摘要：線存在于哪？在藝術作品中，特別是壁畫作品中，線的語言是最簡潔明了的，卻舉足輕重。線性結構在繪畫作品中許多時候是空間的抽離物，而不只是輪廓。

關鍵詞：線性;空間關系; 壁畫藝術

康定斯基認為被我們稱為“形狀”的東西也是繪畫的表現形式中所必不可少的一部分，如果觀眾仍將畫布上的線條當作是某個物體的輪廓線，這就意味著他依然保持著對線條的使用目的因素的印象。在藝術史中很長一段時間線條依附著的都是物體本身，而不是線條先入為主，最終表達的還是認知的世界。直到線條有了自己本身的位置，它就只作為一條線條，而不作為物體的一部分，但是線必然能承擔萬物。從此繪畫在更努力地分析線條的抽象性關系。畢竟，藝術創(chuàng)作總是有著創(chuàng)作意圖以及主題，主要體現的也許永遠不是線條，但在藝術作品中洞察的對象卻也許背離或是遠離了意圖以及主題本身，藝術創(chuàng)造的艱難往往不是怎么去體現想做什么內容，而大都是解決作品的構架困難，因為在環(huán)境中線條就像一個構架，環(huán)境的穩(wěn)定感相當重要。線條的存在有著一種娛樂性質，即是說隨處可見，因為讓線條存在的母體或是說被認知物是一個偽裝體，它們都隱藏了線條的本身的真實身份。在構成關系上來說，線條是可以被構造出來而在畫面中成立的，一切動感線條的建立都要依靠一個穩(wěn)定性，這就是畫面所要展現的構造脫離不了視線的角度因素，即使能也是一種有意識的行為計劃，線條的出入終究還是要關注觀看視角，這樣的時候線條就是一種相對比較單純的只有線性本身存在物。

一、畫面中的線性依據

要認識到畫面線條與環(huán)境線條的關聯所在，一種簡單而又不會影響作品本身的獨立藝術特征的切入點是要尋找依附在它們上面的線，特別是在環(huán)境中建筑物的線條構架存在的形式，而畫面的線條（指的是特定的與畫面的空間或是環(huán)境的空間有抽象關聯性的線條）是要由建立在環(huán)境中的重要代表性的線條而設計的（重要代表性線條是由藝術家本身依據個人對環(huán)境認識的指定特點而預想的一條假象性聯系關系的關聯線）。

豎線、橫線在一切直線中起到了一種平衡作用，當然不是全部的直線，只是一些與環(huán)境的地平關系有關的直線與橫線，一些與視角有關的直線與橫線，不管在什么樣的畫面中它都是以“整”為主的存在形式出現，說到底埋藏在畫面與環(huán)境中的豎線與橫線還有斜線都和人們的視角是一致的，壁畫之所以多了一個與環(huán)境相聯系的關系是因為壁畫不只是一個藝術藏品，還是一個環(huán)境藝術，壁畫也是一個建筑構架藝術，與真實空間有關的構架藝術，要不然就成為只要是有足夠大的畫幅就可以成為壁畫的可能性了，壁畫注定和環(huán)境分不開的?？墒钦劦江h(huán)境中的線條會更讓人費解些，它不像繪畫作品中的線條更清晰化，畫面的線有時候是直接的呈現有時候是寄生于一種形象中間接呈現的，然而環(huán)境場合中的線到底歸屬何處呢？其實這并不重要，重要的是融為一體的構造，也就是說它還是一種假象性關系的關聯。這里的合理性主要歸根到藝術審美合理性的問題，但這確實要考慮的問題。畢竟真正的畫面是跟環(huán)境獨立開來的，環(huán)境的線在建筑物上大多是明了的，建筑物的墻體、地面、植被都能找到線條的構架?？臻g的布局讓人不得不聯想它與獨立在它空間中的合理性、諧調性，所以壁畫有著裝飾作用。

二、環(huán)境下的線性空間關系

環(huán)境中的厚度是指空間與物體，畫面中的厚度指的是關系。從我關注的論點兩個完全不同狀態(tài)下的直線的抽象關聯性來說，對于空間環(huán)境用能以簡單的方式呈現出力度和統(tǒng)一概念的直線去分析和思考是十分有必要的，特別是要了解環(huán)境的線性特征對壁畫作品的表達與創(chuàng)作是不可忽視的。

