本刊記者 劉紅健

深州二陶（桃）聞名天下，一個是大蜜桃，另一個是黑陶。黑陶也就是黑色陶器，是仰韶彩陶的后起之秀，被譽為“土與火的藝術，力與美的結晶”，有“東方藝術瑰寶”的美稱。文物學家根據在深州市大馮營鄉(xiāng)出土的黑陶碎片考證，這個地區(qū)的黑陶制作可上溯到四千多年前，屬傳統(tǒng)陶器制作工藝。深州黑陶傳承人申振英先生的家鄉(xiāng)中李村，就位于深州黑陶傳統(tǒng)的生產地域內。

精美的陶器來源于磚瓦的燒制?；?，不僅使人類不再茹毛飲血，也使得燒制磚瓦用來建造更加結實的房屋成為可能。磚瓦的原料都是黃土，燒成溫度為800℃～1000℃，燒制后自然冷卻則磚為紅色，而燒好后，用水洇窯，使燃料不充分燃燒，產生的一氧化碳還原磚里含有的氧化鐵使磚顯青色。將燒制磚瓦的溫度提高到1100℃以上，則器皿更加堅硬，就形成了陶。再把溫度提高，到1300℃左右，坯料中加入以三氧化二鋁為主的高嶺土以及石英、長石等，就形成精美的瓷器了。

史書記載：“神農作瓦曰陶”，傳說舜帝是黑陶的創(chuàng)始人。從出土的黑色陶器來看，華夏民族的先祖很早就掌握了先進的封窯技術，他們讓濃煙在窯中彌漫，煙中的碳粒滲入坯體，漸呈黑色。黑陶具有深厚的歷史底蘊和豐富的人文內涵，是當之無愧的華夏文化的淵源龍脈。在魯、陜、晉、豫、冀暨黃河流域的考古都有發(fā)現。經過工匠們與學者們共同的努力，終于在上個世紀八十年代將黑陶的制作工藝完全破譯，并在傳統(tǒng)制作黑陶技藝的基礎上，有所創(chuàng)新，發(fā)揚光大，使黑陶藝術獲得了鳳凰涅槃般的新生。深州黑陶的制作工藝比原始彩陶更純熟、精致、細膩和獨特，幾乎與瓷器相媲美。

深州黑陶的復興，離不開黑陶的首位復燒者付順府先生。付順府在1978 年從部隊轉業(yè)后回到了自己的家鄉(xiāng)付家莊。他在一次蓋房拉土的時候，挖出了排列有序的黑色古陶碎片，經過向考古學家、歷史學家請教，并翻閱了大量的文獻資料，付順府了解了黑陶的興衰，清晰了發(fā)生在這塊沃土上曾經的輝煌。擔當與責任激發(fā)了他重燃爐火、再興黑陶的雄心壯志。他向親戚借了500 元錢，行程兩萬多里，走遍大江南北，四處拜師學藝，1986 年點火復燃，經過幾百次試驗，1995 年，他終于燒制成功九龍雙環(huán)大瓶。1997年香港回歸之際，更是燒制出1997.71毫米高、355千克重的百年回歸黑陶瓶作為獻禮，從而一舉成名。

申振英年輕時在北京打拼，卓有成就，具有一定的經濟實力。2013年，申振英得知付順府先生由于身體原因，不再從事黑陶的燒制了，他憂心如焚，馬上從北京趕回家鄉(xiāng)。他要讓幾千年的古老工藝繼續(xù)傳承下去。付家莊距離中李村也就二三里路，申振英不辭辛苦，早出晚歸，拜付順府為師，專心學習制陶工藝，深得付順府先生賞識，把制陶絕技毫無保留地傳授給了他。在師傅的指導和支持下，申振英投資300多萬元建起了新的制陶作坊。他更新了陶輪，翻蓋了陶窯，改進了燒制工藝，避免了污染，讓黑陶燒制工藝躍上了一個新的臺階。

