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風景寫生記趣

2020-09-22 20:42:25吳冠中
風流一代·經典文摘 2020年9期
關鍵詞:石林肥皂牧場

吳冠中

松與海

我作風景畫往往是先有形式,先發(fā)現(xiàn)具形象特色的對象,再考慮其在特定環(huán)境中的意境。好比先找到有才能的演員,再根據(jù)其才能特點編寫劇本。有一回在海濱,徘徊多天不成構思,雖是白浪滔天也引不起我的興趣。轉過一個山坡,在坡陰處發(fā)現(xiàn)一叢伏地矮矮的小松樹,遠遠望去也貌不驚人,但走近細看,密密麻麻的松花如雨后春筍,無窮的生命在勃發(fā),真是于無聲處聽驚雷!于是我立即設想這矮松長在半山石縫里,松針松花的錯綜直線直點與寧靜浩渺的海面橫線成對照。海茫茫,松蒼蒼,開花結果繼世長!我搬動畫架上山下山,山前山后捕捉形象表達我的意境。

嶗山漁村

嶗山一帶漁村,院子都是用大塊石頭砌成的,顯得堅實厚重,有的院里曬滿干魚,十足的漁家風味。我先寫了一首七絕:“臨海依山靠石頭,捕魚種薯度春秋,爺娘兒女強筋骨,小院家家開石榴?!比缓螅冶阋?,在許多院子中選了最美最典型的院子,畫了院子,又補以別家掛得最豐盛的干魚。畫成,在回住所的途中被一群大娘大嫂攔著要看,她們一看都樂開了,同聲說這畫的是某家,但接著又都驚嘆起來:“呵!他們家還有那么多魚!”因她們知道這家已沒有多少魚了。

樂山大佛

四川樂山大佛,坐著,高七十一公尺,是世界第一大佛,如他站起來,還不知有多高!不過,單憑巨大倒未必就駭人,主要是由于岷江和青衣江匯合的急流在他腳下奔騰,顯得驚險萬狀。當我了解到由于此處經常覆舟,古代人民才鑿山成佛以鎮(zhèn)壓邪惡,祈求保佑過路行舟的安全時,我于是強烈地想表現(xiàn)這種勞動人民的善良愿望和偉大氣魄。穿過急流險灘,我雇小舟到江心寫生,大佛雖大,從遠遠畫來,也不過是一個普通的石刻,只能靠畫中的比例來說明其巨大的尺度,但這只是概念的比例,邏輯思維的比例,并不能動人心魄。我于是重新構思,到大佛腳下仰畫其上半身,又爬到半山俯畫其下半身,再回轉頭畫江流……是隨著飛燕的盤旋所見到的佛貌,是投在佛的懷抱中的佛的寫照,佛的慈祥安寧,似佛光的雨后彩虹……想讓觀眾同作者一起置于我佛的庇護之中。

海濱觀眾

我作畫,追求群眾點頭、專家鼓掌。一般講,我的畫群眾是能理解的,我在野外寫生時經常聽到一些贊揚的話:“很像”“很好看”“真功夫,懸腕呵!”這些鼓勵的話對我已不新鮮,引不起我的注意。只一次,在海濱,一位九十多歲的老漁民坐在石頭上自始至終看我作完一幅畫,最后一拐一拐離去時作了一句評語,真正打動了我的心弦。他說:“中國人真聰明,外國人就畫不出來!”估計他沒有看過多少外國人的畫,可能年輕當水手時吃了不少帝國主義的苦頭,那強烈樸素的愛國主義感情使我永難忘懷!

聽香

1980年的春天,我?guī)ьI一班學生到蘇州留園寫生。園林里擠滿了人,行走很困難,走不幾步,便有人嚷嚷:“同志,請讓一讓?!痹瓉硭麄冊谂恼?,那國產的海鷗相機大概價格便宜,很普及,小青年都在學照相,那些姑娘們拍照真愛擺姿勢,有斜著腦袋扭著腰的,有一手捏著柳葉的,有將臉龐緊貼著花朵的,他們想在蘇州園林里留下自己最美麗的身影吧!園林里有什么好玩呢,于是嗑瓜子、吃糖果、打撲克……

