任慧玲

徐翠蓮是秦腔折子戲《柜中緣》中的人物，她以俏皮善良、活潑伶俐的性格形象深入人心，同時(shí)又以自我情感的識(shí)見救助別人，獲得了人性之美。“柜中緣”三個(gè)字顧名思義，是指柜子中結(jié)的緣，緣之由來是徐翠蓮救了被官差追趕的年輕公子（權(quán)為忠良之后），在無處躲藏之際，徐翠蓮讓他鉆入了柜子，逃過了一難。故事的喜劇色彩在于徐翠蓮和他哥哥淘氣的矛盾沖突里。因?yàn)橼s路，因?yàn)橥隋X包，因?yàn)榛丶胰″X包，因?yàn)橛X得妹妹情節(jié)不對(duì)，因?yàn)椴灰啦火堲[事，這是淘氣的行為做作，為徐翠蓮人物的性格引申鋪墊了伏筆，有淘氣的引線牽搭，便是露出了徐翠蓮對(duì)感情的一種把握，一種頓悟，一種略帶含羞的少女風(fēng)采。

徐翠蓮人物形象屬于小花旦應(yīng)工，秦腔小花旦的表演特點(diǎn)取之于靈巧靈動(dòng)機(jī)智敏捷，更在此基礎(chǔ)上能夠以女性的柔和去感化情緒和環(huán)境變化，達(dá)到最終的對(duì)人物形象塑造到完美的結(jié)果。西安易俗社上演的旦角戲歷來以柔和見長，所以我在表演中就遵循了這樣的特點(diǎn)，用我自我噴發(fā)的情懷輸入到徐翠蓮的情懷之中，收攏其性格和生活上的走向，進(jìn)行有效的有程序的表達(dá)。藝術(shù)表演不能就表演而表演，而應(yīng)當(dāng)與人物的背景、生活場(chǎng)景、個(gè)人習(xí)慣以及其與群體的關(guān)系相融在一起，用一份最真實(shí)最順暢的藝術(shù)表現(xiàn)手法盡力挖掘人物個(gè)性上的色彩，并且把色彩放大，然后取于最能拉動(dòng)內(nèi)質(zhì)情緒的思想口入手，使人物鮮亮。以“柔”做文章，需要的是對(duì)徐翠蓮人物的深度透仰和她性格上的春風(fēng)蕩漾。一樣的人物刻畫，看得是飾演者的功力與洞察力，還有那種對(duì)舞臺(tái)時(shí)空轉(zhuǎn)換的接受力和對(duì)故事情節(jié)的認(rèn)可度，達(dá)到此神情境，人物便會(huì)順應(yīng)于設(shè)置好的位置自動(dòng)鉆進(jìn)來，使演員在塑造上就顯得輕松、自然。

我給予徐翠蓮人物形象的第一個(gè)層面為柔情。揉者情也，可見人物的乖巧或是小家碧玉式的玲瓏。在這里，柔情是針對(duì)親情而言的，徐翠蓮與母親、與哥哥相處十分融洽，在母親面前，她帶著嬌怯、任性和撒嬌式的少女形態(tài)，是永遠(yuǎn)長不大的孩子;在哥哥面前，她顯得玩性十足，又調(diào)皮又靈動(dòng)，兄妹之情很深。我在表現(xiàn)柔情這一板塊時(shí)，運(yùn)用的是少女特有的矜持與微笑，并以微笑示人。對(duì)母親她是百依百順，對(duì)哥哥她是刁難耍怪，可謂柔情中的兩兩對(duì)人。抓著徐翠蓮這一性格特征，我的表演便具有了能動(dòng)性和主動(dòng)性，比如腳步輕盈盈地走，先出左腳，后一踹，再出右腳，又一踹，相互交錯(cuò)，飄飛一般，是少女天真活潑的表現(xiàn)，再如水袖，我搭、翻、提、捏、撒、揚(yáng)等細(xì)微動(dòng)作，根據(jù)我的行動(dòng)在變化著，符合了人物身份，也體現(xiàn)出少女純真的一面。母親外出的叮囑，徐翠蓮牢記在心，一句“兒知道了”，道出了她性格的直樸，我很細(xì)致地拿捏著人物情緒之變，給了徐翠蓮脈脈柔情脈脈芳香。柔情在徐翠蓮的心靈世界里就對(duì)了一絲感思的成份和才成長的經(jīng)歷。

