姜巖

【摘 要】本文研究的是國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作的發(fā)展史，主要從建國之前、建國至改革開放之前、改革開放時(shí)期至20世紀(jì)90年代末、21世紀(jì)初至今四個(gè)階段展開研究分析。每個(gè)階段的國產(chǎn)動(dòng)畫音樂創(chuàng)作都具有鮮明的特征，總體看形成了單一化向多元化、說教化向娛樂化發(fā)展的態(tài)勢。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫電影;音樂;創(chuàng)作;發(fā)展

中圖分類號(hào)：J643? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0076-02

國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作發(fā)展提升了作品的整體質(zhì)量，優(yōu)化了國產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)資源，是國產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作的重要一環(huán)。

一、國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂概述

動(dòng)畫電影音樂是根據(jù)動(dòng)畫電影創(chuàng)作的類型音樂。由于特殊的受眾群體，動(dòng)畫電影音樂對(duì)電影情節(jié)的推動(dòng)、人物形象的塑造、畫面的藝術(shù)性、人物的情感變化等起到了重要的作用。動(dòng)畫電影音樂類型有很多，可以分為主題曲、插曲、背景音樂等。

1.主題曲。主題曲可以表述作品的主題思想、概括作品的主要內(nèi)容、進(jìn)一步深化作品中的主要人物形象，以及營造一種氣氛、抒發(fā)某種情懷，等等。由于主題曲既有曲調(diào)也有歌詞，并且二者緊密結(jié)合，使得它在表達(dá)主題思想、展現(xiàn)人物情感、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等方面起到了重要作用。同時(shí)，因?yàn)橛辛烁柙~，也讓主題曲通俗易懂、利于傳唱，所以一首成功的主題曲既要有好的音樂，也要有好的歌詞，二者缺一不可。

國產(chǎn)動(dòng)畫電影中的主題曲還具有先聲奪人的效果，它是音樂藝術(shù)、文學(xué)藝術(shù)、動(dòng)畫藝術(shù)相結(jié)合的綜合體。因此，很多國產(chǎn)動(dòng)畫電影中的主題曲久唱不衰，吸引更多的人去關(guān)注，并且能使人們對(duì)這些動(dòng)畫電影留下深刻的印象，對(duì)動(dòng)畫電影起到了宣傳的作用。

國產(chǎn)動(dòng)畫電影中的主題曲形式多樣，常見的有片頭曲、片尾曲等。上海美術(shù)電影制片廠制作的動(dòng)畫電影《寶蓮燈》，其主題曲《愛就一個(gè)字》，由張信哲演唱，這首主題歌以“愛”為主題，謳歌了愛的偉大力量，點(diǎn)明了影片的主題思想。

2.插曲。如果說主題曲是整部動(dòng)畫電影宏觀的概括，那么插曲則是動(dòng)畫電影中細(xì)節(jié)的微觀表現(xiàn)。如動(dòng)畫電影《寶蓮燈》，其插曲之一《想你的365天》出現(xiàn)在怪石谷的夜晚降臨之時(shí)，進(jìn)一步加強(qiáng)了劇情的感染力。2010年賀歲動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》創(chuàng)造了票房新高，其中音樂作品有十多首，邀請(qǐng)了極具人氣的歌手周筆暢演唱主題曲《大家一起喜羊羊》，其他插曲分別由鄭中基、鄧麗欣、楊沛宜、李巍等歌手演唱。影片中的音樂得到了觀眾的喜歡，并廣為傳唱。

3.背景音樂。背景音樂在動(dòng)畫電影中一般不表現(xiàn)主題，也不具備塑造人物的作用，這點(diǎn)與主題曲、插曲、主題音樂等有所不同。在動(dòng)畫電影中，背景音樂與畫面、人物、語言、音效等元素相配合、相襯托，制造一種氛圍，創(chuàng)造一種特定的環(huán)境。背景音樂可以是畫內(nèi)音樂，也可以是畫外音樂。畫內(nèi)音樂在動(dòng)畫電影中還具有標(biāo)志環(huán)境、場合、地域等作用。在動(dòng)畫電影中，更多運(yùn)用的是畫外音樂。

優(yōu)秀的動(dòng)畫電影音樂可以作為獨(dú)立的音樂進(jìn)行市場化包裝、提升動(dòng)畫電影的商業(yè)價(jià)值，起到品牌推廣的作用。更重要的是這些音樂作品本身具有完整的結(jié)構(gòu)，具備離開影片獨(dú)立傳播的條件。

