姜孝德

宋步云（1910-1992），山東濰坊人。早年就讀于北平京華美術(shù)學(xué)院及國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校，1934年赴日本留學(xué)，1937年歸國?？箲?zhàn)期間，在西南美專、中央大學(xué)、國立藝專等校教授美術(shù)，并加入中華全國木刻協(xié)會，任常務(wù)理事，兼任中華全國美術(shù)協(xié)會理事。在渝期間，先后舉辦六次個人畫展。1946年入北平，任北平藝專副教授，兼任“北平美術(shù)作家協(xié)會”常務(wù)理事。其國畫創(chuàng)作以大寫意為主，擅山水、花鳥、人物。作品氣勢恢宏，意蘊深邃，色彩豐富典雅，筆墨靈透。

堅決抗日

1926年，宋步云畢業(yè)于山東濰縣模范高小，而后進(jìn)入文華中學(xué)。在這里，他因參加學(xué)潮而被開除，繼而進(jìn)入東魯中學(xué)讀書。半年后，進(jìn)入濟(jì)南私立愛美中學(xué)藝術(shù)師范科，插入三年級就讀。

宋步云思想敏銳，極易接受先進(jìn)思想。九一八事變后，他參加了山東學(xué)生南下請愿團(tuán)，到南京請愿，最后被武裝押回山東。

1931年，宋步云考入北平京華美術(shù)學(xué)院。不過，當(dāng)他得知當(dāng)時中國最好的美術(shù)學(xué)院是杭州藝專后，又不顧一切地到杭州報考，且如愿以償。

宋步云在報考京華美院時，曾借住在北京的高家。高家13歲的女兒高淑貞受其影響，愛上了美術(shù)。在宋步云考入杭州藝專后的第二年，她也考了進(jìn)去。

在杭州藝專，宋步云繪畫技藝提升很快，尤其喜歡李苦禪老師的課。學(xué)習(xí)之余，宋步云與共產(chǎn)黨員房士圣等人有所接觸，并成了藝專的先進(jìn)分子。宋步云等人的抗日宣傳活動，最終惹惱了當(dāng)局。1934年秋，房士圣通知大家趕緊轉(zhuǎn)移，否則就會被逮捕。隨后，房士圣去了延安，宋步云與高淑貞等人渡海去了日本。

宋步云考入東京大學(xué)藝術(shù)系，拜在中村研一先生門下。中村是法國雕塑大師羅丹的親授弟子，是當(dāng)時日本著名的油畫家和雕塑家。他在教學(xué)上對繪畫的形、光、色都有嚴(yán)格的要求，并要求學(xué)生真實地反映繪畫對象的質(zhì)感和動態(tài);他還強(qiáng)調(diào)必須以充分的感情表現(xiàn)物體內(nèi)在的活力等等。宋步云在中村的嚴(yán)格指導(dǎo)下，技藝突飛猛進(jìn)。這一時期，高淑貞也跟隨中村先生學(xué)習(xí)。

在日本，他們一邊學(xué)習(xí)繪畫，一邊進(jìn)行反日宣傳。宋步云、高淑貞、王仙坡等人參與演出的話劇《五奎橋》，在東京轟動一時，卻也引起日本警方的注意，結(jié)果他們被抓起來訊問。七七事變爆發(fā)前夕，東京街頭已經(jīng)嗅到一股不祥的氣息——煽動戰(zhàn)爭的標(biāo)語貼在街頭、商店以及電車上，日本浪人手持棍棒在街頭隨意毆打中國僑民和留日學(xué)生，還有一些戰(zhàn)爭狂人在日本各地發(fā)表演講，為侵華搞輿論宣傳。日本不能呆了，留日學(xué)生們都有這樣的預(yù)感。

臨回國前，宋步云創(chuàng)作了一幅大型油畫《流亡圖》，畫面上是流離失所、無家可歸的東北人民，以此表達(dá)對日本侵略中國的憤慨。創(chuàng)作期間，宋步云的小畫室?guī)缀跏菑匾雇鳌?/p>

七七事變爆發(fā)后，宋步云、高淑貞立即收拾行囊，踏上了由日本開往中國的輪船。回國后，他們匆匆趕到杭州，尋找母校，卻發(fā)現(xiàn)早已人去樓空。他們只得匆匆往西趕。到了武漢，宋步云報考了教育部宣傳團(tuán)，被錄取后，便積極從事抗日宣傳畫的繪制工作。