深州市地勢西高東低，地處滹沱河故道，屬黑龍港流域，地勢平坦，土層深厚、肥沃，以壤質潮土為主，呈弱堿性，質地純凈細膩，無沙，黏性及密度大，含鐵量和含堿金屬氧化物較高，非常適合燒制深州黑陶。申振英和他團隊的工匠們仔細研究土壤特性，逐步形成自己特有的工藝程序。他們先把陶土晾干，用紗布過濾后和泥，手工拉坯成型，在晾干過程中用貝殼反復碾壓陶坯表面，直至光滑如鏡。運用線雕、淺雕、深雕、鏤空等技法，雕刻出絢麗多彩的圖案。給陶坯安裝耳、環(huán)、鼻、腿等配件后入窯燒制。黑陶表面所呈現的特有的亮黑色，是用獨特的無釉、無彩、碳化、窯變的古老工藝燒制而成的。在器物燒成的最后一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產生濃煙，讓煙熏黑陶體，產生焦煙滲碳之效，陶器出窯后不再做任何處理。燒制出來的陶器質地堅硬，如鋼鐵般黑中透瑩，又似烏金墨玉；表面細膩光亮，如銀似鏡，讓人頓感柔滑溫潤之美；精品陶器壁薄如蟬翼，輕似鴻毛，有迎風飛揚之感，又具一吹即透之功；輕輕敲擊，其聲清脆如洪鐘，悅耳似寶磬。色調有深有淺，有濃有淡，有明有暗，琳瑯滿目，達到了“黑如漆、亮如鏡、薄如紙、聲如磬、硬如瓷”的境界，讓人嘆為觀止。

在器型設計上，申振英注意研發(fā)自己的特色產品。在延續(xù)和發(fā)展仰韶文化彩陶藝術中的幾何紋、凹凸單線和復線輪紋的基礎上，用器型的變化，使圖案在質樸沉著中浮現雍容華貴，在絢麗多彩中彰顯端莊威嚴，整體造型與圖案結合形成一種完美的和諧。在藝術節(jié)奏上保持一種特有的凝重氣氛，在質量上力求完美無疵。喜睹精美之外觀，品味豐厚之內涵。

申振英有四件得意之作！一是蛋殼陶，二是巨型陶瓶，三是彩繪黑陶，四是絞胎瓷。

“蛋殼陶”壁厚僅0.5 毫米～1毫米，制作它不僅需要豐富的經驗，還得有高超的技術。把制作陶器的泥土精心淘洗，去除粗顆粒，和成黏度、粗細適度的泥料。陶輪轉速要快、平穩(wěn)、精密，才能保證制成器型規(guī)整、壁薄如紙的陶坯，在坯上壓制出三角紋、折線紋、云雷紋和弦紋等紋飾，鏤孔打眼，用鵝卵石在半干的陶坯上打磨，使器物表面光滑，即可擺入陶窯燒制。燒成末期嚴密封窯，使窯內溫度達1000℃，保持一段時間后，煙熏滲炭，使陶器表里變黑，即可燒出烏黑發(fā)亮、壁薄如紙的蛋殼黑陶。將水盛在蛋殼陶杯中，器壁無絲毫滲水、漏水，幾乎達到瓷器的吸水率。這樣的黑陶重量只有幾十克，拿在手里非常輕盈，放在案頭欣賞把玩，在緊張的工作之余確實能夠起到撫物銘志、激揚情懷的作用。蛋殼陶以前是貴族們在舉行重大禮儀活動中使用的器物，而今是高雅人士精神和觀念的寄托品，彰顯氣質，凈化內心，是人、神、力、美融合的象征，具“事神致福”的圣潔內涵。

