楊凱淵 牛梓
摘 要:唐代霓裳羽衣舞、現(xiàn)代的迪斯科,中國傳統(tǒng)的孔雀舞、歐洲優(yōu)雅的芭蕾舞,年輕人中流行的街舞、老年人喜歡的廣場舞,可以說舞蹈這種以動作見長的藝術(shù)形式已經(jīng)走進(jìn)我們?nèi)粘I?。身體語言創(chuàng)新精進(jìn)成為舞蹈界關(guān)注的重點話題,而心理活動決定言行舉止,舞蹈演員的內(nèi)心變化和情緒波動,支配著身體做出各種動作,真正決定著藝術(shù)表現(xiàn)力和舞臺感染力。本文旨在對舞蹈演員內(nèi)心活動變化過程進(jìn)行闡述,從想象空間和無意識空間兩方面分析,并就提高舞蹈表現(xiàn)力提出意見建議,以便為觀眾奉獻(xiàn)更多、更好極具代入感、親切感、新鮮感的視覺盛宴。
關(guān)鍵詞:舞蹈表演;想象;無意識;空間
中圖分類號:J912 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:2096-5079 (2020) 07-0-02
舞蹈從古到今、從中國到世界經(jīng)久不衰,喜悅可舞、傷心便舞、憤怒也舞,載體豐富多樣、場合復(fù)雜多變。它借助跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻騰等各種肢體動作,表現(xiàn)人物的喜怒哀樂和場景的悲歡離合。作為一名優(yōu)秀的舞蹈演員,要讓觀眾們感受到豐富的情感流露和生動的形象刻畫,情緒產(chǎn)生強(qiáng)烈的起伏波動,內(nèi)心引發(fā)激蕩的觸動共鳴,體會到作品深厚生活積淀和深刻思想含義。可以說,演員的內(nèi)心活動變化演繹,由想象空間到無意識空間的經(jīng)歷過程,決定著舞臺表演的實際效果和觀眾的觀感體驗。
一、舞蹈表演的想象空間
(一)藝術(shù)表現(xiàn)形式源于生活
任何一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,都是源于生活的加工提煉。舞蹈表演也不例外,任何一個舞蹈作品,都是凝結(jié)著人類智慧的藝術(shù)創(chuàng)作,都是由編舞者在對社會生活的觀察、體驗、感受、思考、分析的基礎(chǔ)上,通過復(fù)雜而深邃的心理作用,進(jìn)行有意識的、有傾向的藝術(shù)加工,把在心靈中設(shè)定的內(nèi)容物化、立體化、形象化表現(xiàn)出來,從而確定出思想鮮明、情感豐富、形式完整的表現(xiàn)主題,再根據(jù)設(shè)定主題,借助豐富的想象力,創(chuàng)作出符合邏輯性、具有代表性的藝術(shù)形象,設(shè)計出不同的肢體動作和環(huán)節(jié)篇章,最終形成表演給觀眾欣賞的舞蹈作品。
比如在表演《小溪、江河、大海》這一舞蹈作品時,就是通過豐富想象力和藝術(shù)表現(xiàn)力,舞蹈演員幻化成一滴水、兩滴水,形成小溪,流入江河,最終匯集到大海。該作品在創(chuàng)作中,通過對生活觀察和感悟,采用浪漫現(xiàn)實主義的寫意手法,物化了人的情感,把大海的世界用舞蹈動作表現(xiàn)出來,凝聚著編舞者的想象空間,是藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)果。
(二)動作設(shè)計基于舞蹈內(nèi)容
