陳曉書

日本動畫導(dǎo)演湯淺政明近年來頗引人注目，他先是自編自導(dǎo)動畫電視劇《乒乓》，又接連執(zhí)導(dǎo)了口碑動畫電影《春宵苦短，少女前進吧！》、動畫電視劇《惡魔人》等，其作品的詭譎畫風(fēng)與卓越分鏡在日本動畫界早已獨樹一幟。

去年，當(dāng)湯淺政明擔(dān)任網(wǎng)飛出品的《日本沉沒2020》導(dǎo)演的消息公布后，許多小說原著迷和動漫迷都分外期待。小松左京寫作的科幻小說《日本沉沒》在1973年出版后曾掀起一陣災(zāi)難與末日題材的熱潮，同年上映的同名改編電影也成為了日本災(zāi)難電影潮的先驅(qū)者，而劉慈欣的《三體》也受到了這部作品的影響。

備受期待的《日本沉沒2020》在今年7月播出以來，觀眾反饋以失望居多，這部劇向觀眾展示了另一種湯淺政明的可能：一位天馬行空的優(yōu)秀導(dǎo)演是如何被題材和“政治正確”所束縛的。

在這部十集的動畫電視劇中，素以馳騁天際的想象力而聞名的湯淺政明像被束住了手腳，以往他被人稱贊的獨特美學(xué)風(fēng)格，在這部動畫里稱得上作畫崩壞。尤其從第三集開始，許多畫面粗糙得像還未完成清線的原畫草稿，糟糕到了讓觀眾出戲的地步。坦白說，最后幾集已經(jīng)難看到了使得坂本龍一寫的片頭曲都不再好聽的地步。

前兩集，觀眾憑著對湯淺政明以往作品的信任與期待耐著性子看，還能看到對被破壞的城市景觀的精心刻畫，越往后，整部片子越像是一部強行國際化的公路片，導(dǎo)演在劇情編排上采用類似公路電影不停移動的形式，人們在公路上相遇、又有人相繼死去。

此前，湯淺政明曾表示過如果模仿電影《2012》中建筑物不斷下沉的畫面，制作難度將很高，所以他選擇了用更貼近一部分人群的視角來講述故事。但是真的有關(guān)于“人”的故事嗎？幾乎每位登場角色都以符號化的面孔出現(xiàn)，他們分工明確，在性別、國籍以及價值觀上都力求均衡——日本人、雙重國籍的人、來自海外的人、對日本持不同態(tài)度的外國人、對外國人持不同態(tài)度的日本人等。

在原定于日本舉辦奧運會的2020年，這部備受期待的國際合作動畫片像是一部強行的奧運獻禮片，近乎機械化的角色設(shè)置、經(jīng)常突兀出現(xiàn)的英語對白、強行開展的國際交流與融合，都使它更像一場通過報國名來進行諂媚的強迫推銷，這和“日本沉沒”看起來沒有一丁點關(guān)系。

《日本沉沒》所創(chuàng)造的偉大與日本當(dāng)時的社會背景有關(guān)，經(jīng)濟膨脹后的日本物價不穩(wěn)定和資源危機等問題異常明顯，作者用一個“所有日本人都無家可歸”的故事，將日本民眾的過分自律而壓抑不安的內(nèi)心情緒折射了出來。這是一個關(guān)于末日與絕境的直面丑惡的故事，也是一個通過揭露人心的陰暗而撫慰人心的故事。

去年的一個深夜，湯淺政明突然發(fā)了一條推特：I'm so tired。許多影迷給他留言安慰，沒過多久他就刪了那條動態(tài)。我不知道這與如此糟糕的《日本沉沒2020》是否有關(guān)。許多觀眾都清楚一點，小說改編成動畫電視劇或動畫電影，難免出現(xiàn)扁平化、簡單化的特征，但如果對一部優(yōu)秀作品的改編已經(jīng)顛覆了原有的內(nèi)核，那何必要改編呢？