在武漢失守前夜，宋步云、高淑貞隨著人潮撤退到了重慶，兩人在沙坪壩結(jié)婚，組成了家庭。一年后，他們的孩子出世了。當(dāng)時，他們居住在一家豆花館二樓的一間小屋里，樓下豆花館整日生意吵人，樓上老板的兩房太太整天爭風(fēng)吃醋鬧個不停。宋步云、高淑貞備受熬煎，人地生疏，想躲卻又無處躲。

宋步云住的地方，正是著名畫家陳之佛住的那條街。因工作實在難找，高淑貞便留在家中操持家務(wù)。她時常上街買菜，一來二去，與陳之佛的太太有了交道。陳太太了解高淑貞家里的情況后，她委托陳之佛留意一下給宋步云找個工作。陳太太還讓高淑貞將宋步云的畫帶了幾張給陳之佛看。陳之佛認(rèn)為宋步云有水平，便將他介紹到巴縣魚洞溪的西南美術(shù)?？茖W(xué)校做講師，教水彩畫。

苦難的歲月，生活日益艱辛，但宋步云渾身充滿了活力。他除教學(xué)外，還積極參加中國的版畫運動——用版畫喚醒民眾，積極抗日。他不僅擔(dān)任中國木刻研究會的理事，還是《抗戰(zhàn)通俗畫刊》的兼職編輯。這一時期，宋步云有許多木刻作品問世。

良師益友

1940年秋天，經(jīng)陳之佛推薦，宋步云受聘于國立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)系，并遷入學(xué)校農(nóng)場山坡上一個廢棄的碉堡里居住。碉堡太簡陋，他便自己動手改建。在這里，他與吳作人成為鄰居，傅抱石經(jīng)常前來喝酒談藝。有一天，宋步云家的貓竟然從野外抓回一只野兔。恰巧傅抱石來了，他們就美餐了一頓。

由于戰(zhàn)時物資緊缺，畫油畫的材料很難尋到，傅抱石就鼓勵宋步云畫國畫。他說：“你的水彩畫畫得那么好，有國畫的風(fēng)韻，筆墨彩暈，與水墨畫多么相近?！痹诤贾菟噷r，宋步云曾經(jīng)聽過李苦禪的課，也見過他作畫。傅抱石這么一說，他不免有些心動。熱心的傅抱石還給宋步云送來了宣紙與筆墨。

宋步云回憶說：“我學(xué)習(xí)山水畫主要是受到傅抱石的影響。在戰(zhàn)爭歲月里公教人員生活普遍困難，心情苦悶，傅抱石常與我舉杯解愁。他本嗜酒，無酒幾乎不能作畫，每當(dāng)飲酒至興，便欲揮毫，大有李白斗酒詩百篇之勢。他每在課余就到我‘碉堡通宿痛飲，他家距學(xué)校太遠(yuǎn)，因而每到校必住兩宿，與我同飲暢談?！?/p>

1942年春，中央大學(xué)藝術(shù)系主任徐悲鴻從印度回到重慶，宋步云在歡迎會上與之相識。一天，他帶著自己的水彩畫前往磐溪拜訪徐先生。徐悲鴻仔細(xì)地品味，頗為欣喜，并且給予肯定。他說：“英國水彩畫之所以譽滿世界美術(shù)界，首先是因為倫敦多霧，適合作水彩畫。重慶的氣候與倫敦很相似，一年四季都在霧中，極適宜畫水彩畫。你不妨繼續(xù)在這條路上走下去?！?/p>

自此，宋步云更加勤奮，時常背著畫板，在嘉陵江邊寫生，晨霧夕照、碼頭、船只、船夫、纖夫，以及忙忙碌碌的碼頭搬運工……都畫滿了他的寫生簿。對宋步云的畫作，徐悲鴻毫無保留地指點道：“在一個風(fēng)景好的地方，可以畫出許多好的畫來，因為時間的不同，晨夕、風(fēng)雨、陰晴等色調(diào)變了，畫也就不同了;你站在一個地方，一轉(zhuǎn)身畫面又是一張新圖像……”

宋步云寫生的過程中，不忘向當(dāng)?shù)匕傩樟私饬?xí)俗、傳說，以便畫面中有更多的表現(xiàn)。譬如在石門，他了解此處是因為江中兩石對立如門而命名;石門旁的兩石，一如魚，一如鹿，故而石門古時又叫“魚鹿峽”。正是通過認(rèn)真觀察，讓他筆下的嘉陵江、石門、中渡口、都郵街、茶館等有了靈魂，產(chǎn)生不同凡響的藝術(shù)效果。這些具有紀(jì)實意義的畫作，為重慶留下了彌足珍貴的歷史畫面。