我國動(dòng)畫電影始于1922年，萬氏兄弟創(chuàng)作出了中國第一部廣告性質(zhì)的動(dòng)畫短片《舒振東華文打字機(jī)》，他們也被稱為中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)始人。由于中國動(dòng)畫電影制作長期滯后，20世紀(jì)80年代以后，不得不向商業(yè)動(dòng)畫電影轉(zhuǎn)型。雖然數(shù)量增加了，但質(zhì)量一直不高，其根本原因是創(chuàng)作理念和技術(shù)的落后、民族性缺失。進(jìn)入21世紀(jì)后，美國、日本的動(dòng)畫電影得到人們的普遍認(rèn)同和接受，中國動(dòng)畫電影在各方面都與其存在著較大差距，甚至在很多領(lǐng)域都存在著空白。中國動(dòng)畫電影如何在嚴(yán)峻的形勢下找到屬于自己的出路，再現(xiàn)“中國學(xué)派”的輝煌，已經(jīng)擺在了我們的面前。對(duì)于每一位動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作者來說，研究動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作的發(fā)展史是非常重要的。

二、國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作發(fā)展歷程

國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂的創(chuàng)作發(fā)展與國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展是同步的，經(jīng)歷了建國之前、建國至改革開放之前、改革開放時(shí)期至20世紀(jì)90年代末、21世紀(jì)初至今四個(gè)階段。每個(gè)階段的音樂創(chuàng)作都具有自身鮮明的特征。

（一）建國之前

民國時(shí)期我國上海就出現(xiàn)了默片動(dòng)畫，緊接著黑白動(dòng)畫片進(jìn)入了電影院，如《鐵扇公主》《駱駝獻(xiàn)舞》。這些國產(chǎn)動(dòng)畫電影代表著最早的動(dòng)畫創(chuàng)作，相比同時(shí)期的日本等國家，我國的動(dòng)畫電影創(chuàng)作處于領(lǐng)先地位。這時(shí)期的國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂以傳統(tǒng)戲曲為基調(diào)，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的特征。音樂創(chuàng)作主要集中在背景音樂、音效伴奏等方面，沒有主題曲和插曲創(chuàng)作。

（二）建國后至改革開放之前

從20世紀(jì)50年代開始，新中國動(dòng)畫電影基本上繼承了之前的創(chuàng)作風(fēng)格，涌現(xiàn)出了一批質(zhì)量較高的動(dòng)畫作品，如《神筆馬良》《驕傲將軍》等。這個(gè)時(shí)期的國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂繼續(xù)著傳統(tǒng)戲曲的風(fēng)格，另外，增加了主題曲等創(chuàng)作，讓動(dòng)畫電影音樂更加豐富。

（三）改革開放時(shí)期至20世紀(jì)90年代末

改革開放以后，日本、韓國的動(dòng)畫電影音樂大量涌入我國，這對(duì)原本就脆弱的中國動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)造成了巨大的沖擊，一時(shí)間日韓風(fēng)成為潮流，影響了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的本土化生存空間。這時(shí)期的國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂嚴(yán)重模仿日本和韓國的動(dòng)畫電影音樂風(fēng)格，有著明顯的外來特征，如動(dòng)畫片《邋遢大王奇遇記》《黑貓警長》等，其音樂十分西化，樂器也以鋼琴、提琴為主。當(dāng)然這個(gè)階段的國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作也保留了傳統(tǒng)特色，但是數(shù)量并不多。

（四）21世紀(jì)初至今

隨著我國綜合國力的增強(qiáng)，民族文化自信不斷提升，國產(chǎn)動(dòng)畫電影迎來了春天。國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作也發(fā)生了巨大的改變。如《秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)》《喜羊羊與灰太狼》等動(dòng)畫作品，充滿了本土化音樂元素，音樂創(chuàng)作以本土專業(yè)人才為主，音樂審美更加符合中國人的審美習(xí)慣，逐步擺脫了國外動(dòng)畫電影音樂的創(chuàng)作思路，開始摸索符合自身實(shí)際情況的創(chuàng)作模式。

三、國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作發(fā)展特征

國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作發(fā)展帶有明顯的變化特征，形成了單一化向多元化、說教化向娛樂化發(fā)展的態(tài)勢。

