【摘 要】“折釵股”與“印印泥”都是極為重要的用筆。“印印泥”旨在強(qiáng)調(diào)用筆時(shí)垂直方向向紙面的下壓運(yùn)動(dòng),及由此帶來厚重渾圓的線條;而“折釵股”則為書寫時(shí)平面方向的扳折彎曲,及由此形成的兼具流動(dòng)性和體積感的筆道。這二者皆是書寫者下筆用力地體現(xiàn),卻表達(dá)了不同的運(yùn)筆方式,學(xué)書者可以懷素及吳昌碩的篆書為例,分析兩位書家的重要筆法,并將其做對(duì)比及融合,為研習(xí)各家筆法提供參考。
【關(guān)鍵詞】折釵股;印印泥;筆法
【中圖分類號(hào)】J292.1 ?【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B ?【文章編號(hào)】1005-6009(2020)69-0067-03
【作者簡(jiǎn)介】趙藝,南京藝術(shù)學(xué)院(南京,210009)書法篆刻專業(yè)研究生。
古人對(duì)書法用筆方法的闡釋及對(duì)筆法的總結(jié),多用日常事物來做比喻,使之生動(dòng)形象、便于理解。筆者之前曾討論過“錐畫沙”與“屋漏痕”兩種筆法,已講明“錐畫沙”用筆可造成迅捷爽利、明快媚好的線條特質(zhì),“屋漏痕”用筆則可造成遲緩流動(dòng)、蒼茫渾厚的線條質(zhì)感,這二者為一對(duì),書寫的速度一徐一急,執(zhí)筆方式一松一緊,表現(xiàn)的形質(zhì)也各不相同,卻都體現(xiàn)了線條砂紙、滲透紙面的強(qiáng)勁力度?!罢垅O股”與“印印泥”作為另外相對(duì)的一組筆法的物象比喻,又各自有怎樣的用筆要求、表現(xiàn)了什么樣的藝術(shù)效果呢?
關(guān)于“折釵股”的出處,馬宗霍《書林記事》曾有記載:“相傳魯公與懷素同學(xué)草書于鄔兵曹,或問曰:張長(zhǎng)史見公孫大娘舞劍器,得低昂回翔之狀,兵曹有之乎?懷素以古釵腳為對(duì)。魯公曰:何如屋漏痕。素起捉公手曰:老賊得之矣!”“折釵股”這一比喻其實(shí)解釋得簡(jiǎn)單明了,釵原系頭上綰發(fā)的金銀飾物,質(zhì)堅(jiān)而韌,折釵雖彎曲盤繞,而因其金屬的質(zhì)地,其形致依然圓潤(rùn)飽滿,有隨即繃直的彈力和韌勁,以這樣的物象比喻書法用筆,學(xué)書者不難想見其法,也很難產(chǎn)生歧義。
前人對(duì)此用筆方法早就有過論述:宋代姜夔在《續(xù)書譜·用筆》中解釋道:“折釵股,欲其曲折圓而有力?!鼻宕炻呢懺凇稌鴮W(xué)捷要》中說:“折釵股者,如釵股之折,謂轉(zhuǎn)角圓勁力均?!闭垅O股線條光潤(rùn)勻凈,挺秀剛健,給人以圓勁流暢的美感。這就決定了“折釵股”的技法要點(diǎn)與頓挫剛毅的折筆相對(duì),所謂折筆,是指筆毫在平移時(shí),突然在一點(diǎn)上做方向的改變,靠提按頓挫形成一個(gè)折角。折筆時(shí)側(cè)鋒或偏鋒起,這在行草書中時(shí)有出現(xiàn),打點(diǎn)發(fā)力,率然直下,是以顯得峻拔剛斷,陡峭險(xiǎn)絕。而折釵股筆法恰恰相反,是以力在筆中,拎筆控制,中鋒渾圓。朱和羹《臨池心解》說:“轉(zhuǎn)折須暗過,方知折釵股之妙?!惫P毫平鋪而筆鋒圓勁,如釵股雖彎曲卻仍體圓理順。若以武術(shù)作比,折筆當(dāng)如少林拳,力量矯捷迅猛,剛烈颯爽;“折釵股”的圓轉(zhuǎn)處,則如同太極拳,看似纏綿流暢,實(shí)則筆力萬鈞。
再者從出典的人反觀,僧懷素,自矜得“折釵股”筆,以他的字跡來舉例“折釵股”也最恰當(dāng)不過,他的傳世書作,諸如《苦筍帖》、《自敘帖》等皆是筆圓鋒正,精練流逸,其圓轉(zhuǎn)之處也是“折釵股”的流暢有力,如拉彎的弓一樣圓且有韌勁。于是我們可以總結(jié),在書法的用筆效果上,“折釵股”所提出的要求大致有兩點(diǎn):一指書法用筆在轉(zhuǎn)折處所要達(dá)到的線條質(zhì)感是中鋒渾圓,遒勁有力;二是行筆時(shí)筆鋒雖經(jīng)轉(zhuǎn)圜,卻要一氣貫穿,毫無滯礙。
