摘要：佛里達.卡洛是墨西哥著名女畫家之一，在她傳奇的人生中，病痛所帶來的生理磨難，以及跌宕的感情經(jīng)歷帶來的精神磨礪，促使她的獨特審美觀念的形成。文章以佛里達繪畫獨特主題與審美成因為研究對象，對佛里達.卡洛進行簡單介紹，對其獨特繪畫主題與審美成因，分別探究，希望對相關人士提供參考作用。

關鍵詞：佛里達;繪畫;獨特主題;審美成因

引言：每個畫家生活、情感經(jīng)歷不同，繪畫風格也不同，具有鮮明藝術個性。佛里達特殊的人生經(jīng)歷，成為她創(chuàng)作中取之不竭的靈感，在潛移默化中構建指引她的創(chuàng)作審美意識，并在作品中表現(xiàn)得酣暢淋漓。本文就佛里達繪畫主題與審美成因進行分析。

一、佛里達.卡洛

佛里達.卡洛（Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderón），出生于1907年的墨西哥科瑤坎。她坎坷起伏的一生，雖然經(jīng)歷了疾病與意外等多重磨難，但依然有著堅如磐石的思想品質，并為后續(xù)寫作提供更多內在動力與精神支撐。佛里達六歲即被診斷為小兒麻痹，右腿萎縮，無法像正常人一樣行走。即便如此，命運仍未臨幸她，十八歲時又發(fā)生了一場重大交通事故，她乘坐公共汽車與有軌電車相撞，雖然活了下來，但右腳粉碎性骨折，終身不能生育，為她本就不健康的身體帶來更多傷痛。疾病的蠶食令她消極墮落，常常需要依靠酒精、麻醉品和香煙來麻痹身體上的疼痛，才能勉強消除痛苦。佛里達的父母為了轉移病痛帶給她來的傷害，就為她提供繪畫工具，希望借助藝術創(chuàng)作能讓她走出困境。父母無心的舉動成為佛里達開始創(chuàng)作的契機，筋骨體膚的折磨成為她的靈感，佛里達繪畫風格逐漸明顯，出現(xiàn)個性化藝術特點，并成為墨西哥非常受歡迎的畫家，其作品主要有《我的誕生》、《祖父母，我的父母與我》、《少少掐個幾小下》《兩個弗里達》等等。

二、佛里達苦難與傷痛的繪畫主題

苦難與傷痛是佛里達繪畫的主要思想，集中反映出身體與心靈在苦難中帶來的最終感受。佛里達生活在墨西哥革命開始時期，在動蕩社會中，不僅感受到疾病、意外對身體帶來的痛苦，同時也在社會變遷中獲得一些痛的體驗，使其對苦難與傷痛產(chǎn)生更加深刻認識，并因此形成個性化繪畫主題。通過對佛里達繪畫作品分析，可以發(fā)現(xiàn)她對“傷痛與苦難”理解非常深刻，不僅展示自己經(jīng)歷痛苦，同時可以給予觀看者強烈的視覺沖擊，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感，引發(fā)共鳴。一直以來，傷痛與痛苦都是藝術家追尋的創(chuàng)作主題[2]。佛里達獨特的人生體驗，令她超脫痛苦，更不懼世俗的看法與偏見，在創(chuàng)作中將自己著眼的好與不好都呈現(xiàn)出來，讓更多人了解自己的人生經(jīng)歷，無形中增加作品的影響力與感染力，賦予作品更鮮活的生命力。

與普通人相比，藝術家的觸角更加敏銳，對外界的事物會產(chǎn)生更強烈的感受，并通過自身的想象與創(chuàng)造，升華內心情感體驗，將此轉化成繪畫動力，創(chuàng)造出更加生動的藝術作品。佛里達的生命經(jīng)歷一直是她貫穿創(chuàng)作的想象源頭，在作品中，多數(shù)都將身體與心理所承受的病痛直觀呈現(xiàn)出來，展示出對健康、希望的向往，反映出自身具備勇敢堅韌的品質。馬克思主義是佛里達的信仰，對馬克思主義深入地學習研究經(jīng)歷，使得佛里達后期的創(chuàng)作語言層次更加豐富。在佛里達的繪畫作品中，身體的疾病、感情的磨難、多維精神的碰撞都一一成為她的創(chuàng)作靈感，通過獨特的表達語言，使作品傳達出獨立與鮮明的風格。

