摘要：隨著社會的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的需求也在隨之增大。然而主流大眾對于紀(jì)錄片的審美水平與紀(jì)錄片的藝術(shù)方向的發(fā)展，仍處于相對不均衡的情況。其中敘事技巧的使用與掌握對于紀(jì)錄片本身的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用，對于紀(jì)錄片更好的融入到主流大眾有著助推的作用。目前諸多高收視率，高票房紀(jì)錄片日益增多，究其根本，不難發(fā)現(xiàn)關(guān)于敘事技巧都有著一致的共性

關(guān)鍵詞：《我們誕生在中國》;紀(jì)錄片;影像敘事結(jié)構(gòu)

近年來，隨著紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展與探索，越來越多的優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片出現(xiàn)在觀眾的視線當(dāng)中。伴隨著多年來對于紀(jì)錄片制作的思考與實踐，紀(jì)錄片在市場當(dāng)中逐漸也找到了屬于自己的位置與自己的生存方式。與此同時，伴隨著傳播媒介的不斷進步與改良，大眾審美逐漸走上新的高度，對于紀(jì)錄片的需求也逐漸增大，這也為紀(jì)錄片的發(fā)展?fàn)I造了良好的市場環(huán)境。然而，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展雖逐漸向好，但仍有大量的在一定程度上稱之為優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片無人問津，與當(dāng)前市場上火爆的紀(jì)錄片相比較來看，其中比較顯著的區(qū)別在于敘事方面上的不同。結(jié)合2016年在世界影視市場上火爆的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》從敘事技巧上進行分析與探索，找到紀(jì)錄片獨特的生存之道。

在許多人的刻板印象中，紀(jì)錄片的風(fēng)格應(yīng)是嚴(yán)肅呆板，端莊而又少了些許生氣，也因此，紀(jì)錄片從市場角度來看是極其的不討喜。紀(jì)錄片在藝術(shù)水平與市場價值上始終缺少一個相對的平衡點，然而陸川導(dǎo)演在2016年公映的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》卻極大程度上的沖擊了市場對于紀(jì)錄片的偏見，為中國紀(jì)錄片，乃至世界紀(jì)錄片正名。而其火爆的主要原因之一，就在于其獨特的敘事方法。

一、敘事技巧分析概括

（一）敘述者的正確選擇

敘事學(xué)的核心概念之一就是敘述者，作為陳述行為的主體其重要性是非比尋常的。敘述者與視角一起構(gòu)成了敘述。《我們誕生在中國》在敘述者的選擇上可以說是反其道而行之，在諸多傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘述者的選擇上，作為陳述主體，多為穩(wěn)重端莊的聲音形象?！段覀冋Q生在中國》選擇了知名演員周迅作為敘述者，其極具辨識度的聲音以及富有情感變化的陳述方式，讓紀(jì)錄片本身不再低沉死板，結(jié)合生動的畫面以及精良的配樂，讓觀眾在視聽上找到了新的感受，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片敘述者形成了鮮明的對比，其中體現(xiàn)在于在影片多處的講述過程中，擬聲詞的使用以及結(jié)合故事語調(diào)上的變化，讓觀眾更加的身臨其境，更真切的感受紀(jì)錄片所傳達的信息，讓觀眾的心緒跟隨著影片本身進行發(fā)展。

（二）敘述視角的多種運用

許多觀眾在觀看《我們誕生在中國》后都有著新鮮的觀影體驗，歸功于多種視角的選擇和運用。影片開頭，以一種全知全能的視角展開大背景，賦予影片一個固定的故事背景，在每個故事開始前也通過這種視角完整客觀的傳達必要信息，在各種動物單獨故事開始后轉(zhuǎn)化為內(nèi)視視角，進行生動的故事講述，并在內(nèi)視視角下，主人公視角與見證人視角也在相互轉(zhuǎn)換，在大熊貓丫丫與其寶寶美美的故事中，通過見證人視角進行完整的過程講述，并結(jié)合一定的情感反映，在及細微處，將視角轉(zhuǎn)換到主人公美美與丫丫上，對于打造丫丫與美美復(fù)雜的母子關(guān)系起到了多角度的敘述，讓故事矛盾更生動的展現(xiàn)在觀眾的眼前，更順暢的講述故事。正是這種多視角的切換，讓本片不同于其他紀(jì)錄片，故事性更加的強烈，藝術(shù)感比之其他紀(jì)錄片也有了新的提高，讓大眾對于紀(jì)錄片有了觀看下去的欲望和動力，對于紀(jì)錄片本身的傳播有著絕佳的作用。