我給予徐翠蓮人物形象的第二個(gè)層面為柔麗。柔者麗也，美麗而聰明的象征與延伸，可見人物雖為農(nóng)家女但天生麗質(zhì)，一種自然之美便閃現(xiàn)。柔麗的發(fā)展是情感基礎(chǔ)的發(fā)展，也是愛情萌發(fā)的階梯之狀。徐翠蓮的遐想被逃難公子打破，便有了情懷子線的初步牽入，從人物的羞澀到不愿意搭救，再從巧妙搭救到躲過追兵，少女的情愫漸漸地展現(xiàn)開來，這種情愫是下意識(shí)的。我的表演在于把徐翠蓮的少女情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，或含羞，或嬌弱，或嫵媚，或醉紅，偶而斜視對(duì)方一眼，急速轉(zhuǎn)開，也是少女心情。尤其對(duì)待追兵，徐翠蓮更是堅(jiān)決勇敢，用笤把趕走了追兵，突出她保護(hù)落難公子的決心，這也是情愫萌發(fā)的第一感覺。我的動(dòng)作活躍輕靈，盡顯小花旦表演特色，形象了徐翠蓮因救而生愛的思想空間和心靈空間，勾勒出人物的可愛和善良智商的品質(zhì)。對(duì)于念白我的語氣急促，卻又輕盈親和，軟綿綿煞是好聽，是少女內(nèi)質(zhì)的抒懷，對(duì)人物塑造有一定的輔助作用。柔麗在徐翠蓮的心靈世界里就多了一絲情思的成份和情感的波動(dòng)。

我給予徐翠蓮人物形象的第三個(gè)層面為柔順。揉著順也，遵守了人倫道德之規(guī)范，也遵守了自我道德的規(guī)范。徐翠蓮被不明真相的哥哥誤解，于是糾紛矛盾產(chǎn)生了，喜劇效果出來了。母親的回歸，讓誤會(huì)終是得以解決，也讓徐翠蓮選擇了如意郎君，一家人皆大歡喜。喜劇的效果增添了故事的連續(xù)性和連貫性，令觀者在欣賞中得到藝術(shù)享受和藝術(shù)思考。在唱腔上，我以傾訴式的唱法解決了事件的來龍去脈，我唱得悲悲憐憐，幽幽咽咽，肩膀一抖一抖的，滿腹委屈，聲音是起伏變化的，有節(jié)奏感，屬于人物情感發(fā)泄的一種真實(shí)告白?？蘼曇彩禽p輕悠悠的，可憐兮兮的，一幅嬌滴滴弱不禁風(fēng)的樣子。從悲切到歡欣，我的表演從容自如，毫無做作之嫌，一招一式都是吻合人物情理的，順應(yīng)了藝術(shù)舞臺(tái)的表現(xiàn)力度。我把徐翠蓮的性格特點(diǎn)用獨(dú)有的小花旦的表演手法表現(xiàn)在舞臺(tái)上，運(yùn)用程式化的步驟，打造了人物的美好心靈和美好向往，還原了人物的真實(shí)性，終是把形象提升到更高。高度是徐翠蓮生命的追求，更是一種發(fā)展的征象，包括對(duì)人生對(duì)社會(huì)。柔順在徐翠蓮的心靈世界里，就多了一絲誠實(shí)的感傷和人性的高尚。

喜劇色彩下的情感集合，形成了徐翠蓮的生活狀態(tài)和愛情的意外收獲。一個(gè)人物的塑造，必須通過現(xiàn)象透析本質(zhì)，所以對(duì)于秦腔本質(zhì)的理悟，便會(huì)推動(dòng)藝術(shù)舞臺(tái)的發(fā)揮，這也是我的一種舞臺(tái)選擇。因此在某種意義上而言，塑造人物，就是從自我感情上著手，然而通達(dá)到人物內(nèi)心的最深處，探尋出人物的美。美是心靈的再現(xiàn)，徐翠蓮用行動(dòng)守護(hù)了她的精神實(shí)質(zhì)，因此也就是美的。