仲亮

【摘 要】韋伯是歐洲音樂(lè)史上浪漫主義時(shí)期重要的作曲家，他的作品風(fēng)格強(qiáng)烈奔放、生動(dòng)活潑，與古典音樂(lè)的端莊、典雅、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致形成了鮮明的對(duì)比，其作品具有對(duì)主觀個(gè)人情感的崇尚、自由的想象，以及對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承，用一個(gè)詞來(lái)形容那便是博采眾長(zhǎng)。《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》（《Clarinet Concerto No.1 in F minor，Op.73，J.114》）為韋伯在1811年所創(chuàng)作，堪稱協(xié)奏曲中的精品，也是韋伯最具有代表性的作品。本文從《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的演奏技巧和音樂(lè)風(fēng)格方面入手，進(jìn)一步從時(shí)代背景等多個(gè)方面對(duì)其作品進(jìn)行闡述。讓音樂(lè)愛(ài)好者以及演奏者更為深刻地了解韋伯的協(xié)奏曲特征，通過(guò)了解作者的創(chuàng)作風(fēng)格，讓我們?cè)谌蘸蟮膶W(xué)習(xí)過(guò)程中，結(jié)合演奏技法能將作品的情感表現(xiàn)得更加淋漓盡致，對(duì)學(xué)習(xí)有一定的指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】單簧管;協(xié)奏曲;韋伯;演奏詮釋

中圖分類號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0108-02

18世紀(jì)末19世紀(jì)初的歐洲正處于政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生巨大變革的時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)革命和封建勢(shì)力的復(fù)辟對(duì)浪漫主義的產(chǎn)生起到了決定性的作用，其中，作曲家韋伯就是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的代表人物之一。

浪漫主義是繼古典主義之后在歐洲音樂(lè)史上的又一次文藝思潮，這個(gè)時(shí)期的作曲家更加注重人自身的情感表達(dá)、主觀愿望的實(shí)現(xiàn)，對(duì)生活的熱愛(ài)、自由的向往不再遵循傳統(tǒng)的古典主義音樂(lè)表現(xiàn)形式，而韋伯卻依然遵循著古典主義的原則和濃郁的浪漫主義風(fēng)格，這在他的單簧管作品中充分體現(xiàn)了韋伯的這一創(chuàng)作特點(diǎn)。其中《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》就是韋伯單簧管作品中的經(jīng)典，也是韋伯最具代表性的作品之一。

單簧管產(chǎn)生于17世紀(jì)末18世紀(jì)初，又稱黑管和克拉管，在臺(tái)灣又稱豎笛，在管弦樂(lè)隊(duì)中有“演說(shuō)家”和“戲劇女高音”之稱。單簧管的音區(qū)較為廣闊，高音嘹亮，低音渾厚，屬于木管樂(lè)器，應(yīng)用也比較廣泛。韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》共分為三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章猶豫、懷疑，第二樂(lè)章繼續(xù)思考，第三樂(lè)章走向理想之路。通過(guò)《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的曲式旋律和演奏，對(duì)韋伯的音樂(lè)創(chuàng)作特征、演奏風(fēng)格的發(fā)展與傳承做出深入的研究與分析。

一、韋伯生平及其創(chuàng)作特征

卡爾·馬利亞·馮·韋伯（Carl Maria von Weber）（1786-1826年），德國(guó)作曲家、鋼琴演奏家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家。1786年11月18日出生于德國(guó)奧伊廷，1826年6月5日在倫敦逝世。韋伯出身于一個(gè)有著濃厚音樂(lè)氛圍的家庭，母親是一名歌手，父親是巡回劇團(tuán)的經(jīng)理，他隨父親在各地旅行的時(shí)候積累了豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，并接觸到了眾多的民間音樂(lè)，這為他后來(lái)創(chuàng)作民族主義題材的歌劇奠定了一定基礎(chǔ)。韋伯在十歲學(xué)鋼琴，而后又學(xué)作曲，十二歲開(kāi)始寫(xiě)作歌劇。具有代表性的歌劇是《自由射手》即《魔彈射手》。