（三）敘事順序與結(jié)構(gòu)上的合理安排

本片整體的敘事結(jié)構(gòu)為平行敘事，各個故事互不干涉，單獨發(fā)展。平行的敘事結(jié)構(gòu)，是紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)保持一種并列、平行的時刻關(guān)系。影片《我們誕生在中國》春夏秋冬的四季，天南海北的地域跨度，在這個與人類共處于一個環(huán)境中，與人類平行的動物在這個家園中書寫自然輪回。其中在平行的敘事結(jié)構(gòu)中，結(jié)合一定時間順序的插敘順序。影片整體被分為春夏秋冬又一春的四季輪回順序，片頭以春為開始，以四季更替為線索，分別講述生活在中國自然保護區(qū)的珍稀動物們。春天生存在青海高原上的雪豹達娃一家生活的衣食無憂，達娃對這領(lǐng)地有著絕對的掌控權(quán)，她控制著這片食物充足的土地。在侵略者第一次入侵中達娃捍衛(wèi)了自己的地位也護住了自己的獵場，以及自己所要必須保護的兩個孩子。夏天達娃的兩個孩子已經(jīng)可以出窩玩耍了，在這個夏天達娃過的很是愜意，為了兩個孩子的生存，達娃必須去不斷地捕獵，“在達娃的世界里，剝奪生命是為了延續(xù)生命”。秋天的青海高原上達娃的孩子在達娃的哺育下已經(jīng)成長成為年輕帥氣的小雪豹了，剛逢達娃的孩子斷奶，達娃就捕獵到了新鮮的獵物，而就在此刻，山谷的另一側(cè)，入侵者再一次來臨，而這一次它帶來了三個成年的孩子，獵物的嚴(yán)重不足使他們不得不來到達娃的領(lǐng)地，這次他們準(zhǔn)備搶走達娃的一切，為了保護兩個幼崽，達娃在生死關(guān)頭陷入兩難的選擇，最終達娃決定放棄戰(zhàn)斗，去保護自己的孩子，隨著敵人的入侵，達娃和他的孩子只能離開自己生活已久的家園。隨著冬天的到來，溫度急劇下降，曾經(jīng)顯赫一時的捕獵女王一個星期以來她都毫無收獲，達娃帶著孩子們不得不來到陌生的環(huán)境與更為強大的對手競爭有限的食物，為了獲得領(lǐng)地，達娃背水一戰(zhàn)，最終她不得不撤回到孩子的身邊，肆虐的暴風(fēng)雨讓達娃成功獵到的食物寥寥無幾，在捕獵巖羊的過程中，達娃傷到了自己的爪子只能無功而返。隨著冬天的結(jié)束，高原上冰雪漸漸消融，達娃仍然在為養(yǎng)育她的孩子而戰(zhàn)斗，腳傷極大程度上削弱了他捕獵的能力。而就在此時，牧民趕著牦牛在高海拔的草場放牧，面對牦牛如此龐大的體型，達娃決定鋌而走險攻擊一頭小牦牛，然而牦牛母親卻趕來營救自己的孩子，達娃并不想放棄結(jié)果被牦牛重傷，不得不逃離戰(zhàn)場。一位母親成功營救了自己的孩子，而另外一只，則在自己的失敗中悲劇收場，在影片結(jié)尾也暗示著達娃的死亡。隨著時間的不斷推移，生命呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，而在這不同的環(huán)境狀態(tài)之下，各角色的故事也發(fā)生了改變。一定的時間順序的敘述，讓整部影片的故事性得到了強化，讓觀眾能夠更好的收到影片所傳遞的信息。

二、紀(jì)錄片發(fā)展方向的啟示

（一）加強故事性的敘事方式

目前市場上火爆的紀(jì)錄片都存在一個共性：故事化的敘事方式。諸如《我們誕生在中國》《河西走廊》都有著很強的故事性，在一定敘述技巧的運用下，讓本應(yīng)呆板無趣的直白講述變得富有趣味與引導(dǎo)性，例如《我們誕生在中國》中對每個故事主要角色的命運起伏，讓觀眾的思緒始終與主人公的命運結(jié)合在一起，讓觀眾對于紀(jì)錄片有著更大的興趣。

（二）精良的制作

《我們誕生在中國》制作周期為三年，制作團隊深入各自然保護區(qū)，與野生動物日夜為伴，運用多種拍攝技巧捕捉大自然動物活靈活現(xiàn)的形象。結(jié)合復(fù)雜周密的后期制作，優(yōu)美的配樂，意味深長的解說詞以及蒙太奇的剪輯技巧，讓整片不僅僅只展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工，更升華了主題，引發(fā)社會對人與自然關(guān)系的思考。

（三）喜劇元素的加入

當(dāng)前社會背景下，大眾生存壓力普遍增加，對于喜劇的熱愛也因現(xiàn)實生活的壓力逐漸高漲，《我們誕生在中國》中，藏羚羊在對抗捕獵者時，腳底打滑的場景，配合形象的擬聲詞和滑稽的配樂，讓本片更多了些趣味，吸引觀眾的興趣。

三、結(jié)語

紀(jì)錄片隨著大眾審美的提高在走進人們的視野當(dāng)中，但隨著短視頻等新興自媒體對于人們審美的改變，紀(jì)錄片仍存在著諸多挑戰(zhàn)，找到適應(yīng)市場以及自身特點的發(fā)展路線是紀(jì)錄片發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。敘事技巧作為紀(jì)錄片的重要組成部分，也是需要去再思考和再研究的。紀(jì)錄片的力量是無窮的，如何挖掘與使用也是紀(jì)錄片本身成功與否的關(guān)鍵所在。

參考文獻：

[1]陳勇，穆亞男.《我們誕生在中國》：自然輪回的中國哲學(xué)詩篇[J].今傳媒，2018，26（04）：104-106.

作者簡介：

劉錦濱，江西師范大學(xué)。