橫線與豎線可能被認為是一種最僵硬最做作的繪畫表達符號了， 因為從自然角度可以說肉體是最美的，肉體的輪廓充滿自由和有機活力，自然不會是僵硬的做作的，就連我們的地球都是由連綿起伏的山脈和碧波蕩漾的海水包裹著的，都是姿態(tài)萬千的。然而，恰恰讓我們體會到的是大山的挺拔與大海的寬廣，當我們理解“挺拔”的堅毅與“寬廣”的坦蕩，就會知道“僵硬”與“做作”的支撐力量了。在藝術角度看創(chuàng)新比自然更美，創(chuàng)新就是一種主動的行為，甚至有時候是做作的，創(chuàng)作是一種高姿態(tài)，甚至是故意的擺弄。對于一種人類文明高度的統(tǒng)一認同，一種對世界穩(wěn)定構架的認同，我們不得不考慮到視角的展現，那么對豎線、橫線以及斜線的表現尤為重要。從理解方式看線條對空間的表述起到了關鍵性的作用，水平線和直線還有斜線包羅了一切的空間聯系問題，所以一切藝術作品總是離不開線條的表現，有了這些線的結構能使圖案形成了有幻術般的真實實體的視覺。有了金色彎弓一樣的地平線，我們知道了地有多寬，懸掛的星辰讓我們體會了天有多高，筆直的道路讓我們知道遠方有多遠！有了這些空間的概念就在線性中一覽無遺?？臻g在局限的藝術作品中的展現總是給人以無限的感覺，即“空即是色，色即是空”的無限。它的力量來自于我們對空間的認識——寬、高、遠，空間的轉換在畫面中空體現為橫線、豎線、斜線。從空間過渡到環(huán)境既是一種更加真切的體驗，空間是被說得如此而簡單，只有幾條線組成。真正的環(huán)境是十分富有節(jié)奏和變化的，在這個有可能充滿一切事物的場所中怎樣去體會那幾條線就能表現的空間呢？正是因為我們考慮的不是有多少豐富的內容而是一種密切的抽象性關系，所以這么簡單的兩三條就能體現空間概念的線的互動才是我們要深入思考的方向。那么在一切公共藝術作品中對于線條的運用更為強調關系性，即藝術作品在特地場合中的假象性聯系存在。

三、小結

要讓人感到公共空間中藝術的親近，作品本身的處理，線條對大型畫面作品起到了支撐作用，特別是公共藝術壁畫作品的視角總是要跟隨現實中的視覺關系才會更加具有環(huán)境特性，就像觀看建筑物或欣賞風景，對于我們人類接近一點透視的眼睛而言總是要不斷的去再次尋找新的亮點，公共空間壁畫正好就是要程呈現相關聯的多個視角聯系，要體現他們的關聯性就要注意主題，注意繪畫語言，注意作品與環(huán)境的關聯，這些都是相當必要的。而且根據壁畫具有真實空間的掃描視點觀察關系，在處理作品細小變化或是統(tǒng)一呼應時，線條就起到了相當重要的作用，線條的結構平衡對于建筑構架的支撐作用，畫面中的像與環(huán)境中相關聯的直線相互動，能讓觀者體會到畫面之外藝術的作用，畫面的橫線、豎線、斜線與真實空間的“線”的抽象關聯性存在切實地體現了壁畫本身的公眾性與壁畫的單個作品的獨立存在成立意義。

線性的抽象關系中的聯系，不僅是依靠所謂的概念，更是因為它是環(huán)境和作品中必然產生并需要去處理的聯系。畫本身在空間中的存在就是一種唐突的物體，但壁畫又是一種公共的環(huán)境藝術，要體現壁畫特有的公共環(huán)境裝飾效果思考畫與環(huán)境的關系是必要的，而從壁畫中畫面的橫線、豎線、斜線與真實空間的“線”的抽象關聯性思考更是關鍵性的。

參考文獻：

1. {中}蘭飛飛? 著 《線的延伸》中國美術學院出版社

2. {俄}瓦·康定斯基? 著《論藝術的精神》

3. {美}托馬斯·克勞? 著《視覺藝術中的現代主義與大眾文化》

4. {中}王天兵? 著《西方現代藝術批判》? 人民美術出版社

5.{中}陳平? 著《李格爾與藝術科學》? 中國美術學院出版社

作者簡介：

蘇向攀 （1984-）男 漢 籍貫：廣西貴港市 最高學歷：碩士研究生;目前職稱：助教;研究方向：抽象藝術、當代藝術、壁畫空間藝術。