景呈現(xiàn)出屬于那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的一面。在信息更迭迅速、創(chuàng)意肥沃的年代，我們一邊享受進(jìn)步主義帶來(lái)的刺激和興奮，一邊也在尋覓自我存在的價(jià)值和表現(xiàn)。Y2K之所以令我們?nèi)绱嗣詰?，或許是因?yàn)槲覀冊(cè)谀嵌螝v史里找到了真切的共鳴。

我們?yōu)槭裁炊紣?ài)Y2K？

@ANGUSCHIANG_OFFICIAL

時(shí)裝設(shè)計(jì)師

Y2K時(shí)期的歌手明星們有些上世紀(jì)90年代想突破的狀態(tài)，專(zhuān)輯都會(huì)主打告別1999，迎向2000千禧年，像我小時(shí)候最喜歡的徐懷鈺就是一個(gè)代表。我覺(jué)得那個(gè)時(shí)期的東西都帶有一些上世紀(jì)90年代的極簡(jiǎn)風(fēng)格，但色彩會(huì)開(kāi)始飽滿(mǎn)一些，品牌有些以大色塊、oversized呈現(xiàn)，比如女歌手們都會(huì)搭配大寬褲。我的2020春夏巴黎秀場(chǎng)發(fā)布就是一個(gè)很好的Y2K時(shí)刻！帶有上世紀(jì)90年代的音樂(lè)與風(fēng)格，卻在色彩與視覺(jué)上做出新的嘗試與沖擊，以做自己為概念。那時(shí)的大家都想改變，甚至也害怕那時(shí)的科技，所以都想突破困境——我覺(jué)得這是很特別的一件事。

@Mia-Kong

時(shí)尚博主

千禧年那會(huì)我在上小學(xué)，“Y2KMoment”都活在我的記憶里，比如班里表演節(jié)目有男生第一次唱了周杰倫和后街男孩的歌曲，大家覺(jué)得帥呆了;暑假不停歇的《還珠格格》《情深深雨濛濛》大聯(lián)播;剛開(kāi)始看時(shí)尚雜志，每個(gè)月雜志到的那天，回家必經(jīng)路上的報(bào)刊亭老板都會(huì)在大馬路上叫住我——到現(xiàn)在我都記得他的樣子;還有和家人在電視機(jī)前看申奧成功的新聞，我跟他們說(shuō)2008年我要去北京上大學(xué)。

我喜歡風(fēng)格鮮明，且大膽瘋狂的東西，千禧年風(fēng)格絕對(duì)稱(chēng)得上。和時(shí)尚有關(guān)的話，最能代表Y2K的元素一定是蝴蝶、混搭、疊穿、厚底鞋、超級(jí)低腰褲、monogram、Juicy Couture的帽衫套裝和Paris Hilton的吉娃娃。

關(guān)于千禧年，從文化的各個(gè)方面都有太多值得我們不停回顧與學(xué)習(xí)的大事件。所以在我的微博上我開(kāi)設(shè)了“千禧電波”的專(zhuān)欄，我希望通過(guò)對(duì)千禧文化的再次解讀，既為自己做一個(gè)梳理，也給那些沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)千禧時(shí)代的年輕讀者們一些關(guān)于美與風(fēng)格的新思考。

@涼幽幽

平面設(shè)計(jì)師

Y2K是一個(gè)具有特定時(shí)代特征以及展望性格的風(fēng)格語(yǔ)言，是一代幸運(yùn)人類(lèi)的記號(hào)。雖然如今它已經(jīng)演變成一種考古情調(diào)的潮流表現(xiàn)，但依然沿襲了當(dāng)年建立的趣味與烏托邦精神。本世紀(jì)00年代流行音樂(lè)明星MV里的未來(lái)造型彩色沙發(fā)，從小給我留下深刻印象，那是童年的我對(duì)都會(huì)生活的憧憬投射。我心中的Y2K Moment是2000年第一分鐘的自己，世紀(jì)末累積再多對(duì)新世紀(jì)的想象也抵不上期待的未來(lái)真實(shí)來(lái)臨的那一刻。

@月亮勢(shì)力研究圓時(shí)裝編輯近幾年可以說(shuō)親眼見(jiàn)證“千禧”這個(gè)詞，從代表一個(gè)年齡群體到代表一種特定定審審美美的的過(guò)過(guò)程程。。身身處處東東亞亞，，我我所所理理解解的的““千千禧禧””或或許許同同西西方方舶舶來(lái)來(lái)的的““Y2K”有些區(qū)別，而對(duì)兩千年初的所有濾鏡基本都來(lái)自那段被稱(chēng)為黃金年代的東亞偶像劇和流行歌曲，盡管它們也極大受到當(dāng)時(shí)歐美流行的影響。要評(píng)選“Y2K Moment”的話，大概就是那個(gè)年代所有偶像劇海報(bào)和專(zhuān)輯封面拼貼在一起的畫(huà)面。

但說(shuō)到“千禧年”這個(gè)詞，現(xiàn)在的我們很快會(huì)腦補(bǔ)出那些絢爛多彩閃閃發(fā)光的經(jīng)典畫(huà)面，但下沉一下視角，仔細(xì)回想自己和朋友們?cè)趦汕瓿醯臉幼?，就又能從記憶深處想起那些奇裝異服的黑歷史時(shí)刻，于是發(fā)出“這實(shí)在是一個(gè)人人都穿得很難看的年代”的感嘆。但也許正是因?yàn)檫@分磅礴的懵懂和中二之氣，才讓那幾年顯得特別充滿(mǎn)生機(jī)和能量——這也是我特別喜歡那個(gè)年代的原因。往大了說(shuō)，這種能量不僅僅體現(xiàn)在流行和潮流上。大概只有在本世紀(jì)初的那幾年，你還會(huì)產(chǎn)生“一切都是在慢慢變好”的錯(cuò)覺(jué)。