王昭偉

戲劇創(chuàng)作在舞臺(tái)活動(dòng)中，經(jīng)常有這么一種說法“戲不夠，燈服道效化來湊”。雖說有點(diǎn)調(diào)侃的意思，但仔細(xì)推敲，舞臺(tái)綜合藝術(shù)對于戲劇創(chuàng)作的輔助卻是不可或缺的。

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇及其它舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分。它包括布景以及燈、服、道、效、化等。其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出的需要，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺(tái)氣氛。

最早出現(xiàn)于戲劇演出中的是服裝、化妝和道具。進(jìn)而由于演出場地的擴(kuò)展，有了布景，又有了燈光、音效。隨著各種演出技術(shù)條件的日趨完善，藝術(shù)體現(xiàn)多種多樣，其作用也越加顯現(xiàn)。形成了完整的舞臺(tái)綜合藝術(shù)，也就是舞臺(tái)美術(shù)各種元素對于戲劇活動(dòng)的參與。它們的二度創(chuàng)作是整個(gè)戲劇活動(dòng)有力的輔助手段，甚或是決定演出形式的重要保證。

追溯戲劇發(fā)展史，服裝、化妝和道具是最早出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上的。俗話說“人靠衣裝馬靠鞍”，服裝是塑造角色外部形象的藝術(shù)手段，其特點(diǎn)為體現(xiàn)角色身份、年齡、職業(yè)、性情，并顯示劇中特定的時(shí)代，生活習(xí)俗和規(guī)定情境等。化妝則助力于服裝，在體現(xiàn)角色的性格、氣質(zhì)、品德、情緒、心理等方面起了重大的作用。它在頭飾、發(fā)型、面部化妝都是以圖案式來體現(xiàn)人物的性格化。其中最具代表性的是戲劇臉譜（如紅臉的關(guān)公、白臉的曹操等）;川劇的面具及化妝對于川劇變臉這一特技表演起到了很好的輔助作用?，F(xiàn)代題材的舞臺(tái)人物造型也不乏直接的表露型（如正面人物的濃眉大眼，反面則賊眉鼠眼等）。化妝的具象是直接呈現(xiàn)給觀眾的視覺形象，它依據(jù)劇情需要及人物表演乃至喜劇的夸張，諷刺劇的丑化等等手段，無不盡顯其能。

服裝在配合化妝做好角色造型的同時(shí)，還要與布景、燈光及同臺(tái)演員就服裝的花色、款式、體裁做好配合。服裝布料的質(zhì)量在燈光的光色影響下，會(huì)產(chǎn)生顏色的差異，以至達(dá)不到服裝設(shè)計(jì)的效果。反之，特定的服裝布料，在特殊的燈具光色下卻能達(dá)到預(yù)定的效果。服裝設(shè)計(jì)根據(jù)劇情的需要以最直觀的外在形式，通過現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、象征主義三種主要表現(xiàn)形式，強(qiáng)化自身在戲劇綜合因素中的主動(dòng)性。使之更好地服務(wù)于劇中人物形象的塑造和個(gè)性的表達(dá)。

道具在舞臺(tái)綜合藝術(shù)中有著不可或缺的作用。它在戲劇場景和舞美設(shè)計(jì)中起著很大的作用，是演員動(dòng)作調(diào)度必不可少的條件，也是布景形象不可分割的有機(jī)部分。道具的涉及面廣，內(nèi)容極為豐富。如有需要，它能起到貫穿劇情的作用。

道具在舞臺(tái)綜藝中的作用已是不言而喻，但和其它部門配合中還有著些模糊的關(guān)系。比如川劇變臉的面具，既是用來輔助演員表演的道具，但又涉及臉部化妝的造型，也可以列入化妝的范疇。舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中的主角喬伊是以馬的具象活動(dòng)于舞臺(tái)上，它又是結(jié)合道具、人偶表演、音效為一體，使之活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。

至于舞臺(tái)上因場景的需要而出現(xiàn)的一些形象效果，更是與道具、燈光、音效、布景等元素的綜合體現(xiàn)，來共同完成制造渲染舞臺(tái)場景的氣氛。

舞臺(tái)道具是源于生活用品的再創(chuàng)造，但它應(yīng)用于舞臺(tái)上的色彩、形狀、大小、比例、夸張、變形等手法都應(yīng)與布景、服裝、燈光相協(xié)調(diào)，為特定的表演場景服務(wù)。舞臺(tái)空間和場面的感覺會(huì)因道具的應(yīng)用而富有立體感和層次感。因此，正確的發(fā)揮道具的作用，能使之更好地在舞臺(tái)戲劇活動(dòng)中完成它的二度創(chuàng)作。

在舞臺(tái)綜藝燈、服、道、效、化中，燈光可說是“大哥大”，是領(lǐng)軍人物。從人類戲劇活動(dòng)起始的自然光，發(fā)展到今天完善的的舞臺(tái)燈光體現(xiàn)。燈光以它的存在，向舞臺(tái)展示了它的無所不能。它能制造舞臺(tái)時(shí)空，渲染場景氣氛。燈光的光色存在，并不占用舞臺(tái)表演空間。所以它能依據(jù)劇情需要，隨心所欲地?fù)]灑它的光色。對于戲劇情節(jié)、人物表演、甚至于人物內(nèi)心活動(dòng)的揭示，都能起到很好的輔助和渲染的作用。對于舞臺(tái)綜藝各部門，它更是盡其所能，提攜、點(diǎn)綴、烘托，真正地做到了力所能及。

燈光助力布景，共同來完成表現(xiàn)戲劇環(huán)境的作用。由于舞臺(tái)空間的限制，平面的景物只能借助燈光來完成觀眾視覺上的立體形象。同樣的，燈光借助布景，利用它的光色能制造出劇情所需要的環(huán)境空間。以塑造形象、渲染場景、變化節(jié)奏等方式參與演出，從而影響觀眾的情緒變化，產(chǎn)生演員與觀眾情感交流和心理共鳴的舞臺(tái)演出效果。

在現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材的舞臺(tái)場景中，那戰(zhàn)爭場面的渲染，更是離不開燈光與音效的配合。各種嘈雜的、震撼的聲響，在兩者的配合下，使觀眾的視聽感覺得到了最大的滿足。

音效的職責(zé)是根據(jù)劇情需要，給舞臺(tái)提供各種情境中產(chǎn)生的聲響，以增進(jìn)舞臺(tái)場面的真實(shí)感。不同于過去只能利用手工器材來制作各種音效，現(xiàn)在的音響手段無所不能。前段時(shí)間看了舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》，實(shí)實(shí)在在的為它的劇場音效所震撼。那音效的表現(xiàn)手法，大氣卻又細(xì)膩，就連那遠(yuǎn)遠(yuǎn)的教堂鐘聲響起，都能讓你感覺身臨其境。

舞臺(tái)綜藝所表現(xiàn)的既是時(shí)間藝術(shù)又是空間藝術(shù)。服裝和化妝表現(xiàn)的人物造型是依附于三維的演員身上。而景物的造型則為演員表演提供必要的空間環(huán)境。燈、服、道、效、化有它各自的獨(dú)立展示，但在創(chuàng)造舞臺(tái)的空間氛圍，各種元素又是相輔相成密不可分，它是一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。我們必須深入全面的掌握理解舞臺(tái)綜藝各部門的職責(zé)，運(yùn)用舞臺(tái)綜藝的各種元素，按照導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，體現(xiàn)劇作所要表達(dá)的內(nèi)涵，讓舞臺(tái)戲劇活動(dòng)更趨完美地體現(xiàn)出它的藝術(shù)魅力。