【摘要】縱觀整個(gè)美術(shù)的發(fā)展歷史，材料的應(yīng)用是逐步升級(jí)的，伴隨著這一過(guò)程的發(fā)生，人類對(duì)于繪畫(huà)材料的應(yīng)用有了更多的思考，不同的繪畫(huà)材料能夠發(fā)揮不同的作用，在一定程度上繪畫(huà)的材料是作為一種美術(shù)的語(yǔ)言而存在著的。本文通過(guò)對(duì)美術(shù)發(fā)展過(guò)程中繪畫(huà)材料所扮演的角色簡(jiǎn)單的介紹，對(duì)繪畫(huà)的材料以及與此有關(guān)的繪畫(huà)技巧進(jìn)行了深入的闡述。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)材料;繪畫(huà)技法;研究與思考

前言：材料是藝術(shù)家表達(dá)思想與情感的媒介，通過(guò)對(duì)材料不同方式的運(yùn)用，使繪畫(huà)作品表達(dá)出不同的思想內(nèi)涵。對(duì)于一個(gè)有追求的藝術(shù)家來(lái)講，深入的研究繪畫(huà)材料是必不可少的，只有這樣藝術(shù)家才能夠在對(duì)材料深入了解的基礎(chǔ)上，根據(jù)不同繪畫(huà)內(nèi)容以及自身所要表達(dá)不同的情感，來(lái)選擇不同功能、不同質(zhì)地或者不同規(guī)格的材料，這樣一來(lái)就會(huì)形成不同的藝術(shù)美感。

一、繪畫(huà)材料與繪畫(huà)的發(fā)展關(guān)系

每一種藝術(shù)創(chuàng)作都是以所處的時(shí)代為土壤而生長(zhǎng)出來(lái)的，因此很難擺脫時(shí)代的印記，這是由于時(shí)代的變化在一定程度上牽動(dòng)著繪畫(huà)所涉及到的方方面面，尤其是繪畫(huà)觀念和材料。繪畫(huà)材料的變革會(huì)在很大程度上帶動(dòng)觀念的變化，最終推動(dòng)整個(gè)藝術(shù)時(shí)代突破傳統(tǒng)走向革新。在這種突破的影響下，人們開(kāi)始了對(duì)材料運(yùn)用的全新探索，并隨之對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。在當(dāng)下繪畫(huà)藝術(shù)的傳承過(guò)程中，還處于一個(gè)相對(duì)保守的階段，關(guān)注的焦點(diǎn)還是已有的技術(shù)和手段，這在很大程度上造成了藝術(shù)領(lǐng)域的固步自封。就藝術(shù)的本質(zhì)而言，其應(yīng)該在一定程度上保持與時(shí)俱進(jìn)的精神，只有這樣才能夠使得繪畫(huà)藝術(shù)做到流水不腐，隨時(shí)隨地都能夠出現(xiàn)技術(shù)上的或者觀念上的創(chuàng)新，不僅如此，還應(yīng)該結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)，大膽采用全新的繪畫(huà)材料和繪畫(huà)形式，只有這樣才能夠出現(xiàn)更大的空間[1]。

