帕瓦羅蒂于1935年10月12日生于意大利摩德納市郊一個(gè)并不富裕的家庭，自幼就比較喜歡音樂(lè)，他的嗓音條件非常好，音色比較寬厚，高音聲區(qū)統(tǒng)一，聲音豐滿、明亮、晶瑩，富有很強(qiáng)烈自然美的感覺(jué)。他能夠把嗨C唱的很清暢很圓潤(rùn)，而且能夠帶有極強(qiáng)的穿透力，被譽(yù)為“高音C之王”，是活躍于國(guó)際歌劇舞臺(tái)上最佳的男高音之一，也曾經(jīng)是世界三大男高音之一。

歌曲《偷灑一滴淚》選自歌劇《愛(ài)的甘醇》，是意大利著名的格局作曲家葛塔諾·多尼采蒂的經(jīng)典名作，在1932年5月12日再米蘭首演。作為一名聲樂(lè)愛(ài)好者和學(xué)習(xí)者，我覺(jué)得有必要將歌唱大師與世界經(jīng)典名著聯(lián)系一起進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)，本論文將帕瓦羅蒂的演唱技巧、情感體驗(yàn)和歌劇《愛(ài)的甘醇》選段歌曲《偷灑一滴淚》的劇情進(jìn)行結(jié)合，然后細(xì)細(xì)分析一代歌唱大師帕瓦羅蒂演唱《偷灑一滴淚》的情感體會(huì)。

一、從歌曲的真實(shí)和美感中體會(huì)。《偷灑一滴淚》是歌劇《愛(ài)的甘醇》當(dāng)中最具代表性的一個(gè)選段，帕瓦羅蒂在演唱的過(guò)程中非常注重音樂(lè)所描繪的真實(shí)性和美感，青年農(nóng)民奈莫利諾和軍曹貝爾可萊都愛(ài)慕著莊園主阿蒂娜，江湖醫(yī)生杜卡瑪拉到村子里兜售藥酒"愛(ài)的甘醇"，吹噓說(shuō)，誰(shuí)喝下這種酒，二十四小時(shí)內(nèi)能獲得心上人的愛(ài)情，奈莫利諾買(mǎi)了酒一飲而盡。劇中演繹的場(chǎng)面非常具有真實(shí)性而又不缺藝術(shù)的美感，帕瓦羅蒂在演唱的過(guò)程中非常注重人物性格的刻畫(huà)和體現(xiàn)，音樂(lè)的初起部分伴奏非常的具有凄涼感，看著心愛(ài)的人在蒙蒙的燈光下，身為農(nóng)民角色的帕瓦羅蒂不僅大膽的向心愛(ài)的女孩子表明了自己的種種想法，帕瓦羅蒂為了能夠唱出音樂(lè)的真實(shí)性，非常注重演唱與表現(xiàn)的結(jié)合，他在感受音樂(lè)所描述場(chǎng)景的同時(shí)，把自己在現(xiàn)實(shí)生活的主觀情感態(tài)度滲透在自己創(chuàng)造的音樂(lè)形象中，通過(guò)帶有濃厚的聯(lián)想、想象，使觀眾感動(dòng)。

二、從人聲與歌詞語(yǔ)言的結(jié)合來(lái)表達(dá)情感。帕瓦羅蒂在演唱《偷灑一滴淚》的過(guò)程中他比較強(qiáng)調(diào)歌唱藝術(shù)重在表情，沒(méi)有感情難以立志，歌唱的真正的魅力就來(lái)自真實(shí)的情感表達(dá)，這就是人們常說(shuō)的，歌唱家只有未成曲調(diào)先有情，帕瓦羅蒂在情、新、神各方面都發(fā)揮出了整個(gè)歌唱藝術(shù)的巨大感染力，將《偷灑一滴淚》的真實(shí)性和美感體現(xiàn)的很完美。

三、從歌唱藝術(shù)中尋找情感體會(huì)。帕瓦羅蒂在演唱的過(guò)程中也比較注重歌唱藝術(shù)的思想內(nèi)涵與意境，這樣他能通過(guò)歌曲將作曲家真實(shí)的、內(nèi)在的思想情感與意境表達(dá)出來(lái)。一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家，除了能夠有一副好的嗓子外，還要對(duì)呼吸控制的方法與發(fā)聲的方法有徹底的了解并且要運(yùn)用自如這樣才能夠把自己的天賦、技術(shù)、與內(nèi)心的濃厚音樂(lè)感混成一個(gè)整體，才能夠?qū)⒆骷业纳钜鈧魉徒o觀眾。

四、重視歌唱藝術(shù)的審美修養(yǎng)。歌唱藝術(shù)其實(shí)就是一個(gè)審美的藝術(shù)，這對(duì)于歌唱的情感體驗(yàn)也起著很重要的作用，它是通過(guò)審美實(shí)踐活動(dòng)而體現(xiàn)其存在的價(jià)值。帕瓦羅蒂遵循了美的法則進(jìn)行了表演和創(chuàng)作，他始終滲透著對(duì)作品與歌曲本身的審美感受，他所演繹作品的音樂(lè)形象不僅表現(xiàn)出了音樂(lè)形象的外在美，比這更重要的是他通過(guò)外形美的表現(xiàn)，揭示了音樂(lè)作品形象的內(nèi)在美，然后因此再引起欣賞者得感受和共鳴。