2.2米高的巨型陶瓶的制作成功更是凝聚了集體智慧和團隊精神的系統(tǒng)性杰作。淘土、和泥、拉坯、制瓶、繪畫、雕刻、燒制、煙熏等每一道工序，都離不開工匠大師們通力合作。申振英就擁有一個技藝精湛的創(chuàng)作團隊。李俊英從事黑陶瓶制作20年，對各個技術環(huán)節(jié)了如指掌；馬艷芳在器型、圖案的設計創(chuàng)新上，很有心得，她設計出來的上千個作品造型唯美，境界高遠；楊俊環(huán)刀工精湛，雕刻功夫出類拔萃；付清蓮對于雕刻高難度作品，有自己獨到的心得、體會和絕技，被譽為攻堅克難的女能手。老工藝師李群生更是潛心研創(chuàng)，與申振英心有靈犀，互補互益，相得益彰。前幾年，北京的一位做外貿生意的經理想做一對大型的黑陶瓶，當時，國內制作的1.5 米以上的陶瓶都是三節(jié)摞到一起。李群生接下了這個頗具挑戰(zhàn)的生產任務。他查找資料，反復試驗，專心鉆研，一頭扎進制作車間，幾天幾夜不出來…… 4 年過去了，經過不懈努力，他們終于制作出3個1.5米高的黑色陶瓶，這在文獻中沒有記載，屬于首創(chuàng)。北京的一位外貿經理聞聽后大喜，立即派人前來高價收購。巨型黑陶瓶很快走進了東南亞和歐洲市場，得到了廣大陶器愛好者的交口稱贊，經濟效益與社會效益獲得了雙豐收。成功面前永不止步！申振英和李群生趁熱打鐵，很快，被業(yè)內人士贊譽為“當代陶王”的2.2 米高的巨型陶瓶問世了，一位德高望重的老領導稱之為“中華瑰寶”。

申振英既注重運用傳統(tǒng)手法，又大膽地結合現代工藝技巧；既追求外在的形態(tài)美，又注重作品造型的豐富內涵。他借助唐三彩和景泰藍的制作技巧，研發(fā)了彩釉黑陶，又稱彩繪黑陶，豐富了黑陶的表現形式。彩繪黑陶的制作過程更加復雜精致。將配制好的高嶺土研磨、清洗、沉淀、晾干，用輪制、模制、雕塑等方法制作坯體。輪車的主要構件是一個木質圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋入土內，上端有樞紐，便于圓輪旋轉。操作時，撥動圓輪使之平穩(wěn)地旋轉，利用輪車的旋轉力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。模制分單模和雙模。單模是將泥料放入模子后擠壓成型，適用于器物上裝飾用的貼花及其他附件。雙模是用兩個半模壓制后對接而成，適用于生活器皿、動物及較復雜的器物構件。雕塑成型多適用于大型復雜的器皿。一件較為復雜的陶器的制作，需要用多種成型手段。成型以后，用二次燒成法入窯燒制。先把胎體在窯內經過1100℃的焙燒，之后熏黑冷卻，再施以配制好的含銅、鐵、鈷、錳等金屬氧化物的釉料，在燒成溫度為800℃的窯中進行二次釉燒。出窯后便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩。風格獨特、相互輝映、堂皇富麗、色彩逼真、浸潤交融、濃淡自然、立體感強、斑駁淋漓、自然協調、紋路流暢的彩繪黑陶把我們帶進遠古夢幻般的追憶和遐想當中，再現了祖先們在遠古時代勞動生息的畫面。透過彩繪黑陶，我們仿佛從新石器時代穿越唐、宋、元、明、清，來到今天！從寧靜中感悟沸騰，從黑色的沉穩(wěn)中感受澎湃的律動，從多彩的現代追憶那波瀾壯闊的先古。從中領略到商、周青銅器的風格和氣勢，揣度隋唐五代越窯青瓷的風采和韻味，欣賞現實與歷史交織的無聲交響曲。

絞胎陶瓷又叫“絞泥”“攪胎瓷”“透花瓷”，是將兩種或兩種以上不同顏色的泥土揉和在一起，然后相絞拉坯，制作成形，澆一層透明釉，燒制而成。由于泥坯絞揉方式不同，紋理變化無窮。能絞出木紋、鳥羽紋、云紋、流水紋，有的如老樹纏繞盤根錯節(jié)，有的如層山疊嶂起伏不定，構思奇巧，變化萬千。絞胎陶瓷質地如玉、色彩斑斕、造型生動、渾然天成。

絞胎陶有別于其他品種，造型是基礎，技法是根本，紋飾是靈魂。通過造型，實現心中的愿望和立意。技法的變化是提高藝術效果的有效手法。紋飾多樣性是絞胎瓷的精神。絞胎紫砂壺的不可復制性增加了紫砂壺的收藏價值，君子本色、表里如一的絞胎文化與代表千年茶道的紫砂壺文化的碰撞給我們帶來的是新的藝術感受。

