張浩

摘 要：《變形計(jì)》作為目前中國(guó)唯一一款現(xiàn)存的角色置換類真人秀，之所以能長(zhǎng)久的存在于目前中國(guó)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的市場(chǎng)中，是有其原因的，其具體操作手段具有獨(dú)到之處，本文嘗試引入敘事學(xué)的理論，從微觀方面以及具體操作層面對(duì)《變形計(jì)》進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：角色置換類真人秀;《變形計(jì)》;敘事技巧

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）08-0064-03

敘事，顧名思義就是敘述事情，而對(duì)于從業(yè)者來(lái)講，就是“講故事”。敘事學(xué)最早被應(yīng)用于文學(xué)以及繪畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，而影視作為一種可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體，成為了后經(jīng)典敘事學(xué)的研究對(duì)象之一。眾所周知，真人秀節(jié)目是電視藝術(shù)中新興的一個(gè)門(mén)類，它集紀(jì)錄片的“真”和娛樂(lè)節(jié)目的“秀”于一體，具有獨(dú)特的“仿真”敘事風(fēng)格。《變形計(jì)》作為一檔角色置換類真人秀，能在中國(guó)市場(chǎng)“存活”近二十個(gè)年頭，除了模式和宣傳的因素之外，說(shuō)到底是其“講故事”的能力很強(qiáng)，下文將從敘事結(jié)構(gòu)、敘事主體、敘事符號(hào)三個(gè)層面，具體分析《變形計(jì)》的結(jié)構(gòu)模式、沖突選擇、角色選擇以及電視語(yǔ)言使用技巧。

一、敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)，指的故事的各個(gè)零部件組成一個(gè)整體的方式，清代戲劇理論家李漁認(rèn)為，結(jié)構(gòu)二字，如造物之賦形、工師之造宅，世界萬(wàn)事萬(wàn)物的存在均依賴于此①。具體在真人秀中值得就是節(jié)目中人物情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，在大多數(shù)真人秀中，敘事結(jié)構(gòu)是按照時(shí)間順序建立的單一線性結(jié)構(gòu)，如現(xiàn)在熱播的真人秀《奔跑吧兄弟》。而與其他類型的真人秀的單一線性敘事結(jié)構(gòu)不同，由于其中“交換”基因的存在，使得角色置換類真人秀產(chǎn)生了天生的雙線結(jié)構(gòu)以及模式化的沖突存在。

交換，是角色置換類真人秀區(qū)別于其他類型真人秀的最大模式區(qū)別，兩位主人公互相交換身份的設(shè)置，使得這個(gè)類型的真人秀天然呈現(xiàn)出兩條主線的結(jié)構(gòu)，這兩條主線相互獨(dú)立，又相互勾連，但是，由于從城市進(jìn)入農(nóng)村和從農(nóng)村進(jìn)入城市的感受差異，兩條主線又呈現(xiàn)出主次的差異。城市少年來(lái)到農(nóng)村，由于其在城市中養(yǎng)成的習(xí)慣和在現(xiàn)代化富足生活中建立的人生觀，在其進(jìn)入貧窮的農(nóng)村后，會(huì)與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境以及人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突，并且由于張揚(yáng)的性格，加上節(jié)目組設(shè)定的規(guī)矩，這種沖突很容易在視覺(jué)上體現(xiàn)出來(lái)，而因此帶來(lái)的改變?cè)谝曈X(jué)表現(xiàn)上也更明顯，因此成為主要故事線，而農(nóng)村少年進(jìn)入城市后，雖然心里也跟城市少年一樣被強(qiáng)烈沖擊，但是由于其內(nèi)斂的性格，這種沖擊大多是存在于內(nèi)心，因此很難通過(guò)視覺(jué)包括行為展現(xiàn)出來(lái)，因此成為次要線路。

而因?yàn)椤敖粨Q”這一概念的存在，不僅使得節(jié)目呈現(xiàn)雙線結(jié)構(gòu)，更使得這一類型的真人秀在沖突點(diǎn)的設(shè)置上具有獨(dú)特的模式。