吳作人評價說：“幸喜宋步云先生的水彩畫正給了我們以真誠的感覺，地方色彩的表現(xiàn)極充分。宋先生畫嘉陵江兼?zhèn)髌渖駪B(tài)。我們雖未能見得李思訓(xùn)、吳道子的嘉陵江圖，然論江山的云霧的氣勢，朝暮明晦的變幻，江岸灘頭的各種景態(tài)，纖夫一群群的俯伏同行與逆流掙扎，搬運工人，小買賣者，蕓蕓攘攘。宋先生確不加自己的成見，客觀地、忠實地描寫，想來能無愧于古人。”

宋步云還利用寒暑假，遠(yuǎn)赴四川的內(nèi)江、峨嵋、宜賓等地寫生、辦展覽，不僅為創(chuàng)作積累了素材，也開拓了眼界。在內(nèi)江舉辦畫展時，他甚至與豐子愷鄰室而展，一時成為美談。

藝術(shù)大家

宋步云在重慶期間，舉辦了六次畫展，每次都有大量新作出現(xiàn)。

1942年8月，宋步云在重慶中蘇文化協(xié)會舉辦第一次個人畫展，展出百幅水彩畫。徐悲鴻親自為其主持開幕式，還選中了宋步云兩幅水彩風(fēng)景畫——《嘉陵江夕陽》和《嘉陵江纖夫》，特地在畫下邊標(biāo)注“徐悲鴻定購”字樣，以這種方式對宋步云表示支持。

宋步云堅持要將這兩幅畫送給徐悲鴻。宋步云說：“如果徐先生一定要給我錢，那真是置我于不仁不義的境地。先生指導(dǎo)我創(chuàng)作，我創(chuàng)作出來后，還要拿先生的錢，這怎么也說不過去吧?！弊詈?，徐悲鴻送了一本有幾張畫的冊頁給宋步云，才了結(jié)此事。

1942年，陳之佛出任國立藝專校長，將學(xué)校從璧山搬遷到江北磐溪。陳之佛為了充實藝專，就在中央大學(xué)動員藝術(shù)系的老師到藝專兼職。宋步云積極響應(yīng)。他做事極認(rèn)真，為了把藝專的課教好，甚至搬到了磐溪居住。宋步云在國立藝專一直工作到1945年秋。

1946年，宋步云到了北平，擔(dān)任北平藝專副教授。8月，正式開始北平藝專復(fù)校工作。宋步云辦事雷厲風(fēng)行，果敢頑強(qiáng)，最被人稱頌的是他敢于“虎口拔牙”。

當(dāng)時，批給學(xué)校建校的“帥府園”被國民黨駐軍戰(zhàn)區(qū)司令譚光南盤踞，用作個人的養(yǎng)馬場。宋步云多次要求其退還土地，譚光南兇相畢露，掏出手槍直逼宋步云胸口，怒罵威脅道：“姓宋的，你要是再來，老子的子彈就不認(rèn)人了！”宋步云毫無懼色道：“我為藝術(shù)而死，死得光榮！”

宋步云再次展示李宗仁、徐悲鴻共同簽署的公文給他看，義正辭嚴(yán)地說：“我受李宗仁、徐悲鴻兩位委托，代表‘北平藝專收回屬于‘藝專的校產(chǎn)，是合理合法的正當(dāng)要求;你槍斃了我，你能逃脫軍法處置嗎？”譚光南面對不怕死的宋步云，只得坐下來與學(xué)校談判，最終學(xué)校收回了地皮。

北平藝?；謴?fù)工作順利進(jìn)行，以后，又在歡呼聲中迎來了新中國的成立。徐悲鴻、宋步云這一批藝術(shù)家昂首闊步，投身于新的創(chuàng)作旅程。

1992年，宋步云告別了人世，但人們并沒有忘記他。

2010年，中國藝術(shù)研究院、中央文史館、中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院五家單位，在中國美術(shù)館為宋步云舉辦了一場展覽——“天高云淡——紀(jì)念宋步云100周年誕辰藝術(shù)回顧展”。世人以這樣的方式紀(jì)念逝者，無疑是對畫家最高的褒獎。

編輯/韓西芹