陳全黨

為了引導(dǎo)和滿足廣大群眾不斷增長的精神文化需求，我省自2008年以來，開展河南省“舞臺藝術(shù)送農(nóng)民”、“高雅藝術(shù)進高校”以及2019年的“戲曲藝術(shù)走基層”等公益演出活動.政府買單，老百姓免費看戲，把優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品送到基層老百姓中去。這些每天一個地方巡回的演出，對于我們舞臺技術(shù)人員絕對是一種體力和技術(shù)的考驗。每個演出場地都不盡相同，有室內(nèi)的、有室外的、有馬路上的，也有田間地頭的。不管是遇到什么樣的演出場地，作為一名基層院團的音響師，最終是要把演出聲音的效果送到每位觀眾的耳朵里。

今天我主要闡述一下下基層在室外演出裝臺和演出的一些事項;

一、演出場地

每到一個地方演出，下車后我首先考慮的是場地問題，在一個空曠的場地里，盡量建議舞臺車的臺口正前方最好有建筑物。這樣，演出時的聲音通過擴聲設(shè)備傳遞出去，觀眾后面的建筑物會起到聲音的反射效果，不至于消耗太多的擴聲功率，就能起到相對好的效果。相比那些一點反射物體都沒有的空曠地，聲音效果要好得多。因為這樣的演出形式，流動性太強，不可能攜帶太多的設(shè)備，所以我們的擴聲功率在室外使用的話，遇到場地空曠和觀眾太多時，就會顯得功率不足，滿足不了老百姓在空曠的室外人多看戲時的聽覺理想要求.

二、裝臺時主音箱的方向

在安裝主音箱時我用一邊一組腳手架，放在舞臺臺口的兩邊，根據(jù)場地的需要來考慮安裝的高低和舞臺與音箱的距離。腳手架的和角度是外八字形，在臺口到觀眾席10-15米處中間的位置上下場腳手架上的音箱形成一個角，這樣演出音效果通過匯合碰撞產(chǎn)生返回的聲音能讓舞臺上演出的演員們聽到，讓他們感覺到演唱不累，能夠在舞臺是更好的發(fā)揮表演，音箱發(fā)出的聲音也能更好的覆蓋到每個觀眾。

三、巡回演出音響設(shè)備的配置

為什么我要強調(diào)是“巡回演出音響設(shè)備的配置”，我相信干過劇團工作的同志都知道這一點，就是每天一個演出場地，每到一個地方卸車和裝臺只有20-30分鐘時間，如果按照在大劇場或體育場的設(shè)備配置來裝是不現(xiàn)實的，也沒那個必要（農(nóng)村觀眾少）。我的主音箱是一邊兩只單12的全音域標(biāo)準(zhǔn)功率為300瓦的EVSX300和兩只單15的全音域標(biāo)準(zhǔn)功率為600瓦的EVZX5-60音箱;功放是一臺皇冠MA3600和一臺EVQ1212;舞臺車臺口寬度只有八米多一點，所以一只返聽音箱的功率就足夠用了，用了一只MACKIE單15有源音箱;調(diào)音臺選用的是一臺24路聲藝數(shù)字調(diào)音臺。為什么要用數(shù)字調(diào)音臺？是因為和科技的發(fā)展設(shè)備的更新，數(shù)字調(diào)音臺以他體積小，功能強大，可調(diào)性強等諸多優(yōu)勢，已成為現(xiàn)在專業(yè)擴聲調(diào)音臺的主流。以前使用模擬調(diào)音臺，周邊設(shè)備如，效果器，均衡器，壓限器等，都少不了要配備，現(xiàn)在數(shù)字調(diào)音臺都囊括了以上所提到的周邊設(shè)備，現(xiàn)在只用調(diào)音臺到功放連接就可以了。再者，現(xiàn)在的數(shù)字調(diào)音臺技術(shù)已經(jīng)相對成熟，數(shù)字調(diào)音臺的穩(wěn)定性也有很大的提高，價位上基本上和原來購買模擬調(diào)音臺一樣。使用數(shù)字調(diào)音臺用于流動演出已經(jīng)成為趨勢。

無線話筒對于現(xiàn)在的戲曲演出是必不可少的，由于戲曲演出的特性，無線話筒的采用也是有自身的特點，巡演大多都是帶的整出戲和綜藝相結(jié)合，整出戲的演出基本上是以領(lǐng)夾無線話筒為主，手持無線話筒用于報幕和清唱。而綜藝節(jié)目主要有折子戲和清唱，以及戲曲小品和器樂獨奏等節(jié)目組成，所以手持無線話筒就占了主角。還有根據(jù)巡演所帶整出戲劇目，就我們團而言，領(lǐng)夾無線話筒10套就夠用了。所以我配備了10套領(lǐng)夾無線話筒和4套手持無線話筒。這樣的配置完全可以滿足我們巡演無線話筒上的需求。