在韋伯年幼的時(shí)候師從J·海頓之弟學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作。1803年在維也納師從G·J·福格勒學(xué)習(xí)作曲，1804年任布雷斯勞的歌劇團(tuán)指揮，隨后因?yàn)樗囊魳?lè)變革思想不被理解，不得不選擇離開(kāi)。1807年擔(dān)任德國(guó)斯圖加特符騰堡的公爵秘書(shū)，1810年他重新投入音樂(lè)活動(dòng)，布拉格藝術(shù)團(tuán)在1813年選其為歌劇團(tuán)總監(jiān)，四年后年又被德國(guó)設(shè)立的國(guó)家歌劇院選中同樣擔(dān)任歌劇院總監(jiān)。歌劇《魔彈射手》就是在這一時(shí)期創(chuàng)作的，這部歌劇的影響力也是空前的。1821年這部歌劇在首都柏林首演，其創(chuàng)作風(fēng)格標(biāo)志著浪漫主義歌劇的誕生，之后又陸續(xù)創(chuàng)作了《歐麗安特》《奧伯龍》等歌劇。韋伯在英國(guó)首演《奧伯龍》時(shí)因肺結(jié)核加上過(guò)于疲憊，1826年6月在英國(guó)逝世，享年39歲。除歌劇外，他在合唱、交響曲、協(xié)奏曲等的創(chuàng)作方面影響都較大。

對(duì)于單簧管音樂(lè)來(lái)講，韋伯做出了重要的貢獻(xiàn)。他寫(xiě)的單簧管樂(lè)曲都是單簧管音樂(lè)的精品。他創(chuàng)作了單簧管協(xié)奏曲兩部、單簧管小協(xié)奏曲、大二重奏曲和變奏曲各一部。其中最具代表性的作品就是創(chuàng)作于1811年的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》。

韋伯生活在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，這個(gè)時(shí)期的歐洲正是一個(gè)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生巨大變化的時(shí)期。資本主義與社會(huì)主義、自由主義與保守主義等相互對(duì)立，社會(huì)產(chǎn)生了與啟蒙主義相對(duì)立的浪漫主義。其中對(duì)浪漫主義起決定作用的就是資產(chǎn)階級(jí)革命的失敗和封建勢(shì)力的復(fù)辟。

19世紀(jì)20年代前后正是德國(guó)民族意識(shí)覺(jué)醒的年代，韋伯就曾為愛(ài)國(guó)詩(shī)人T·克爾納的詩(shī)集《琴與劍》中的詩(shī)篇譜曲。像韋伯這樣的知識(shí)分子最初是擁護(hù)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的，但是隨之發(fā)生的卻是拿破侖稱帝和王朝復(fù)辟，讓人們對(duì)革命的狂熱激情與失望形成了巨大的反差。而韋伯此時(shí)期的作品就反映了那個(gè)時(shí)代人們的情緒波動(dòng)。

浪漫主義是繼古典主義之后在歐洲音樂(lè)史上的又一次文藝思潮，這一時(shí)期的作曲家不再遵循傳統(tǒng)古典音樂(lè)的表現(xiàn)形式，而在意人自身的情感表達(dá)、主觀愿望的實(shí)現(xiàn)，對(duì)生活的熱愛(ài)、自由的向往。音樂(lè)題材上也出現(xiàn)了多種形式，如交響詩(shī)、幻想曲等，從韋伯的作品中我們可以清楚地看到浪漫主義音樂(lè)的身影。

韋伯大部分的單簧管作品依然遵循著古典主義的原則，但也充滿著濃郁的浪漫主義風(fēng)格。韋伯的協(xié)奏曲都是奏鳴曲式的構(gòu)成，但是他并沒(méi)有被奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)限制住。他的單簧管作品十分注重旋律的抒情性與線條性，對(duì)比原則十分突出，經(jīng)常運(yùn)用音色、音區(qū)、速度、力度最弱、最強(qiáng)的變換，節(jié)奏變化生動(dòng)活潑，讓人耳目一新。其次，韋伯的單簧管作品充滿了民族音樂(lè)的味道，將諧謔曲、小步舞曲等富有民族音樂(lè)特征的結(jié)構(gòu)融入其中，深刻體現(xiàn)了韋伯的民族文化意識(shí)。