交換是角色交換類真人秀中最為重要的概念，由于置換類真人秀更偏重于記錄性，以及使用“素人”作為節(jié)目敘事的主體，決定了這個(gè)類型的真人秀不能再敘事過(guò)程中過(guò)多的設(shè)置人為沖突點(diǎn)，而因?yàn)椤敖粨Q”的存在，使得節(jié)目每條線中的沖突成為了天然的存在。這里的所指的交換可以是地域的交換，可以是身份的交換。我們知道，當(dāng)一個(gè)人在一個(gè)環(huán)境中呆的時(shí)間久了，他對(duì)于周?chē)挛锏母杏X(jué)和知覺(jué)都會(huì)變得遲鈍，“入芝蘭之室久而不聞其香”說(shuō)的就是這個(gè)道理②。而角色交換類真人秀通過(guò)角色換位，使人處于一個(gè)新的環(huán)境或者賦予人新的身份，這時(shí)，人物會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的改變，身份的改變，而產(chǎn)生電視所需要的沖突。

在《交換類真人秀節(jié)目形態(tài)探析——以湖南衛(wèi)視<變形計(jì)>為例》一文中，曾用德國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家戈森的“邊際效用理論”解釋交換這個(gè)概念，我覺(jué)得很恰當(dāng)，這個(gè)理論的基本原理是“假如有消費(fèi)者A和B，分別占有一定數(shù)量的商品X和Y。而且，A所占有的X和B所占有的Y同樣對(duì)對(duì)方具有效用。在沒(méi)有交換的情況下，由于邊際效用遞減，A和B都面臨消費(fèi)單一商品的邊際效用迅速遞減和總效用較低的問(wèn)題。如果A和B之間相互交換，每個(gè)人用對(duì)自己效用較小的物品單位向?qū)Ψ浇粨Q對(duì)自己效用較大而對(duì)對(duì)方效用較小的物品單位，其結(jié)果是提高了消費(fèi)品的邊際效用而增加了雙方的效用，從而增加總效用。”而對(duì)照《變形計(jì)》的其中一期節(jié)目《網(wǎng)變》來(lái)說(shuō)，假設(shè)消費(fèi)者是魏程和高占喜，魏程占有“富有”這個(gè)資源，而高占喜占有“貧窮”這個(gè)資源，那么按照邊界效用理論，魏程不珍惜現(xiàn)在的城市生活，邊界效用遞減，而高占喜的邊界效用遞減并不明顯，但是當(dāng)交換后，魏程經(jīng)歷了貧窮的洗禮，為人性的真誠(chéng)和善良打動(dòng)，而高占喜經(jīng)歷了城市生活，開(kāi)闊了眼界，決定了他必然會(huì)走出大山的心愿，他們都用對(duì)自己來(lái)說(shuō)并不太重要的物品換回了重要的甚至可能決定他們一生命運(yùn)的經(jīng)歷，其結(jié)果是，提高了現(xiàn)實(shí)生活的邊際效用，增加了雙方的效用，取得了雙贏的理想效果①。

而對(duì)于電視真人秀本身來(lái)說(shuō)，沖突是第一要素，對(duì)于人物置換類真人秀來(lái)講，為了這個(gè)類型真人秀本身的要求，不能給人物設(shè)置更多的人為環(huán)節(jié)，但是還需要連貫的沖突來(lái)增加節(jié)目的趣味性，交換，就成為了核心的手段，通過(guò)對(duì)于不同少年地域的交換，身份的交換，使人物與環(huán)境產(chǎn)生劇烈地化學(xué)反應(yīng)，從而產(chǎn)生沖突，達(dá)到提高節(jié)目觀賞性的目的，而具體到《變形計(jì)》本身，交換的手段主要有兩種：

交換手段一：身份交換

這種交換在變形計(jì)早期的節(jié)目中曾經(jīng)出現(xiàn)，比如2006年9月播出的《高三母女互換》中母親劉軼和女兒劉佳沐曾經(jīng)交換身份，在2006年9月18日播出的《老孔“變”村官》中，曾經(jīng)出現(xiàn)成年人身份的變換，但是，節(jié)目最終將交換形式鎖定在了不同地域年輕人身份的互換上，究其原因，是因?yàn)榛Q身份的雙方能力不對(duì)等，不能產(chǎn)生雙倍的沖突，比如在母女互換身份節(jié)目中，女兒在母親的崗位上能產(chǎn)生沖突，但是母親在學(xué)校上學(xué)就很平淡，收視的不良表現(xiàn)迫使團(tuán)隊(duì)作出改進(jìn)