五、在演唱中藝術(shù)修養(yǎng)很高。帕瓦羅蒂非常完美的將《偷灑一滴淚》結(jié)合藝術(shù)美和藝術(shù)的魅力，處理的恰到好處，將自己的內(nèi)心情感表達(dá)出來(lái)以人聲與歌詞語(yǔ)言的結(jié)合來(lái)表達(dá)情感。帕瓦羅蒂的吐字、咬字很講究非常的清晰，它給音樂(lè)的語(yǔ)言組織提供了基礎(chǔ)。

六、準(zhǔn)確把握歌曲中的韻律表現(xiàn)。帕瓦羅蒂在演唱《偷灑一滴淚》的過(guò)程中對(duì)于作品進(jìn)行了一個(gè)二度創(chuàng)作，他恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用速度的快和慢，音量的大小和收放、歌唱力度的強(qiáng)和弱、音色的濃淡和它的明暗、節(jié)奏的整體抑制頓挫、聲音的線條連段圓潤(rùn)以及一些語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的種種變化，還有對(duì)歌曲旋律的段句、吐字咬字、氣息的安排和控制等都要做統(tǒng)一的安排。

總結(jié)帕瓦羅蒂唱《偷灑一滴淚》的歌唱情感體驗(yàn)，主要還是取決于帕瓦羅帝個(gè)人的審美情趣和對(duì)作品內(nèi)涵的深刻領(lǐng)悟和高超的演唱技能，他真正的了解和熟悉了作品，并且深入分析、理解歌曲的內(nèi)涵，這樣就使得在演唱中能夠準(zhǔn)確的表達(dá)歌曲的思想感情，這樣才能塑造歌曲的藝術(shù)形象，把握歌曲的演唱風(fēng)格，從而更加有藝術(shù)的將作品深情并茂的體現(xiàn)出來(lái)。歌唱藝術(shù)的美以及它真正的價(jià)值，在于歌詞與旋律的完美結(jié)合、聲情并茂傳韻達(dá)神，著名的歌唱家、教育家喻宜萱先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“好的歌唱，聲音優(yōu)美悅耳，感情真摯動(dòng)人，語(yǔ)言想象準(zhǔn)確，技法運(yùn)用自如。”只有聲情并茂、技藝結(jié)合，才能使歌唱達(dá)到感人的境界，產(chǎn)生沁人肺腑的藝術(shù)效果。

結(jié)合《偷灑一滴淚》的基本劇情和帕瓦羅蒂的演唱情感體會(huì)，我做了一個(gè)小小的歸納，最主要從以下幾個(gè)方面體現(xiàn)出來(lái)的：歌唱聲音的審美感受、音樂(lè)感覺(jué)的審美感受、情感的審美感受、音樂(lè)形象的審美感受、音樂(lè)形象的審美感受等等，歌唱的美感主要表現(xiàn)在所體現(xiàn)的情感內(nèi)涵，演唱者把作品的思想感情，通過(guò)科學(xué)訓(xùn)練后的藝術(shù)化的歌聲表達(dá)出來(lái)，這樣子歌聲就具備了美感，這樣才能夠打動(dòng)聽(tīng)眾的心，喚起欣賞者產(chǎn)生于歌唱者同樣的審美感受.帕瓦羅蒂在音樂(lè)形象和審美感受方面是利用他獨(dú)特的理解思維，把自己被詞曲作家所激發(fā)的感情傾注到所塑造的音樂(lè)形象之中，使音樂(lè)形象有血有肉、生動(dòng)感人，帕瓦羅蒂把感性的沖動(dòng)、欲望納入審美的過(guò)程之中，接受理性的規(guī)范、引導(dǎo)和凈化，從而得到有意識(shí)的控制和調(diào)節(jié)，把欣賞者進(jìn)一步引向?qū)徝赖母呔辰?，自覺(jué)的完成了審美觀的塑造留在心靈的震蕩和洗禮中培養(yǎng)起高尚的人生態(tài)度及人生觀，是人性得到正確的引導(dǎo)，因此在劇中刻畫(huà)人物性格的情感體會(huì)被帕瓦羅蒂演繹的淋漓盡致，讓所有的聽(tīng)眾為之傾倒和崇拜.

通過(guò)對(duì)帕瓦羅蒂演唱《偷灑一滴淚》的情感體會(huì)研究和了解，我們不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)真正的歌唱不僅僅局限于聲音上的華麗，更重要的歌唱的情感體會(huì)和歌唱情緒的正確理解，因?yàn)橐魳?lè)是一門(mén)純正的表演藝術(shù)，真正打動(dòng)人的音樂(lè)不是音量上的享受，更多的是在情緒上對(duì)人心靈上的一個(gè)沖擊，從而達(dá)到感染聽(tīng)者的效果。

作者簡(jiǎn)介：文偉（1989.6-），男，籍貫湖南永州，研究方向：聲樂(lè)教學(xué)。

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