二、創(chuàng)作背景及分析

在歐洲音樂(lè)史上，韋伯的創(chuàng)作才華比較出眾，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀、流傳百世的音樂(lè)作品，其中單簧管協(xié)奏曲在他所創(chuàng)作的作品中占有舉足輕重的地位。

十九世紀(jì)的德國(guó)有著許多著名的作曲家，而韋伯作為浪漫主義時(shí)代的開(kāi)拓者，就足以證明他對(duì)這個(gè)時(shí)代的影響力，這首協(xié)奏曲是韋伯為好朋友貝爾曼所創(chuàng)作的，同是德國(guó)人的貝爾曼也是一位著名的單簧管演奏家，韋伯創(chuàng)作了許多以單簧管為主奏樂(lè)器的樂(lè)曲，這些樂(lè)曲的創(chuàng)作和完成都離不開(kāi)好友貝爾曼對(duì)其的指導(dǎo)和影響。? 韋伯寫(xiě)的單簧管樂(lè)曲都是單簧管音樂(lè)中的精品。他一生創(chuàng)作了七部單簧管作品，其中作品《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》于1811年創(chuàng)作成功，1811年7月首演，此曲也是聞名于世的協(xié)奏曲，由好友德國(guó)單簧管演奏家貝爾曼主奏。

韋伯作為十九世紀(jì)德國(guó)最負(fù)盛名的作曲家，經(jīng)常受邀為個(gè)人或者政府譜曲。1811年由于當(dāng)時(shí)的執(zhí)政者巴伐利亞國(guó)王在一次宮廷音樂(lè)會(huì)中聽(tīng)到由貝爾曼演奏、韋伯創(chuàng)作的《單簧管小協(xié)奏曲》而備受感動(dòng)，韋伯的作曲才能受到巴伐利亞國(guó)王的賞識(shí)，并邀請(qǐng)韋伯為宮廷音樂(lè)家貝爾曼量身定做一首單簧管曲目，韋伯不負(fù)重托，于1811年完成了《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》。在他創(chuàng)作的所有單簧管協(xié)奏曲中，《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》最為著名，影響意義也是最為廣泛的。韋伯的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》以其獨(dú)特的風(fēng)格與濃厚的浪漫主義色彩而受到了后世演奏家的廣泛關(guān)注，是單簧管演奏活動(dòng)中演奏次數(shù)較多的曲目。這部作品的誕生極大地推動(dòng)了浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展，也是這個(gè)時(shí)代重要的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)于后來(lái)的音樂(lè)家的創(chuàng)作給予了啟迪。

韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》表達(dá)了知識(shí)分子面對(duì)當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)革命和王朝復(fù)辟的思考，表達(dá)了人們?cè)谔剿髯非罄硐肷鐣?huì)時(shí)產(chǎn)生的激情和懷疑。在第一樂(lè)章中猶豫、懷疑，在第二樂(lè)章中繼續(xù)思考，在第三樂(lè)章中認(rèn)識(shí)到革命是必然的，是到達(dá)理想的必由之路，這些猶豫和懷疑終于得到了解決。大型套曲都是這樣的，如像貝多芬《c小調(diào)第五交響曲》，第一樂(lè)章中人與命運(yùn)的戰(zhàn)斗是失敗的，但經(jīng)過(guò)第二樂(lè)章的思索、第三樂(lè)章的積累知識(shí)和積蓄力量，最終在第四樂(lè)章中取得了勝利。

三、旋律主題的運(yùn)用

第一樂(lè)章《引子與行板》，是整部協(xié)奏曲中最重要的章節(jié)。引子部分，將主部主題與副部主題的音樂(lè)動(dòng)機(jī)做了預(yù)示性的展示。主部主題在調(diào)性上運(yùn)用開(kāi)放性寫(xiě)法，給音樂(lè)的展開(kāi)提供了廣闊的空間。在連接部之后出現(xiàn)的副部主題，溫暖而美好，在速度和音樂(lè)形象上同主部主題形成了鮮明的對(duì)比，將這段作為愛(ài)情主題，用以表達(dá)對(duì)美好愛(ài)情的憧憬與期盼。展開(kāi)部對(duì)主部主題進(jìn)行展開(kāi)，音樂(lè)形象從容而自信。

