邵大箴

沈瑋擅工筆，專攻花鳥，尤以描寫鳥類見長(zhǎng)。她之所以如此熱衷描寫鳥的形象，不僅因?yàn)樗鼈兪谴笞匀缓腿藗兩顖D畫中的點(diǎn)彩之筆，有它們的存在，人類的生存狀態(tài)與自然面貌盡顯絢麗多彩和勃勃生機(jī)。而且還因?yàn)椋鳛橐晃桓星榧?xì)膩的女藝術(shù)家，沈瑋在鳥動(dòng)態(tài)的自由飛翔和靜態(tài)佇立或棲息中，都感受到它們對(duì)生命的珍愛，對(duì)自由的期盼，感受到它們的苦惱和喜悅。她似乎深入到鳥的情感世界中，促使自己思考生命的意義和價(jià)值。她在作品《家園》系列中所表達(dá)的，是她“內(nèi)心思考的一部分”。她說：“禽鳥作為我繪畫的元素，更能表達(dá)我對(duì)時(shí)代和人文的感知，甚至覺得所描寫的畫面里的鳥就是我自己?！鄙颥|被各種禽鳥美麗、奇異的造型和色彩所吸引，但是她似乎以超然的心境去欣賞這些外在的美，而探尋自己面對(duì)它們內(nèi)心所受到的觸動(dòng)，發(fā)掘它們外在之美之后一種與人性相近的內(nèi)在美感。從這個(gè)意義上說，沈瑋賦予她筆下禽鳥形象以人的感情，是寫自己心中之鳥，是借鳥抒情。

沈瑋深知，藝術(shù)家真實(shí)地、客觀地再現(xiàn)自然美，固然需要功力和修養(yǎng)，作品也能為一般人所欣賞，但這類作品只能停留在“能品”的水平。中國(guó)古代畫論歷來重視對(duì)作品藝術(shù)格調(diào)的要求，注重筆墨趣味、靈氣和文化深度，而這些與作者的學(xué)養(yǎng)和思想境界密切相關(guān)。古人把繪畫創(chuàng)作分成四類：逸品、神品、妙品和能品，逸品為上，能品最低。沈瑋在向古代典范作品的學(xué)習(xí)和研究中，尤其是在對(duì)大量宋畫的臨摹中，探尋傳統(tǒng)中國(guó)畫奧秘，并在自己的寫生和創(chuàng)作中加以檢驗(yàn)和印證，進(jìn)一步加深理解和領(lǐng)會(huì)。工筆畫不同于水墨寫意，它必須遵守以形似為基礎(chǔ)的法則，但形似又不是它的美學(xué)追求，形似中表現(xiàn)客觀物象氣質(zhì)和神韻才是它的本意，在這一點(diǎn)上它與水墨寫意異曲同工，均屬傳統(tǒng)中國(guó)畫寫意體系。至于把工筆畫描寫的形似理解為與客觀物象的酷似，那是一種誤解。沈瑋以開闊的視野和寬松的態(tài)度處理形似問題，她的畫著眼于大的整體結(jié)構(gòu)，不求逼真地再現(xiàn)，努力追求以形寫神，形神兼?zhèn)?。?gòu)圖空曠、簡(jiǎn)練，沒有繁瑣細(xì)節(jié)；造型、賦彩清淡雅致，透露出她作畫時(shí)平和寧?kù)o的心境。靜，是藝術(shù)家的一種心態(tài)，只有沉下心來，免遭客觀環(huán)境的干擾，不受名利的誘惑，藝術(shù)家才可能凝聚精力和智慧，達(dá)到出神入化的境界。

沈瑋筆下禽鳥的形有適度夸張，虛實(shí)有度。在包括繪畫創(chuàng)作在內(nèi)的一切藝術(shù)中，創(chuàng)作者對(duì)表現(xiàn)“度”的把握非常重要。戲劇表演中一個(gè)通用的原理是“不達(dá)頂點(diǎn)”，意思是說最動(dòng)人、最有感染力的表演是不到“極致”，是放收有節(jié)制，是含蓄，是恰到好處，給觀眾留有回味的余地。戲劇這些動(dòng)態(tài)藝術(shù)表演的法則，同樣適用于靜態(tài)的造型藝術(shù)。當(dāng)然，藝術(shù)創(chuàng)作中如何做到適度，需要藝術(shù)家的長(zhǎng)期磨練，需要經(jīng)驗(yàn)的積累，需要有相應(yīng)的藝術(shù)修養(yǎng)，也需要有一定的天賦。工筆畫中筆墨和造型的“工”做到何種程度，如何做到“工中有寫”“工寫結(jié)合”，是檢驗(yàn)藝術(shù)家功力和修養(yǎng)的重要標(biāo)準(zhǔn)。沈瑋認(rèn)真觀察和體驗(yàn)的生存狀態(tài)，在藝術(shù)實(shí)踐中苦練手頭工夫，更通過觀摩古今經(jīng)典名作提高自己的眼力和心境。如此，筆下自有神助之力，自由地表現(xiàn)內(nèi)心激情。

在對(duì)沈瑋畫作的品評(píng)中，我們?cè)僖淮误w會(huì)到，人們之所以需要欣賞繪畫，主要不是看畫家畫了什么，而是重點(diǎn)看繪畫語言即構(gòu)圖、章法、筆墨、色彩等所表達(dá)的感情和意思，即一種境界。繪畫的境界不在圖像，而在語言的格調(diào)、趣味所反映的感情真切和深度。人們欣賞繪畫時(shí)能留下視覺和心靈印象，能體會(huì)到它有與眾不同、令人感動(dòng)的格調(diào)和趣味，便說明這作品已經(jīng)從能品向逸品的層次邁進(jìn)。

沈瑋的畫有格調(diào)和趣味，這格調(diào)和趣味既符合普遍的標(biāo)準(zhǔn)，又有鮮明的個(gè)性特色，實(shí)屬難能可貴。

沈瑋

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)工筆重彩畫會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省陶瓷藝術(shù)大師、北京市重彩畫會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院訪問學(xué)者。

師從中央美術(shù)學(xué)院蔣采蘋教授和蘇百鈞教授。作品多次參加國(guó)內(nèi)外多種藝術(shù)展覽。出版有《清靜本因心——沈瑋工筆荷花作品集》《大韻堂當(dāng)代藝術(shù)名家系列·沈瑋作品集》《大韻堂當(dāng)代藝術(shù)名家系列·沈瑋2014年度文獻(xiàn)集》《工致蘇門·沈瑋工筆畫作品集》。作品被美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)及收藏家收藏?，F(xiàn)居住、工作于北京。