孔家弄35號(hào)，石庫(kù)門(mén)住宅。2009年

王駿華攝

乍浦路，原西本愿寺，印度風(fēng)格的白色花崗石寺院，建于1931年，由岡野重久設(shè)計(jì)。2013年王駿華攝

北蘇州河路，原上?？偵虝?huì)，由英商通和洋行設(shè)計(jì)，建成于1913年。2010年王駿華攝

萬(wàn)竹街，趙氏潤(rùn)澤堂，原為民國(guó)時(shí)期“顏料大王”趙竹林所建“趙公館”，于2012年拆除。2009年王駿華攝

上海，中國(guó)接觸西方文化最早、最全面的城市之一。170多年前，美、英、法三國(guó)先后在這里建立起租界，自此，不同國(guó)家、不同時(shí)期的建筑風(fēng)格，和上海原有的江南傳統(tǒng)建筑，悄然而遇，和諧共處。

時(shí)至今日，原法租界中那些風(fēng)姿綽約的老房子，依舊優(yōu)雅精致，散發(fā)著獨(dú)特的氣質(zhì)。穿行于老城廂的里弄街巷之中，更能體會(huì)到那份久違的閑適寧?kù)o。這些歷經(jīng)風(fēng)雨的老建筑，飽含著上海的故事，反映著上海的文化，更承載著關(guān)于上海的記憶。我出生、成長(zhǎng)在上海，對(duì)這座城市有著天然的感情，那些老街道中的生活片段，弄堂里的煙紙店，家門(mén)口的牽?；ǎ€有各類(lèi)小販的叫賣(mài)聲、吆喝聲，串起了我的童年記憶。

大畫(huà)幅選完再拍

接觸大畫(huà)幅相機(jī)并用它來(lái)記錄上海的老建筑有點(diǎn)偶然，但也必然，對(duì)于攝影發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，在玩兒過(guò)135、120相機(jī)后，時(shí)常會(huì)順理成章地過(guò)渡到大畫(huà)幅相機(jī)。2007年左右，我發(fā)現(xiàn)自己生活的城市正處在巨大的變革中，那些老建筑以及童年生活的場(chǎng)景正慢慢消失，于是便有了用影像記錄這些古老建筑最后時(shí)光的想法。機(jī)緣巧合，我有機(jī)會(huì)欣賞到了馮建國(guó)老師《最后的胡同》，畫(huà)冊(cè)中8×10英寸黑白膠片下凝重的北京胡同帶給我視覺(jué)和心靈上深深的觸動(dòng)，由此開(kāi)啟了我用大畫(huà)幅相機(jī)記錄上海城市變遷的攝影之路。

使用大畫(huà)幅相機(jī)對(duì)于此前僅用過(guò)135和120相機(jī)的我而言是個(gè)挑戰(zhàn)。從裝片到相機(jī)調(diào)整再到底片沖洗，每個(gè)環(huán)節(jié)都要加倍小心。大畫(huà)幅相機(jī)操作復(fù)雜，因此也迫使我放慢了拍攝速度，能更多地考慮光線(xiàn)、角度，每一次按動(dòng)快門(mén)都需要謹(jǐn)慎。拍攝膠片會(huì)讓你對(duì)最終結(jié)果充滿(mǎn)期待，曝光后的底片需要經(jīng)過(guò);中洗再放大成照片，才能確定是不是得到了想要的畫(huà)面，整個(gè)過(guò)程雖然煩瑣復(fù)雜，卻是其樂(lè)無(wú)窮，需要把每個(gè)細(xì)節(jié)都控制到位才有可能得到與預(yù)想一致的作品。

用大畫(huà)幅相機(jī)拍攝不只是器材操作上的差別，更重要的是拍攝思路和理念，如果說(shuō)拿小畫(huà)幅相機(jī)在街頭拍攝像是“狩獵”，那么用大畫(huà)幅相機(jī)拍攝則像是“守株待兔”，拍攝前需要有個(gè)大概的構(gòu)思和想法。背著幾十公斤的器材，提著巨大的三腳架去“掃街”顯然是不合適的，所以每次正式拍攝前我通常都會(huì)先踩個(gè)點(diǎn)，看一下被攝物哪個(gè)角度最合適，大致用多少焦距的鏡頭來(lái)拍攝，在什么光線(xiàn)下拍攝最理想，一次大致拍幾個(gè)點(diǎn)，正式拍攝時(shí)就直奔主題。

