黃凱

黃筌（903-965年），字要叔，四川成都人，西蜀宮廷畫家，先后供職前蜀、后蜀，入北宋畫院。他博學(xué)多能、轉(zhuǎn)益多師，又能采眾家所長，形成自己的風(fēng)格，成了前無古人、后無來者的花鳥畫家，在中國花鳥畫史上占有重要地位。

《寫生珍禽圖》是黃筌為他二兒子黃居寶所作。為了兒子在繪畫技法上有所突破和長進(jìn)，他在縱41.5厘米、橫70.8厘米的素絹上完成了這幅寫生范畫。你看，畫家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了24只鮮活的生靈，精確、細(xì)微。作品上24只動物可以分成三類，分別是鳥雀、昆蟲、龜類。你看那10只不同姿態(tài)的鳥兒，有的展翅俯沖，有的側(cè)頭覓食，有的微晾翅膀，有的嗷嗷待哺，甚是可愛;再看那幾只萌態(tài)十足的小蟲，或激情高歌，或欲彈跳飛躍，或翩翩起舞;兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪，前后的透視關(guān)系準(zhǔn)確精到，顯示了畫家嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已。整幅作品疏密有致，姿態(tài)萬千。

線條，是中國畫的基本元素和靈魂。在這幅畫中，線條是情感的紐帶;羽毛的線條細(xì)而柔;足趾的線條瘦勁有力，皮下似能見骨;蟬翼的線條綿而柔，表現(xiàn)出了翅膀輕盈透明的質(zhì)感;烏龜殼的線條，筆法老硬，富有強(qiáng)度。所用線條粗看似乎相像，細(xì)析則變化萬端。由此畫家的功底可見一斑。

宋代沈括《夢溪筆談》有云“：諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生?！秉S荃所畫禽鳥造型準(zhǔn)確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，勾勒精細(xì)，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生法”。他與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。