第二樂(lè)章《慢板》，音樂(lè)形象與第一樂(lè)章形成鮮明的對(duì)比，音樂(lè)語(yǔ)言單純而柔弱，調(diào)性相對(duì)比較穩(wěn)定，旨在營(yíng)造一種孤獨(dú)、不安、徘徊和彷徨的氛圍，然而接下來(lái)的整個(gè)音樂(lè)的調(diào)性變化處于越來(lái)越不穩(wěn)定的階段。再現(xiàn)段，將音樂(lè)推向高潮，結(jié)尾處呈現(xiàn)樂(lè)段的主題在固定低音的背景中，輕輕地、反復(fù)地縮減出現(xiàn)，寓意帶著疑問(wèn)結(jié)束本樂(lè)章。

第三樂(lè)章《小快板》，是曲調(diào)輕快悅耳的小快板結(jié)構(gòu)，具有非常顯著的回旋曲特點(diǎn)，在本樂(lè)章中，回旋曲調(diào)如同舞曲般持續(xù)地再現(xiàn)以及重復(fù)，讓人們對(duì)第三樂(lè)章突出的音樂(lè)節(jié)奏感更加流連忘返。

四、作品的情感表達(dá)

《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》是一首具有浪漫主義風(fēng)格的典型作品。浪漫主義作品與古典主義作品最大的區(qū)別在于，浪漫主義音樂(lè)不像古典主義音樂(lè)那樣刻板、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厝?duì)應(yīng)節(jié)拍，可以根據(jù)演奏者個(gè)人的感受和喜好來(lái)自由演奏時(shí)值，讓音樂(lè)更加自由化、個(gè)性化。但也并不是可以完全隨意改動(dòng)，要保證音樂(lè)能夠在不影響節(jié)奏的情況下正常演奏。在演奏作品時(shí)我們應(yīng)當(dāng)結(jié)合作品的時(shí)代背景，深刻體會(huì)作者通過(guò)作品所表達(dá)的情感、創(chuàng)作目的以及傳達(dá)給聽(tīng)眾的訊息。在演奏的過(guò)程中我們要注重情感的投入、掌握音樂(lè)的脈絡(luò)、注重音樂(lè)的情感細(xì)節(jié)，將樂(lè)曲中所表達(dá)的開(kāi)朗、快樂(lè)、積極向上的感受進(jìn)行靈活掌控，用心去演奏每一個(gè)音符，做到融會(huì)貫通，這樣在演奏時(shí)我們的手指將變得“輕車(chē)熟路”，情感上也變得“游刃有余”，而這就是音樂(lè)的魅力所在。

在偌大的社會(huì)生活中，每個(gè)人都有著不同的生活經(jīng)歷，所以每個(gè)演奏者對(duì)于樂(lè)曲的理解都是不同的，但我們應(yīng)當(dāng)盡可能貼近創(chuàng)作者所生活的時(shí)代背景，結(jié)合自身體會(huì)，演奏出屬于自己的風(fēng)格，讓演奏更加具有感染力。

五、結(jié)論

《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》被很多單簧管大師用于音樂(lè)會(huì)上演奏，也是專業(yè)型高等院校單簧管專業(yè)的必學(xué)曲目。從韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景展開(kāi)到曲子的藝術(shù)特色，淺析了它的音樂(lè)風(fēng)格以及作品情感的表達(dá)，并且在演奏技巧等方面，闡述了自己的感受和觀點(diǎn)，任何高超的演奏技巧都需要服從于音樂(lè)作品的內(nèi)涵，這就要求演奏者在具備高難度的演奏技巧外，還要注重對(duì)音樂(lè)整體性內(nèi)容的理解。對(duì)于韋伯的作品，我們有必要拿出來(lái)更深層次地研究和學(xué)習(xí)，現(xiàn)在我們只是了解了演奏方面要注意的問(wèn)題，之后需要通過(guò)更深層次的學(xué)習(xí)來(lái)體會(huì)在浪漫主義音樂(lè)時(shí)期韋伯留下的音樂(lè)遺產(chǎn)。

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