在舞蹈作品中,動作設(shè)計應(yīng)把表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容作為出發(fā)點和落腳點,高超技藝應(yīng)為反映現(xiàn)實生活、表現(xiàn)人物感情服務(wù)。如果喧賓奪主、本末倒置,觀眾只是對高難度的肢體動作拍案叫絕,而沒有領(lǐng)會舞蹈表達(dá)的中心思想,沒有聯(lián)想到自身經(jīng)歷,產(chǎn)生心靈觸動和情感共鳴,那么舞蹈表演的藝術(shù)性和情節(jié)性等美學(xué)價值將不復(fù)存在,肢體語言會淪為娛樂性質(zhì)的炫技表演,喪失了舞蹈的靈魂、魅力和品格。隨之而來的,觀眾的觀感體驗將會變得十分糟糕,除了視覺上看到了空泛的技藝表演,思想上沒有引發(fā)任何想象聯(lián)想,不能由舞及人、由彼到己,產(chǎn)生不了形象腦補(bǔ)完整、角色生動鮮明的舞臺效果,作品將變得空洞乏味,致使觀眾代入感下降,舞臺效果不佳。因此,技藝選取運(yùn)用要服從服務(wù)于人物刻畫和情感表現(xiàn),想象力要貫穿舞蹈創(chuàng)作和表演始終,舞蹈作品離不開想象空間。
二、舞蹈表演的無意識空間
人的心理活動可以分為有意識和無意識兩大類,有意識的心理活動是為了達(dá)到某種目的,從而進(jìn)行的心理暗示和自我安慰,比如學(xué)生在考試前在心里暗自加油鼓勁,以期取得良好成績。無意識也稱“下意識”或“潛意識”,表現(xiàn)形式多為不受控制、不由自主、自然而然的狀態(tài)下采取的行動,比如人在不慎摔跤時會下意識地用手去支撐、自然行走時有節(jié)奏地擺動雙臂、高興喜悅時就會眉飛色舞等行為表現(xiàn)。
舞臺表演的無意識空間,就是舞蹈演員通過技藝打磨和反復(fù)訓(xùn)練,由量的積累產(chǎn)生質(zhì)的飛躍,鳳凰涅槃、華麗蝶變,達(dá)到了物我兩忘、人角合一、融為一體的內(nèi)心境界。舞蹈是對日常生活進(jìn)行加工、提煉、濃縮、升華后的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,包含著有意識地刻意地精心地創(chuàng)造。演員的每一個舞蹈動作都要經(jīng)過無數(shù)次反復(fù)練習(xí),每一次演出都是在重復(fù)這些舞蹈工作,久而久之轉(zhuǎn)變成下意識的動作習(xí)慣,聽到配樂、節(jié)點就知道做什么樣的舞蹈動作,而這一心理過程,就進(jìn)入了無意識空間。那么,有意識的舞臺表演和無意識的內(nèi)心空間是否矛盾呢?解答這個問題,我們就要知道,舞蹈演員塑造形象不是一蹴而就的,而是不斷深化、循序漸進(jìn),需要經(jīng)歷由低到高的三個層次。
第一層次就是初步了解,對舞蹈表演中的每一個動作進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練,進(jìn)行量的積累;第二層次就是熟練掌握,對表演動作爛熟于心,通過親身實踐,感受到編舞者的創(chuàng)作意圖;第三層次就是融會貫通,將有形的肢體語言化作無形的下意識反應(yīng),演員與角色神形兼?zhèn)?、合二為一,演員就是角色、角色就是本人。如此一來,經(jīng)過有意識地反復(fù)多次地練習(xí),心靈與形體深度融合、默契配合,演員舞臺表演的動作就轉(zhuǎn)化為扮演角色的潛意識行為,成為角色內(nèi)心情感世界的自然流露,毫不刻意、渾然天成,演員心理便進(jìn)入了無意識空間。
舞蹈演員要將自己的內(nèi)心活動轉(zhuǎn)化為所塑造人物的心路歷程,一方面要有積極的心理準(zhǔn)備和充足的知識積淀,要使自己置身于演繹人物的生存環(huán)境和年代背景,設(shè)身處地、換位思考,掌握角色的思維方式和行為習(xí)慣;另一方面要靈活,用富有表現(xiàn)力的舞蹈語匯和視覺沖擊力的肢體語言,通過深入細(xì)致地內(nèi)心刻畫、生動緊湊地場景切換、優(yōu)美貼切地舞美設(shè)計,完成從演員到角色的思想形象轉(zhuǎn)換,抓住眼球、引人入勝,收獲演出成功。