交換手段二：地域（環(huán)境）交換

在長(zhǎng)時(shí)間的摸索中，《變形計(jì)》的團(tuán)隊(duì)最終將交換形式固定在了地域的交換上，這里的地域交換，包括了南北方地域交換、海拔高低（環(huán)境）的交換，在與《變形計(jì)》制片人李哲的交談中我了解到，南北和海拔等環(huán)境地域的交換，主要是為了首先在交換者身體感覺(jué)上產(chǎn)生變化，這樣才能迫使交換者有更真實(shí)的表現(xiàn)和更深刻的改變記憶，另外，只有從本質(zhì)上改變生活環(huán)境，才有可能出現(xiàn)連續(xù)的沖突。

二、敘事主體

敘事主體，是每個(gè)角色置換類真人秀的核心因素，上文已經(jīng)提到，由于角色置換類真人秀大多采用“素人”作為敘事主體，天然在關(guān)注度上與其他使用明星作為主體的真人秀相比，處于劣勢(shì)地位，所以，如何選擇這個(gè)主體，則成為了《變形計(jì)》首要考慮的因素。《變形計(jì)》是一檔得由英國(guó)節(jié)目靈感創(chuàng)作出的節(jié)目，經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的構(gòu)思，逐步摸索而成，從2008年第一季開(kāi)播，節(jié)目的角色選擇一直在變化中，這其中有父子，有農(nóng)民工，也有青少年，這是一個(gè)節(jié)目在逐漸摸索方向時(shí)的必然變化，然而最終，節(jié)目將主要主體定位在了年輕人這一特殊群體身上。

對(duì)于這一點(diǎn)，《變形計(jì)》的制片人李哲認(rèn)為，青少年群體是中國(guó)最具有話題性，也是最容易吸引所有年齡階段眼球的群體，而這一群體身上所反映出來(lái)的問(wèn)題，也正映射著中國(guó)整個(gè)社會(huì)的變遷，選擇農(nóng)村貧困地區(qū)青少年與城市富家青少年，也正是如今正處于變革時(shí)期中國(guó)兩個(gè)最典型的青少年群體②。他們身上具有的共同特征是貧富的差距，而貧富差距帶來(lái)的是視野，環(huán)境，追求的不同，當(dāng)這兩種身份迥異的群體進(jìn)行環(huán)境互換時(shí)，巨大的矛盾沖突也隨之而來(lái)，而在兩種角色選擇的大框接下，節(jié)目組更對(duì)每一期節(jié)目的角色選擇在形象、性格、家庭環(huán)境方面制定了標(biāo)準(zhǔn)。

標(biāo)準(zhǔn)一：形象

在與《變形計(jì)》制片人李哲的電話采訪中，李哲認(rèn)為選擇敘事主體的首要因素應(yīng)該是“顏值”，也就是人物的形象。這里所說(shuō)的顏值并不僅僅是網(wǎng)絡(luò)狹義上所指長(zhǎng)得漂亮，當(dāng)然，對(duì)于任何節(jié)目，長(zhǎng)相如何可能不是增加收視率的保證，但卻是不降低收視率的前提，因此，對(duì)于城市少年的選擇，節(jié)目組會(huì)在其他方面滿足的情況下盡量選擇長(zhǎng)相比較過(guò)關(guān)的人選，當(dāng)長(zhǎng)相俊美的男生身上發(fā)生激烈沖突時(shí)，這個(gè)沖突會(huì)顯得更加激烈，也會(huì)更吸引觀眾的眼球。而另一方面對(duì)于農(nóng)村少年的選擇，則是需要更加帶有符號(hào)性，電視是綜合藝術(shù)，但視覺(jué)藝術(shù)在電視藝術(shù)中所占的比例相當(dāng)大，所以在選擇農(nóng)村少年時(shí)，節(jié)目組更偏向選擇長(zhǎng)相符號(hào)性比較強(qiáng)的年輕人。例如在2014年8月25日播出的《偏遠(yuǎn)西藏的夢(mèng)想巔峰》中，西藏少年旺堆的長(zhǎng)相就很有特點(diǎn)，臉上的兩朵高原紅和黝黑的皮膚，都為旺堆帶上了鮮明的符號(hào)性，而觀眾也會(huì)很期待，這樣一個(gè)少年來(lái)到高樓林立的大城市會(huì)有什么樣的際遇和表現(xiàn)，這種獨(dú)特的顏值首先就會(huì)為節(jié)目加分不少。

