【摘要】“治愈系”是20世紀末出現(xiàn)的新名詞，最早指日本流行的節(jié)奏舒緩、放松心情的音樂門類，隨后范圍逐漸擴大，以柔情、溫暖和充滿希望為主題的文學(xué)作品也被歸為“治愈系文學(xué)”。本文試以美國女作家路易莎·梅·奧爾科特發(fā)表于1868年的文學(xué)作品《小婦人》為例，淺談作品中的治愈主題。

【關(guān)鍵詞】小婦人;治愈系文學(xué)

【作者簡介】陳佩，西安工程大學(xué)。

隨著經(jīng)濟飛速發(fā)展，高強度的工作和社會生活使人們越來越焦慮，20世紀末出現(xiàn)的“治愈系”文化，通過具有治愈療效的文學(xué)、影視和動漫等方式幫助人們重新構(gòu)建精神世界。其中，美國作家路易莎·梅·奧爾科特所寫的具有自傳性質(zhì)的小說《小婦人》以樸素親切的語言講述溫情，以真實溫暖的內(nèi)容打動讀者，因而被廣大讀者納入治愈系文學(xué)一類。

一、用感情表達治愈

對于閱讀奧爾科特《小婦人》的受眾來說，他們會與作品中親情、友情、愛情這些具有生活化主題引起共鳴，這也正是《小婦人》能治愈創(chuàng)傷的原因。情感是治愈系文學(xué)中不可或缺的因素，《小婦人》之所以能夠吸引大量讀者，就在于作品中的情感基調(diào)能夠滿足讀者的情感訴求。

1.在親情中感悟幸福?！缎D人》為讀者樹立起了一對堅強勇毅、相互扶持的馬奇夫妻，他們在四姐妹的成長過程中起著重要的作用。馬奇先生是一位性格溫和、為人勤勉、智慧過人、閔愛眾人的紳士，他喜歡閱讀書籍并充滿智慧;馬奇太太是一位知書達理、深諳言傳身教的優(yōu)秀母親，小說一開始，她帶領(lǐng)女兒們將自己的食物轉(zhuǎn)贈給一戶窮苦人家，讓女兒們感受到幫助他人的快樂。正是這樣一對優(yōu)秀的父母，才能培養(yǎng)出四位優(yōu)秀的女兒。在孩子們做錯事或遭遇困難時，以親身經(jīng)歷和感悟作為教育范例，耐心開導(dǎo)。小說中，梅格正煩惱于參加舞會時聽到的流言蜚語。馬奇太太通過真摯的語言向女兒們講道，她希望女兒們美麗善良，多受人愛慕、受人敬重，希望女兒們重視感情超過金錢，能夠被好男人愛上并選為妻子，感受女人一生最大的幸福。

同時，四姐妹之間相互幫助的和諧氛圍也對她們的成長大有裨益。作為一家之主的馬奇先生上前線后，生活的重擔(dān)就落在了馬奇太太和四姐妹身上。對她們來說，生活是艱辛的，團結(jié)友愛共渡難關(guān)才是最為重要的。梅格和喬分別擔(dān)任兩個妹妹的守護者和知己。喬努力撰寫文稿以換取稿費，為妹妹貝思創(chuàng)造舒適的生活。在貝思病重的時候，也正是喬的慷慨解囊使她能有機會到海邊去療養(yǎng)身體。喬盡心盡力地照顧著貝思，在她病逝后，喬按照她的心愿繼續(xù)照顧其父母。雖然喬和艾米在性格和喜好上大相徑庭，甚至兩姐妹也有過爭執(zhí)，但這絲毫不妨礙兩姐妹之間的感情。艾米周游歐洲時，姊妹倆依然牽掛彼此。

在小說中，我們看到了一幅幅溫馨動人的家庭畫面，正是通過良好的家庭氛圍和相互扶持的姊妹關(guān)系的影響，四姐妹才最終成長為人格完善的小婦人。

2.在友情中體驗幸福?！缎D人》一書中關(guān)于友情的描寫，主要體現(xiàn)在馬奇一家與勞倫斯爺孫倆之間，通過平日生活中的交往讓彼此感受到幸福與溫情。喬和勞里的友情始于一場舞會，不愛社交的勞里遇到裙子壞掉的喬，兩人在舞會外的走廊上自在隨性地共舞，隨后兩人建立起深厚的友誼;而老勞倫斯先生與貝思之間跨越年齡的友誼更顯得彌足珍貴：老勞倫斯先生邀請貝思來家里彈琴，貝思做了一雙鞋送給老勞倫斯先生表示感謝，老勞倫斯先生回贈了一架去世的孫女用過的一架鋼琴。正是因為兩家之間的友誼，既讓馬奇太太和四姐妹得到來自鄰居的照顧，更讓原本關(guān)系緊張的勞倫斯爺孫倆逐漸了解彼此，消除了隔閡。

3.在愛情中尋找幸福。（1）梅格與約翰。作為馬奇家長相出眾的長女，梅格主要在家承擔(dān)家務(wù)活兒，是一位典型的賢妻良母。年輕的梅格曾愛慕虛榮，想要進入上流社會。參加舞會時，她將自己努力打扮成有錢人的樣子，以滿足虛榮心和掩飾自身的貧窮。但在經(jīng)歷了一些事情后，梅格迅速成長起來，甚至為自己的愛情而放棄了繼承巨額財產(chǎn)的權(quán)利，她和約翰靠一份微薄但自食其力的收入生活?；楹蟮拿犯癫]有完全成為一位隸屬于丈夫的家庭主婦，她和約翰兩人相互尊重、相互幫忙，共同完成家務(wù)勞動，例如準備食物來招待客人、照顧孩子。夫妻倆雖然依舊延續(xù)著男主外、女主內(nèi)的家庭模式，但并非完全明確分工，而是共同承擔(dān)起家庭責(zé)任，實現(xiàn)了兩人的共同成長。