（一）單一化向多元化發(fā)展

我國早期動(dòng)畫電影音樂的特點(diǎn)是民族化、古典化，尤其突出少數(shù)民族的傳統(tǒng)特色，這種創(chuàng)作比較單一，容易給觀眾帶來審美疲勞。改革開放以后，國產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂不斷吸取國外音樂元素，開始轉(zhuǎn)向多元化的創(chuàng)作發(fā)展。

單一化向多元化發(fā)展主要體現(xiàn)在演唱的多元化、音樂元素的多元化等方面。過去的動(dòng)畫電影主題曲多以童聲演唱為主，現(xiàn)代的動(dòng)畫電影主題曲演唱不局限于童聲，許多男聲也加入進(jìn)來，體現(xiàn)了多種多樣的演唱特色。音樂元素方面，加入了許多流行音樂成分，諸如電子音樂、數(shù)字音樂等，為創(chuàng)作提供了許多可能。總之，單一化向多元化發(fā)展體現(xiàn)在許多方面，本文只是簡要介紹了幾種。

（二）說教化向娛樂化發(fā)展

過去的動(dòng)畫電影音樂的功能主要是為了教化觀眾，比如《驕傲將軍》，目的是讓人們時(shí)刻保持謙虛的姿態(tài)，不要驕傲。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，娛樂化已經(jīng)成為了動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作的主要目的。觀眾在欣賞動(dòng)畫電影的過程中，通過音樂可以感受到娛樂功能，放松心情，享受娛樂帶來的快感。

舉例來說，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《寶蓮燈》的插曲之一《想你的365天》是由李玟演唱的，這首歌曲旋律優(yōu)美，給觀眾帶來極大的娛樂享受。尤其是歌曲的B 樂段，從“在想你的三百六十五天”到“突然我感覺你沒走遠(yuǎn)”，由4個(gè)樂句組成，作為歌曲的副歌部分，曲風(fēng)一轉(zhuǎn)，變?yōu)楣?jié)奏感十足的舞曲，情緒與 A 樂段形成對(duì)比。整個(gè)音樂創(chuàng)作十分具有現(xiàn)代感，充滿了娛樂功能，屬于經(jīng)典的動(dòng)畫電影音樂。

（三）從兒童向成年群體發(fā)展

傳統(tǒng)觀念中，動(dòng)畫片是拍給兒童看的，受眾群體是低齡兒童。隨著時(shí)代的發(fā)展，動(dòng)畫電影的受眾群體開始逐步擴(kuò)展，不僅僅是兒童，許多成年人也成為了動(dòng)畫電影的受眾。動(dòng)畫電影音樂的創(chuàng)作隨之發(fā)生了改變，總體來看越來越理性化、成熟化。

例如《熊出沒》系列動(dòng)畫電影帶有明顯的東北文化色彩，森林、草地、熊等元素都反映了強(qiáng)烈的東北文化。一提起東北文化，人們自然會(huì)想起東北大漢?！缎艹鰶]》系列動(dòng)畫電影播出后，受到了東北成年人的一致好評(píng)，他們會(huì)和孩子一起觀看。當(dāng)中的歌曲不僅兒童會(huì)唱，成年人也會(huì)唱，具有很高的傳唱度，模糊了年齡的界限。

四、結(jié)語

隨著動(dòng)畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫的展現(xiàn)形式也不僅僅是動(dòng)畫電影，而是應(yīng)用于越來越多的領(lǐng)域。例如，在電視廣告、電子游戲、科教宣傳片中，動(dòng)畫的身影無處不在。動(dòng)畫作為一門綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，包含著諸多的藝術(shù)元素，其中，音樂具有至關(guān)重要的作用。我國動(dòng)畫電影從1922年發(fā)展至今，將近一個(gè)世紀(jì)，隨著技術(shù)的發(fā)展和從業(yè)者的增多，動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展越來越迅猛，動(dòng)畫電影音樂的發(fā)展也日新月異。

電影是綜合藝術(shù)，音樂在電影中起到越來越重要的作用，而動(dòng)畫電影對(duì)音樂又提出了更嚴(yán)格的要求，甚至可以說是很“苛刻”的要求。我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，在未來必定會(huì)擺脫單一的技術(shù)加工階段。而原創(chuàng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)真正全面啟動(dòng)，則需要大量的動(dòng)畫創(chuàng)作人才，也就是復(fù)合型的動(dòng)畫人才。

動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了許多階段，每個(gè)階段都有自身鮮明的特色，動(dòng)畫電影音樂是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化發(fā)展等變化的類型音樂，研究動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作發(fā)展必須要考慮到這些因素。

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