標(biāo)準(zhǔn)二：家境

大多數(shù)的角色置換類真人秀都是素人真人秀，素人真人秀有一個(gè)很大的問(wèn)題就是容易平淡，很難有沖突出現(xiàn)，而電視是一種濃縮的藝術(shù)，如果在一定時(shí)間內(nèi)沒(méi)有出現(xiàn)沖突，那么觀眾的注意力就很容易轉(zhuǎn)移，對(duì)于收視率來(lái)說(shuō)，這一次次的轉(zhuǎn)移很可能就是收視率的殺手，而為了電視臺(tái)能夠良性循環(huán)，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)沖突，是必不可少的電視制作手段，而對(duì)于素人真人秀，特別是像《變形計(jì)》這樣以盡量減少人為環(huán)節(jié)設(shè)置為前提的真人秀來(lái)說(shuō)，兩位孩子的家境選擇就成為了很重要的一環(huán)。

角色體驗(yàn)類人秀，體驗(yàn)二字十分重要，為了獲得真實(shí)鮮活的體驗(yàn)經(jīng)歷，《變形計(jì)》在選擇角色時(shí)，對(duì)于兩位孩子的家境有必要的要求。對(duì)于城市中的孩子，這個(gè)孩子的家境必須是中等以上，這樣的城市孩子一般都生長(zhǎng)在大城市優(yōu)越的環(huán)境當(dāng)中，從小被父母嬌慣，而物質(zhì)生活的過(guò)度充足，加上精神世界的空虛，必然造成孩子的性格會(huì)變得偏激和自負(fù)，而當(dāng)這樣性格的孩子來(lái)到一個(gè)生存環(huán)境惡劣的地方，電視所需要的沖突自然就會(huì)迸發(fā)出來(lái)，也只有這種落差，才會(huì)讓孩子真正意識(shí)到自己所存在的問(wèn)題，并且通過(guò)一個(gè)月的變形生活，使自身的價(jià)值觀加以改善。

而對(duì)于農(nóng)村孩子的選擇，則是剛好相反。這個(gè)孩子家里條件必須是非常困難，如果允許，父母最好經(jīng)常不在身邊，這樣家境造就的孩子大都是比較內(nèi)向、比較堅(jiān)韌、努力向上的，而當(dāng)這樣的孩子來(lái)到大城市，接觸到外面的世界，開(kāi)闊了視野，他的改變也將會(huì)更容易實(shí)現(xiàn)。

三、敘事動(dòng)力

真人秀節(jié)目一般需要一種動(dòng)力作為推動(dòng)節(jié)目發(fā)展，引起觀眾繼續(xù)收看的欲望，這種動(dòng)力一般來(lái)源于目標(biāo)的設(shè)置，在很多野外生存真人秀中，這種目標(biāo)被設(shè)定為在某一地區(qū)成功生存，在選秀類真人秀中，這種目標(biāo)被定為獲得名次，還有獲得獎(jiǎng)金之類。但是在《變形計(jì)》中，由于其本身所最終追求的教育意義，這種目標(biāo)被定為成功變形，而觀眾也會(huì)因?yàn)閯≈兄魅斯欠衲軌虮蛔罱K變形所吸引，構(gòu)成觀眾觀看的動(dòng)力，而在這一總目標(biāo)的背景下，城市和農(nóng)村的兩方主人公又分別需要達(dá)到一些人為設(shè)置的細(xì)小目標(biāo)，這些目標(biāo)因?yàn)閮蓷l線主次的存在，更多偏向于對(duì)城市主人公的設(shè)置，而這些目標(biāo)的設(shè)定，不僅是為最終目標(biāo)——變形這一總目標(biāo)提供服務(wù)，更是對(duì)于被變形者特別是城市少年的約束，在變形計(jì)已經(jīng)經(jīng)歷了十年的進(jìn)化之后，這些目標(biāo)也逐漸被模式化。