戲曲團體巡演樂隊的編制都是以民樂為主，低音部有大提琴和電子琴。由于巡演大多在室外，演出時遇到風(fēng)刮雨淋是常事，所以我在樂器的拾音話筒方面，主要使用了動圈話筒，動圈話筒相對電容話筒來說，穩(wěn)定性和耐用性要好，還有它的靈敏度低，室外演出要求拾音器離樂器要近一點，避免拾取無用的雜音。電子琴直接通過線路進入調(diào)音臺。整出戲好多都會有伴唱，而且伴唱演員有時是一個，有時是群體，這樣我就使用了大振膜的電容話筒，靈敏度高，拾音范圍大。在這里要提醒的是演出中臺口一定要放一只或多只超直向界面話筒拾音用，常年巡回演出中準(zhǔn)備的在充分都會有以外發(fā)生，萬一某個演出上場忘戴胸麥或者是其它意外問題，我們用臺口的超直向拾音雖然沒有胸麥的效果好，但是只少能保證演出的順利進行。以前臺口的拾音都是用超指向的槍式話筒，后來界面超指向話筒的出現(xiàn)解決了演出時舞臺畫面的完整性。還有，舞臺上一些角色，整場戲只有一兩句搭腔，沒必要佩戴無線領(lǐng)夾話筒，這樣就在他有搭腔時把臺口的超指向話筒推起就可以了。

舞臺戲曲演出是直播，是不允許有差錯和意外發(fā)生的。最后是一定要配一個專業(yè)的穩(wěn)壓電源，只少要10千瓦吧，在下基層巡演中，有好些地方電壓不穩(wěn)忽高忽低，有的是離變壓器太遠，電壓太低，這樣情況下演出音響設(shè)備很難正常運行，也很容易損壞演出設(shè)備，有了穩(wěn)壓電源的保護，這樣既保證演出效果也保護了音響設(shè)備。

四、舞臺戲曲音響效果的調(diào)試

演出中最討厭的就是聲音的反饋（嘯叫），在正常演出中，杜絕聲反饋也是對音響師技術(shù)水平上的考驗。在擴聲系統(tǒng)里均衡器的作用是非常突出的，作為聲學(xué)均衡器在擴聲系統(tǒng)中，為主輸出和調(diào)試起到對音質(zhì)還原影響的作用，如果調(diào)試相對得當(dāng)，應(yīng)該說調(diào)試的擴聲系統(tǒng)就會接近理想的基本音質(zhì)，用均衡器的同時還用作聲反饋抑制的用法，就會破壞系統(tǒng)頻率和音質(zhì)。系統(tǒng)均衡器調(diào)試好后，傳聲器產(chǎn)生的“嘯叫點”在均衡器上能看到過載頻率在什么位置，不能用系統(tǒng)均衡器來處理，應(yīng)該單獨處理，而出現(xiàn)的嘯叫實際說明這個頻點已失去了“均衡”而出現(xiàn)的蜂涌，音色實際上失真了，對其做一點適當(dāng)?shù)乃p，并不會出現(xiàn)實質(zhì)性的影響。

整個擴聲系統(tǒng)的電平匹配都是非常重要的，必須規(guī)范，任何設(shè)備的輸入電平，都必須在輸入端盡量控制在過載點以內(nèi)，給自己在現(xiàn)場演出操作時留有一定的處理空間，而不能臨時靠后級的音量控制來衰減就來不及了。當(dāng)信號在輸時就失真了，任何后級處理都無能為力。

室外巡演演出場地有時沒有任何建筑物的遮擋作為聲音的反射，演員演唱的聲音如果不加效果的裝飾，觀眾聽得聲音形象會是干巴巴的不好聽，適當(dāng)?shù)耐ㄟ^調(diào)音臺給演員的人聲加入效果進行聲音美化，使聲音聽起來圓潤動聽，觀眾在聽覺上會有美的享受。現(xiàn)在采用功能強大的數(shù)字調(diào)音臺，對聲音的美化和加工也是越來越方便和容易，用好里面的均衡器，壓限器，效果器等功能，一定會把聲音調(diào)整的更加完美動聽，送達給每個戲曲觀眾，享受戲曲藝術(shù)的魅力！