再來說“印印泥”,這一比喻的出處是褚遂良的《論書》:“用筆當(dāng)如錐畫沙,如印印泥。”唐代顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》,也有相應(yīng)的記載佐證:“后問于褚河南,曰:用筆當(dāng)須如印印泥。”蔡希綜《法書論》中亦有記,“仆嘗聞禇河南用筆如印印泥,思其所以久不悟”??梢源_認(rèn)“印印泥”的比喻出自褚遂良之口。
關(guān)于“印印泥”的解釋后世也存在過諸多爭(zhēng)論。筆者認(rèn)為,這里所說的“印泥”不是今天我們所用的蘸色鈐印的印泥,它是一種類似今天火漆的紫泥,古人將官印按于泥上作為實(shí)物和木制牘函封緘的憑證,即遺留至今的封泥。前人借用印章印壓膠泥之中呈現(xiàn)的狀態(tài)來說明用筆,旨在說明藏鋒與用力深入之意,如封泥突起之處的深入肯定,有體積感且線條凝重有厚度。再者,古人多將“錐畫沙”與“印印泥”放在一起闡釋,說的就是這二者皆是有“殺紙”“入木三分”之意。觀清人寫碑的書作,就多有“如印印泥”的感受。例如清人吳昌碩的篆書,渾厚凝重的中鋒用筆,筆鋒常在筆畫中,用濃墨,遠(yuǎn)觀有凸起之勢(shì)。
“印印泥”與“折釵股”,這二者刻畫的線條都是渾圓且富有體積感的,不同的在于“印印泥”是筆往下壓,做向下的垂直運(yùn)動(dòng),所寫出來的線條凝重飽滿。而“折釵股”則是筆在紙上平面地拉動(dòng),形成一種流動(dòng)的、有彈力的線條。
這些表現(xiàn)書法筆力的用筆技法,通常是不可割裂而言的?!坝∮∧唷贝怪毕聣汉螄L不需要平面拉動(dòng)?“折釵股”平面拉動(dòng)同樣包含了在每一點(diǎn)上的垂直下壓。也就是說,線條既要有沉著有力的向下壓紙的厚度和體積,又要有拎得起來又吃得住紙的流暢自如,實(shí)質(zhì)上即為“提中有按,按中有提”?!疤嶂杏邪础辈⒎侵惶岵话矗P要壓紙,下筆果斷肯定,不能輕輕掃過或者草率收?qǐng)?,否則輕浮露怯,甚至導(dǎo)致線條起筆尖刻或運(yùn)筆過程中線條微微顫抖,要有“印印泥”般篤定圓厚的線條質(zhì)量。韓方明《授筆要說》指出:“夫執(zhí)筆在乎便穩(wěn),用筆在乎輕健,故輕則須沉,便則須澀,謂藏鋒也。不澀則險(xiǎn)勁之狀無由而生也,太流則便成浮滑,浮滑則是為俗也?!边@就是指毛筆在做平面的較為輕便流利的運(yùn)動(dòng)時(shí)要有向下沉的力量。
“按中有提”也并非只按不提,在圓轉(zhuǎn)戈鉤處,線條繃緊如彎弓折釵,否則筆毫不能轉(zhuǎn)束渾圓,導(dǎo)致線條單一扁平。董其昌在《畫禪室隨筆》中說:“發(fā)筆要提得起筆,不使其自偃,乃是千古不傳語。蓋用筆之難,難在遒勁,非是怒筆木強(qiáng)之謂,乃如大力人通身是力,倒輒能起,此惟褚河南、虞永興行書得之。須悟后,始肯余言也。”這就是要求“提得起筆”,是一種微妙的發(fā)力方式,能控制筆毫彈性和聚散達(dá)到最佳狀態(tài)的能力。又說“余嘗題永師《千文》后曰:作書須提得起筆,自為起,自為結(jié),不可信筆。后代作書皆信筆耳。信筆二字,最當(dāng)玩味,吾所云須懸腕、須正鋒者,皆為破信筆之病也。蓋信筆則其波畫皆無力。提得起筆,則一轉(zhuǎn)一束皆有主宰,轉(zhuǎn)、束二字,書家妙訣也”。所謂轉(zhuǎn)、束,即為寫出“折釵股”線條的動(dòng)作要領(lǐng),是筆在紙上平動(dòng)尤其是圓轉(zhuǎn)時(shí),書家對(duì)毛筆的控制能力的體現(xiàn)。
無論是“折釵股”還是“印印泥”的筆法,都是書寫者筆力的體現(xiàn),然并非有哪個(gè)書家會(huì)單用一種表現(xiàn)形式,正因?yàn)橛羞@些豐富筆法的表達(dá),才使得書法呈現(xiàn)出如此豐富的面貌,其中將“折釵股”與“印印泥”融合最為精妙的當(dāng)推吳昌碩,其線質(zhì)即有“如印印泥”的渾厚凝結(jié),圓轉(zhuǎn)處亦如“折釵股”遒勁。是為后世用筆之楷模,亦為今人理解和練習(xí)書法筆法提供了一個(gè)很好的參考實(shí)例。