二、繪畫(huà)的技法和材料

藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中必不可少的是基底材料，這是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，除此之外，還需要應(yīng)用到承載材料，只有通過(guò)合理的方式對(duì)這兩種材料進(jìn)行科學(xué)的運(yùn)用才能夠取得好的效果。應(yīng)用這兩種繪畫(huà)材料的最典型的代表畫(huà)種就是媒介劑畫(huà)，這是通過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展衍生出的概念，按照時(shí)間的順序，這其中包含了膠彩畫(huà)、蠟彩畫(huà)，除此之外還有壁畫(huà)，現(xiàn)代的坦培拉繪畫(huà)也包含其中。油畫(huà)對(duì)顏料的要求很高，種類以及干燥程度上的差別會(huì)對(duì)油畫(huà)產(chǎn)生很大的影響，不僅如此，在油畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中催干劑也是其中必不可少的繪畫(huà)材料。丙烯畫(huà)有著十分廣博的內(nèi)涵，顏料以及相關(guān)的技法所涵蓋的內(nèi)容也十分廣泛，中國(guó)的國(guó)畫(huà)所包含的顏料就分為很多種，其中有天然顏料和人工顏料，在天然顏料中植物顏料的成分居多，也含有較少部分的動(dòng)物顏料，礦物顏料和金屬顏料也是經(jīng)常被應(yīng)用到國(guó)畫(huà)中的。在最初的階段，對(duì)于顏料的應(yīng)用還十分粗糙，對(duì)很多顏料還不能夠做好正規(guī)的處理，其中始終存在著有毒物質(zhì)，經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的探索和研究后，基本排除了這種干擾因素。繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到今天，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)偉大先人的刻苦鉆研和探索，發(fā)明總結(jié)了很多繪畫(huà)的技法，總體來(lái)講，多層間畫(huà)法是應(yīng)用較為廣泛的一種畫(huà)法，依維爾畫(huà)法是多層間畫(huà)法的重要組成部分，是其中最重要的一項(xiàng)技術(shù)手法，除此之外，直接畫(huà)法也得到了較為廣泛應(yīng)用。無(wú)論是哪一種畫(huà)法，都需要對(duì)油畫(huà)的肌理進(jìn)行深入的研究，不僅如此在繪畫(huà)的筆觸上也蘊(yùn)含著很深的學(xué)問(wèn)[2]。

三、端正繪畫(huà)理念

突破傳統(tǒng)單一的繪畫(huà)手段和繪畫(huà)媒介，在藝術(shù)創(chuàng)作中采用綜合材料，能夠?yàn)槔L畫(huà)藝術(shù)開(kāi)拓出巨大的空間，只有將傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)合理的結(jié)合在一起，做到傳承中有創(chuàng)新才是最正確的藝術(shù)創(chuàng)作理念。這是因?yàn)榫C合材料的種類更加多樣，功能也更加的豐富，這能夠極大的豐富藝術(shù)創(chuàng)作的可能性和空間，正是這種豐富和多樣使得繪畫(huà)藝術(shù)變幻無(wú)常，而這也正是藝術(shù)的魅力所在。然而對(duì)于材料關(guān)注的目的最終是要為繪畫(huà)本身服務(wù)的，所以，歸根結(jié)底是要通過(guò)對(duì)綜合材料的應(yīng)用使得繪畫(huà)作品表達(dá)出更加豐富和更加深刻的內(nèi)涵，這一點(diǎn)是超越繪畫(huà)技巧和材料而獨(dú)立存在的。繪畫(huà)藝術(shù)雖然是一種極具個(gè)性化的創(chuàng)作，但是歸根結(jié)底還是要表現(xiàn)出一定的思想內(nèi)涵，只有將繪畫(huà)創(chuàng)作扎根于當(dāng)下社會(huì)，以民族歷史和文化為創(chuàng)作養(yǎng)分，才能夠發(fā)揮出現(xiàn)實(shí)意義[3]。

結(jié)語(yǔ)：合理適度地應(yīng)用美術(shù)材料能夠使得藝術(shù)家的思想得到更加充分的表達(dá)，但是若是過(guò)度地依賴于材料和技巧，那么就失去了材料和技巧的意義，使繪畫(huà)創(chuàng)作成了一件本末倒置的事情。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳丹波.架上繪畫(huà)中材料技法的變遷與發(fā)展[J].中國(guó)油畫(huà)，2013（12）：14.

[2]李俊.當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)綜合材料的應(yīng)用與表現(xiàn)技法[J].青海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2014（05）：15.

[3]劉娟.中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系材料工作室教學(xué)研究[J].中央美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（12）：14.

作者簡(jiǎn)介：李美玲（1983.9-），吉林省吉林市人，吉林師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)，大學(xué)本科學(xué)歷，講師，主要研究方向：高職美術(shù)發(fā)展方向。

（吉林電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院 吉林吉林 132000）