三、由想象空間進(jìn)階到無意識空間的建議舉措
要想提高舞臺表現(xiàn)力和感染力,需要演員通過刻苦訓(xùn)練和反復(fù)揣摩、身心投入,將有形的角色扮演幻化成內(nèi)心的無意識表演,由想象空間進(jìn)階到無意識空間。這就需要演員具備較高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)功底??刹扇∫韵麓胧┎粩嘧晕姨嵘?。
(一)強(qiáng)化學(xué)習(xí)
注重學(xué)習(xí)有深度、有價值、有營養(yǎng)的知識,要學(xué)歷史,知道朝代更迭罔替,舞蹈藝術(shù)發(fā)源和傳承歷程;要學(xué)哲學(xué),吸取古今中外的哲思先賢聰明智慧,以啟迪思想、凈化心靈、增長才干;要學(xué)文化,徜徉于我國五千年燦爛文明,廣泛涉獵、博采眾長,提升自身文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)。
(二)認(rèn)真實踐
要善于將學(xué)到的理論知識用于指導(dǎo)舞蹈表演的實踐,細(xì)觀察、勤思考、多采風(fēng),將國外的舞蹈技藝和國內(nèi)做比較,將古代的動作技巧和現(xiàn)代的相結(jié)合,堅持由內(nèi)到外、統(tǒng)籌兼顧,內(nèi)外兼修、神形兼?zhèn)?,注重?nèi)心戲路揣摩,達(dá)到刻畫形象入木三分、塑造人物高人一等的良好效果。
(三)持之以恒
舞蹈表演品種繁多,風(fēng)格特點各有不同,要想做舞臺上的精靈需要刻苦訓(xùn)練,日復(fù)一日、年復(fù)一年,付出心血汗水,經(jīng)歷挫折失敗。要有充足思想準(zhǔn)備,保持十足的恒心和持久韌勁,不懼困難、永不放棄,要有不破樓蘭終不還、不達(dá)目的不罷休堅定決心。
(四)注重細(xì)節(jié)
同樣一個角色,藝術(shù)家演繹得傳神到位,普通演員扮演得稀松平常,根本在于是否有認(rèn)真態(tài)度和過細(xì)作風(fēng)。在日常動作訓(xùn)練中,要克服“差不多” “過得去”心理,養(yǎng)成抓細(xì)抓小、精益求精的習(xí)慣,不忽視一個細(xì)節(jié)、不放松一個環(huán)節(jié),確保任何一個舞蹈動作都做細(xì)致、做到位。
(五)悉心總結(jié)
演出的成功和發(fā)生的紕漏都是寶貴財富,需要做好檢視回顧。每次演出結(jié)束后要及時進(jìn)行認(rèn)真總結(jié),知道哪些動作做得比較好、哪些還有欠缺,梳理成功經(jīng)驗,找出問題癥結(jié),明確提高方向和具體舉措,經(jīng)一事、長一智,讓自己本事越來越高超、舞蹈越演越精彩。
四、結(jié)語
想象力如同車之雙輪和鳥之雙翼,是舞蹈演員的立身之本和靈魂之基。通過精心地人物塑造和有意識地反復(fù)訓(xùn)練,實現(xiàn)與角色深度融合,成為無意識地習(xí)慣性動作,提升素養(yǎng)、大膽實踐、不懼挫折、把握細(xì)節(jié)、總結(jié)提升,由想象空間順利進(jìn)入無意識空間,方能成為舞臺上關(guān)注的焦點和王者。
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其他作者簡介:
牛梓,女,漢族,甘肅蘭州人。研究方向:舞蹈表演。