以《我的誕生》（Mi Nacimiento）為例，這一繪畫作品誕生于1932年，佛里達母親過世之后。佛里達將當時心境賦予畫中孩子、母親，展示出母親去世帶給她的痛苦與困頓，企望能得到新生，擺脫痛苦，充分體現(xiàn)出其繪畫主題與特色。

三、佛里達繪畫獨特主題審美成因

（一）現(xiàn)實生活經(jīng)歷，為繪畫提供素材

佛里達豐富的生活經(jīng)歷，成為繪畫審美風格形成的主要影響因素。每個人都是以獨立的方式存在，在成長背景與教育背景等多重差異下，形成自己獨特的思想觀念與審美意識。獨一無二的生命經(jīng)歷，促使佛里達內心變得無比堅強，激發(fā)其對細微事物的觀察意識，并將觀察之物放大，變成繪畫創(chuàng)作源泉，并在實踐中積累經(jīng)驗，促使審美觀形成。自從十八歲經(jīng)歷重大車禍后，她渴望突破自己，擺脫病痛折磨。直到她一次又一次的失去了自己腹中孩子后，對疾病產(chǎn)生更加深刻的感受，并運用黑色幽默方式描述此次事故——讓我失去了童真。當佛里達康復后，便將繪畫作為人生發(fā)展目標，通過想象力、創(chuàng)造力等方法運用詮釋自己的人生感悟。

以《剪短了頭發(fā)的自己》為例，這幅畫作創(chuàng)作于與丈夫里維拉離婚后，她剪掉長發(fā)，將自己短發(fā)形象體現(xiàn)在作品中，表達對生活、婚姻失望情緒，希望能夠獲得新生。畢加索曾經(jīng)說過：當我第一次瞧見佛里達作品，就無比驚訝，我想了想，這是只有佛里達才能畫出的作品。由此可以看出佛里達獨特的繪畫風格，反映出她個性化的審美。

（二）直接表達方式，促使獨特審美形成

佛里達的繪畫表達方式具體鮮明，通過繪畫的方式將生活狀態(tài)表達出來，包含車禍、結婚、被判、病痛等等[3]。在經(jīng)歷苦難之后，沒有放棄自己，而是將悲傷化為創(chuàng)作動力，運用簡單明了的創(chuàng)造方式表達出自己的所見所感所悟，并運用內心涌動的情感增加繪畫作品藝術感染力，使得欣賞者產(chǎn)生強烈的共鳴。影響佛里達繪畫作品審美特點的形成因素有很多，不僅包含生活經(jīng)歷，也包含丈夫里維拉藝術創(chuàng)作方式與精神信仰。因為愛，佛里達接受了里維拉的所有，也正因為如此，影響她自身藝術創(chuàng)作風格發(fā)展，形成了直觀的情感表達方式。

以《毀壞的圓柱》為例，這張自畫像非常冷凝，充滿著無限悲傷與絕望。繪畫中佛里達全身上下被釘滿鋼釘，希望借此表達在現(xiàn)實生活中身體所受的痛苦已經(jīng)達到極限。由于身體健康問題，鋼制矯正衣成為支撐佛里達脊椎的工具，當肢體運動時，她會產(chǎn)生非常強烈的痛感。畫中她用鋼釘與身體結合，表達心中痛苦，以客觀角度描繪命運為她帶來苦與難。直白繪畫方法，展示出其個性審美特點，使她成為墨西哥最為著名現(xiàn)代女畫家。佛里達作品中，直觀繪畫方式應用較多，將藝術作品變得直白，使觀眾與之產(chǎn)生心靈上的共鳴，引導觀眾感受到作者情感變化，側面放映出畫家審美風格。