燒制絞胎陶瓷要采用幾種不同顏色的瓷土，調整到相同的干濕度，掌握不同瓷土的膨脹系數，燒成深入到胎骨的“釉下彩繪”，其工藝難度可想而知。燒制過程中坯體容易開裂，顏色容易揮發(fā)，因此工匠們大多不會采用高溫燒制絞胎瓷，歷史上流傳下來的絞胎作品多為陶器。申振英不畏艱難，虛心求教，在挫折面前不退縮，逐漸摸索出適合自己產品的高溫顏料技術，在高溫下也能夠燒制出顏色鮮艷的絞胎瓷器作品，開辟出了一條新的工藝路徑。

申振英注重用夸張、抽象、意象和圖騰來表達藝術語言。他以自然和編織紋飾為主要表現手法，配合色彩，構成深州黑陶和絞胎瓷紋飾的美學效果和表達語言。他追求技術上的完美，既遵循傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新，力求自然與雕琢的和諧，達到藝術效果上的豐富多彩。他注意多種技法的融合，將山水、人物、花鳥圖案自然融入陶瓷的圖案裝飾中，找到最佳的表達效果。他吸收雕刻、彩繪、絞、剔花技藝，研究木雕、石雕、水晶、寶石、金銀、琉璃的加工方式，在深州黑陶等系列產品的制作中加以借鑒，謀求進步與發(fā)展。

為了讓更多的年輕人了解深州黑陶，申振英注意在花色品種上做文章。他先后研發(fā)出了紅陶和灰陶。紅陶就是在滲碳過程中不把陶窯完全封閉，讓陶土中的鐵元素適度氧化，于是就出現了紅色?；姨帐窃跓赡┢趪烂芊飧G，使鐵元素還原的結果。通過色彩的跳躍、裝飾上的沖擊吸引學生學習傳統(tǒng)技藝，繼承祖國優(yōu)秀遺產。

民間工藝美術家申振英癡迷于祖國傳統(tǒng)文化，用深州黑陶為載體，投入了大量精力、財力、物力，傳承并制作黑陶工藝品，傾力打造內容豐富、形式新穎、功能完善的傳統(tǒng)文化產業(yè)。他建造了500多平方米的工作間，成立了深州古陶藝術館，改建了兩個黑陶燒制窯。2015年，“雙龍戲珠弟子規(guī)全章”榮獲第三屆河北省特色工藝美術精品金獎；“二龍戲珠六子爭頭”榮獲第四屆河北特色工藝美術精品大賽銀獎；2018 年，“花開富貴”榮獲第六屆河北特色工藝美術精品大賽銅獎；“武強年畫瓶”榮獲第六屆河北特色工藝美術精品大賽優(yōu)秀獎；“董仲舒”歷史名人瓶榮獲第六屆河北特色工藝美術精品大賽優(yōu)秀獎；2019 年7 月，深州黑陶榮獲“燕趙老字號”稱號。中央電視臺、河北電視臺等省內外媒體競相報道深州黑陶以及申振英團隊的事跡。深州黑陶已經逐漸成為一種收藏品、高檔藝術品，并被作為高檔商務禮品廣泛用于各大企業(yè)，甚至作為國禮贈送外國首腦及友人，產品遠銷美國、新加坡、日本、臺灣、香港、澳門、歐洲等20多個國家和地區(qū)。

近年來，深州市采取“基地+公司+民間藝人”的模式，推動古陶制作向產業(yè)化、規(guī)?；⑵放苹较虬l(fā)展，促進了古陶制作技藝的保護、傳承與發(fā)展。申振英希望在非物質文化遺產傳承工作中，相應的法規(guī)更具可操作性，有專業(yè)的定崗定編人員參與保護工作，制定相應的優(yōu)惠政策，使得民族傳統(tǒng)手工藝產業(yè)在資金、流通等方面得到扶持。爭取實現“黑陶手工藝進校園”計劃，完善教學方式和傳承方法，使這一民間藝術發(fā)揚光大。