目標(biāo)一：適應(yīng)環(huán)境

在城市少年到達(dá)農(nóng)村后，首先要達(dá)到的目標(biāo)是適應(yīng)環(huán)境。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《變形計(jì)》目前一共播出十九季，其中城市少年共有19位來(lái)自東部沿海城市，占到所有城市少年人數(shù)超過(guò)百分之五十，而農(nóng)村少年來(lái)自西部地區(qū)的一共17位，占到農(nóng)村主人公總?cè)藬?shù)的百分之八十。當(dāng)這些大部分來(lái)自東部富裕家庭的城市少年來(lái)到西部貧窮地區(qū)的農(nóng)村，因?yàn)榄h(huán)境的不適應(yīng)，在觀眾的心理預(yù)期中，要適應(yīng)環(huán)境就成為了第一個(gè)目標(biāo)。

目標(biāo)二：干農(nóng)活

干農(nóng)活是制作團(tuán)隊(duì)人為設(shè)置的目標(biāo)，這一目標(biāo)的設(shè)置，既是為了展現(xiàn)農(nóng)村的生活風(fēng)貌，也是為了讓城市主人公體會(huì)到底層生活的不易和辛苦，這一目標(biāo)在不同的節(jié)目不同的環(huán)境中各不相同。在第10季《青春牧歌》中，這種目標(biāo)被設(shè)定為背水和撿牛糞，第12季《變形計(jì)》《追夢(mèng)少年心》中，這個(gè)目標(biāo)表現(xiàn)為在田里種地。這些目標(biāo)的設(shè)定，為節(jié)目增加了趣味性，也為矛盾沖突的產(chǎn)生埋下伏筆。

目標(biāo)三：為農(nóng)村“父母”掙錢(qián)解決實(shí)際問(wèn)題

在《變形計(jì)》中，為農(nóng)村父母掙錢(qián)也是節(jié)目組人為設(shè)定的目標(biāo)，雖然這個(gè)目標(biāo)的設(shè)定被很多觀眾詬病，但毫無(wú)異問(wèn)，在整個(gè)片子的謀篇布局中，這是很重要的一環(huán)，代表著城市少年階段性的改變，為最終的變形成功服務(wù)，而事實(shí)證明在實(shí)際情況中，這個(gè)目標(biāo)的設(shè)定也是整個(gè)片子的亮點(diǎn)所在，在《變形計(jì)》2014年播出的《草樣年華》一期節(jié)目中，三位城市少年林宗德、楊桐、陳子韻接受任務(wù)為四川丹巴縣東谷鄉(xiāng)三卡子村殘疾媽媽掙錢(qián)買(mǎi)禮物，三人分別通過(guò)做買(mǎi)賣(mài)，做餐廳服務(wù)員以及磚廠打工作為掙錢(qián)方式，在這期間，三個(gè)一直都很想靠自己生活離家出走的孩子第一次感受到錢(qián)的不易，為他們之后的變形成功奠定了基礎(chǔ)。

這三個(gè)目標(biāo)的存在并不是并列孤立的，而是一個(gè)有機(jī)的整體，呈現(xiàn)出遞進(jìn)的關(guān)系，是為最終變形成功這一目標(biāo)服務(wù)，也是一個(gè)人物心理轉(zhuǎn)變的必要鋪墊，從人物剛剛進(jìn)入農(nóng)村的不適應(yīng)，到干農(nóng)活體會(huì)生活的艱苦，再到通過(guò)掙錢(qián)體會(huì)金錢(qián)的來(lái)之不易，以及與農(nóng)村親人建立感情，再到最后的變形成功，是一個(gè)心理逐漸變化的過(guò)程，這幾個(gè)目標(biāo)逐一遞進(jìn)，也為觀眾的對(duì)于最后變形成功這一總目標(biāo)的達(dá)成做好了心理接受程度的鋪墊。

綜上所述，一部成功的視聽(tīng)作品，要想具有長(zhǎng)久的生命力，除了現(xiàn)有諸多炒作的手段之外，其內(nèi)在生命力依然遵循視聽(tīng)作品的內(nèi)部規(guī)律，即恰當(dāng)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，鮮明的敘事主體，有力的敘事動(dòng)力，具備了這幾個(gè)基礎(chǔ)因素，一部視聽(tīng)作品能真正經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。