（三）多元化創(chuàng)作方法，推動審美風格形成

佛里達采用怪異、反思維邏輯、神秘主義等創(chuàng)作方法進行繪畫，展示其生活經(jīng)歷的種種，以表達內心情感。學術界中很多人都認為超現(xiàn)實主義是通過怪誕、精神病等展示作品，魔幻主義則是將生活經(jīng)驗作為主題，以怪異藝術手法表達情感與畫面。佛里達主要通過以下兩種方式，展示自己獨特繪畫風格：第一，人物與植物有效融合，如《我所見到的水中景物或者水的賜予》。第二，人物與動物和諧相處，如《與猴子一起的自畫像》。佛里達運用多樣化的創(chuàng)作方式，將現(xiàn)實生活與怪異想法結合在一起，將生活痛苦轉移到畫像中，以此宣泄憤怒與悲傷的情緒。由于佛里達并非專業(yè)出身，為了提升自身繪畫水平，增加作品影響力，她不斷探索繪畫新方式，將此與自身具備繪畫方式結合，創(chuàng)造出更多表達風格的繪畫作品。當時西方現(xiàn)代藝術發(fā)展迅速，對佛里達繪畫作品審美風格形成產(chǎn)生了直接影響。當佛里達接觸西方藝術后，將此與當時自己所了解的藝術創(chuàng)作方式結合，通過重構、疊加、組合等多元化創(chuàng)作方式，創(chuàng)造成許多有觀賞價值與研究意義的藝術作品。多元化創(chuàng)作方法運用，使苦難與傷痛繪畫主題更加鮮明，充分表達出自己獨特的審美觀。

以《兩個芙烈達》為例，這一繪畫作品創(chuàng)作于她和丈夫分手后，絕望的佛里達，將酒作為消除不良情緒的工具，最終成癮，致使身體問題越來越嚴重。經(jīng)過一系列事情后，她認為自己不應繼續(xù)墮落，要重新站立起來，戰(zhàn)勝失敗。正是因為此，她開始創(chuàng)作，畫出兩個芙烈達。其中一個芙烈達穿著墨西哥傳統(tǒng)原住民服，另一個芙烈達穿著歐式洋裝，但是失去半顆心臟。這幅作品中采用組合、疊加創(chuàng)作方式，將自己內心痛苦展示的淋漓盡致[4]。多樣性創(chuàng)作方法的靈活運用，升華了藝術家內心的情緒，同時將情感直接表現(xiàn)給觀眾，讓更多人了解創(chuàng)作者內心情緒變化。

結語：

總而言之，佛里達獨特的生活經(jīng)歷，造就其獨樹一幟的創(chuàng)作風格與審美觀念。在生活經(jīng)歷、情感表達與創(chuàng)作方法等因素影響下，形成苦難與傷痛繪畫主題，展示出佛里達別樣審美觀點。對其作品分析過程中，將生活經(jīng)驗與成長背景作為入手點，借此感受其內心，分析藝術創(chuàng)作特點，了解背后蘊含的藝術價值。

參考文獻：

[1]谷歆.弗里達·卡洛與瑪麗·卡薩特人物題材繪畫比較初探[J].大眾文藝，2020（06）：123-124.

[2]蒲鈺.油畫中的女性主義探究——以弗里達的自畫像為例[J].藝術生活-福州大學廈門工藝美術學院學報，2018（05）：34-35.

[3]王墨晗.弗里達·卡洛《戴著荊棘項鏈與蜂鳥的自畫像》動植物意涵研究[J].美與時代（下），2018（09）：72-73.

[4]楊美蓉.解讀女畫家弗里達·卡洛——分析其自畫像《兩個弗里達》[J].美術教育研究，2017（07）：29.

作者簡介：

陳敏燕（1995-06-），女，漢族，廣東深圳，研究生在讀，研究方向：美學。