（2）艾米與勞里。艾米一直以來的目標就是成為一位有錢人的太太，她到歐洲后，與曾經(jīng)有過一面之緣、有錢有門第的費雷德·沃恩再次建立聯(lián)系。經(jīng)過相處，費雷德甚至打算向她求婚?？稍诖藭r，艾米又一次遇到了勞里，這位相識多年的鄰居讓她對自己與費雷德之間這種建立在金錢基礎(chǔ)上的感情產(chǎn)生了懷疑。最終，艾米遵循自己的內(nèi)心，選擇了與自己患難與共的勞里，兩人擁有了溫馨美滿的家庭。

二、用女性主義表達治愈

《小婦人》反映了當時美國社會中女性意識的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，特別是自由女性主義。小說中性格迥異的四姐妹身上，都表現(xiàn)出女性尊重自我的意識。

1.男性角色的弱化。19世紀的美國社會，男權(quán)主義依舊盛行，男性作為家庭的支柱和主體，妻子大多數(shù)時候仍舊屬于附屬品。在《小婦人》中，通過弱化父親角色的話語，對女性意識復(fù)蘇進行治愈。

小說伊始，馬奇先生前往戰(zhàn)場，用馬奇太太的話說，就是“把自己最美好的東西獻給我心愛的國家”，馬奇先生往往是以書信的方式出現(xiàn)，到后來他回家后，也是常常將自己關(guān)在書房里。這種人物設(shè)置在四姐妹成長的過程中，母親起到了無可替代的重要地位，馬奇太太既要扮演缺位的父親角色，又要展示作為母親的柔情，因此她擁有一切高尚可貴的品質(zhì)，這樣一位完美的母親在孩子成長中所起的主導(dǎo)地位，正是作者想要表達的女性覺悟的蘇醒。

此外，由于馬奇太太和四姐妹均為女性，小說中女性掌握話語權(quán)和經(jīng)濟權(quán)得以實現(xiàn)。在父權(quán)社會，發(fā)聲的往往是男性角色，掌握經(jīng)濟的往往也是男性，《小婦人》中女性掌握這兩種權(quán)利，從而使女性在男權(quán)主義社會中實現(xiàn)自我價值：男性角色的缺位讓馬奇家中發(fā)聲的都是女性，在沒有約束的情況下，女性可以自由、隨意地表達自己的觀點，這極大地擴大了女性的話語權(quán)，使女性可以去爭取自己的權(quán)利，并且不被男權(quán)主義的聲音所壓制;同時，四姐妹都需要靠自己的努力來獲取經(jīng)濟獨立，梅格擔(dān)任家庭教師，喬以寫作來賺取酬金，艾米照顧馬奇嬸嬸，貝思從事縫縫補補的工作，女性通過工作獲得了經(jīng)濟獨立，為爭取社會地位奠定基礎(chǔ)。

2.追求平等的家庭地位和社會地位。書中的女性不再是隸屬于丈夫的家庭主婦，從馬奇太太開始，她們在才智和精神上都與丈夫是平等的，作者正是以性別平等的概念對女性進行治愈。

19世紀的美國女性主要以男性的財富地位作為婚姻考察點，小說以社會主旋律為背景，通過梅格和艾米的婚姻選擇打破了以財富為衡量標準的愛情觀，樹立起平等相待的愛情觀：梅格和艾米一開始有著相似的地方，她們都想要過物質(zhì)保障無虞的生活，無論是約翰還是勞里，其實都不符合這兩位女性最初的擇偶標準，但在母親的一再教育下，姐妹倆最終都選擇了追求愛情而非追求財富。

無論是對待感情還是對待工作，喬從一開始就是特立獨行的，她照顧馬奇嬸嬸、寫作、和丈夫合開一所學(xué)校等行為都表現(xiàn)出她是一位思想獨立、能力超群的女性。對喬而言，工作帶來的不僅是金錢，更是一種滿足感，一種對實現(xiàn)自我價值的肯定。這種獨立精神正是作者作為一名女性主義者所認可的觀點：女性要勇于沖破家庭的禁錮，有自己的工作，可以去追求自己感興趣的事物，可以像男性一樣干事業(yè)，既能承擔(dān)起家庭重任，也能承擔(dān)社會責(zé)任，實現(xiàn)女性的社會功能。

三、用圣誕節(jié)表達治愈

小說第一部分先后出現(xiàn)了兩次圣誕節(jié)，一頭一尾，從圣誕節(jié)開始，也以圣誕節(jié)結(jié)束。第一次圣誕節(jié)當天，馬奇太太和四姐妹幫助了貧苦人家，享受到老勞倫斯先生提供的豐盛餐食，還收到了來自前線的馬奇先生的來信，他們是生活平靜且其樂融融的一家人。隨后的一年間，馬奇家發(fā)生了很多事情：父親生病、姐妹間產(chǎn)生嫌隙等，四姐妹生活中的煩惱隨著第二個圣誕節(jié)父親回家團聚而結(jié)束。第一個圣誕節(jié)的馬奇家是簡單幸福的，而第二個圣誕節(jié)則是經(jīng)歷過磨難后，其家人相互支持，滿是溫馨幸福。作者以“人在歡樂時光里也會遇到不幸的事情，但為了迎接另外一個美好時光，必須做 出努力和付出”來鼓勵人們勇于面對生活中的磨難，實現(xiàn)自我治愈。

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