用8x10相機(jī)拍攝的話(huà)，我通常一次最多拍5個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)場(chǎng)景相同的曝光拍2張底片，以防在沖洗中產(chǎn)生失誤或是底片有瑕疵帶來(lái)?yè)p失，這樣一次也就是拍攝10張底片。拍攝數(shù)量相比用小畫(huà)幅相機(jī)少很多，但我發(fā)現(xiàn)出片成功率卻反而提高了，小畫(huà)幅是拍完再選，大畫(huà)幅則是選完再拍。

隆昌路，隆昌公寓，原為公共租界巡捕房一部分，1932建造。2014年王駿華攝

時(shí)光洗禮的老建筑

我鏡頭中的上海老建筑有著幾十年甚至上百年的歷史，今時(shí)今日依舊可以感受到當(dāng)時(shí)建造它們不僅僅是為了滿(mǎn)足居住的需求，更多的是寄托主人的精神和文化追求。

我拍攝的大部分建筑都是民居，所以有時(shí)也要依靠運(yùn)氣。記得在2008年拍攝書(shū)隱樓時(shí)，先是撲了兩次空，主人都沒(méi)在家。最后一次，我在大門(mén)口足足等了一個(gè)上午，等到主人開(kāi)門(mén)出來(lái)時(shí)，趕緊上前表明來(lái)意，最后幸運(yùn)地被允許拍攝。拍攝愚園路的陳家花園時(shí)，由于門(mén)衛(wèi)明令禁止拍照，我的大三腳架太顯眼，于是當(dāng)時(shí)想了個(gè)辦法把捷信的5號(hào)腳架裝在一個(gè)網(wǎng)球拍包里提著進(jìn)去，順利躲過(guò)門(mén)衛(wèi)的視線(xiàn)。當(dāng)然，無(wú)奈之下的這種方式不建議大家模仿，還是盡量通過(guò)正規(guī)途徑申請(qǐng)拍攝。

我希望畫(huà)面中的建筑和街道是沒(méi)有人物出現(xiàn)的，在兩千多萬(wàn)人口的城市，為了達(dá)到這個(gè)設(shè)想，我必須在清晨很早開(kāi)始拍攝工作。拍攝建筑內(nèi)部的樓梯時(shí)則要避開(kāi)節(jié)假日，由于建筑內(nèi)部光線(xiàn)非常暗，長(zhǎng)時(shí)間曝光可以說(shuō)是家常便飯，這時(shí)

南周浦鎮(zhèn)牛橋村，始建于清康熙六十年（1721年），晚清末科秀才，“上海第一老人”蘇局仙故居。2010年

王駿華攝候樓道中穿梭不息的居民無(wú)疑是最大干擾。當(dāng)靜靜地欣賞那些經(jīng)歷了時(shí)光洗禮的木質(zhì)樓梯時(shí)，會(huì)感受到它們雖然已褪去了當(dāng)年的光澤，卻留下了時(shí)光的包漿，承載著生活的記憶。

時(shí)光轉(zhuǎn)換間，我使用著屬于那個(gè)年代的大畫(huà)幅相機(jī)來(lái)記錄下那個(gè)特定時(shí)代屬于上海的記憶，在超快速節(jié)奏的當(dāng)下，享受著慢攝影帶來(lái)的快感。攝影最初的功能就是記錄，今天攝影的手段、傳播方式雖然都發(fā)生了很大的變化，但其最初的本質(zhì)并沒(méi)有改變，若干年后再回看當(dāng)時(shí)拍攝的照片，可能照片中的場(chǎng)景早已不復(fù)存在，但依然可以從照片中找尋當(dāng)時(shí)的那份感動(dòng)。