到了晚上,我的研究生鐘蜀珩不見了,她回來得特別晚。她曾躲進了園林里一個極偏僻的角落,藏在什么石頭的后面,悄悄地畫了一天,凈園關門的時候值班人員未發(fā)現(xiàn)她,她也沒注意園林在什么時候已關門了。當她畫完時已無法出園。她在園里來回轉了好幾遍尋不到出園的任何一個小門,最后只好爬到假山上對著園外的一個窗戶呼喊,才引來管理員開了門。她說,她在園里轉了一個多小時,沒遇見一個游人,她才真正感受到了園林的幽靜之美。我沒有這樣的好運氣,真羨慕她遇見了園林的幽靈!獅子林的走廊里寫有兩個字:“聽香”,道出了園林的美之所在。

牧場與毛毯

我在新疆白楊溝的山坡上用油彩畫那一目了然的大片牧場,一群學生圍坐在背后看我作畫。我畫得很糟,可說徹底失敗了,我的調色板上擠滿了大堆大堆的各種綠色,硬是表現(xiàn)不出那遼闊牧場的柔軟波狀感。心里很別扭,傍晚躺在床上沉思,探索失敗的關鍵原因。同學們進屋來看望我,我立即坐起,偶一回頭,看到剛被我躺過的床上有文章了!黃黃的單一顏色的毛毯蓋著棉被和枕頭,因剛被我躺過,那厚毛毯的表面便形成了緩和的起伏,統(tǒng)一在富有韻律的褶紋中,這不就像牧場嗎,牧場的美感被抽象出來了!

我于是便和同學們談開了,總結了我白天的失敗,認識到要著重用線的表現(xiàn)來捕捉牧場的微妙變化,一味依靠色彩感是太片面了,如綠色的牧場染成黃色的牧場,構成牧場美感的基本因素不變,毛毯給了我們啟示。第二天同學們在色彩畫中果然用偏重線的手法表現(xiàn)了牧場,效果比我畫的好多了!

肥皂的身份

每次到外地寫生,畫具材料必須準備得十分齊全。1978年到西雙版納,當時外地肥皂緊張,洗油畫筆離不開肥皂,我?guī)У姆试碛邢?,便分外重視,每次洗完筆,便立即將肥皂收藏好,洗臉從不動用。日子久了,總得洗一次內衣吧,洗衣總不能不用肥皂。但洗衣和洗筆時完全是兩種精神狀態(tài),洗筆必須嚴格要求,一絲不茍,洗衣服洗個大概就算了,往往還心不在焉。洗完衣服后突然想起肥皂遺忘在水池邊了,洗筆時從來不可能遺忘肥皂,因肥皂的重要性只同洗筆緊緊聯(lián)系在一起,而洗衣服時便忘其重要的身份了。我惶恐地立即奔到水池邊去找重要的肥皂,不見了!

“臟飾”

1974年,我和黃永玉、袁運甫及祝大年從黃山寫生后到了蘇州,住進比較講究的南林飯店。我們在黃山曬脫了一層皮,臉被風刮得枯澀枯澀的,頭發(fā)蓬亂,背著那么多畫具,一看就知是一群畫畫的。穿得整齊干凈的服務員問:“你們中有畫油畫的嗎?”他偏對油畫感興趣,永玉立即回答:“老吳就是畫油畫的?!狈諉T便轉向我:“小心別將顏色弄臟房間。”黃山玉屏樓為游客備有出租的棉大衣,幾乎每件棉大衣上都抹有油畫顏料,招待所的褥子上也常擦著油色,畫家太多了,油畫家尤其討厭!要學學我們宜興的周處嚴格要求自己的作風,不讓別人認為是一害,不讓別人討厭油畫。我每次作完畫,總用棉花將染在地上的顏料擦得不留一點痕跡。大概是在甪直的旅社里,有一回擦洗洗過筆的臉盆,用了許多肥皂和棉花還是擦不干凈,怎么回事呢?仔細觀察,那不是我弄上的顏料,原來那是屬于臉盆本身設計中的色彩!是裝飾藝術,不是“臟飾”藝術!

冰凍殘荷與石林開花

夏天,北京的北海公園里映日荷花別樣紅,確是旅游和休息的勝地。我長期住在北海后門附近,得天獨厚,當心情舒暢的時候或苦悶的時候,便經??蛇M北海去散步。“四人幫”控制期間的一個隆冬,我裹著厚棉衣因事進入北海,見水面都早已冰凍三尺,但高高矮矮枯殘的荷葉與枝條卻都未被清理,烏黑烏黑的身段,像一群挺立著的木乃伊。齊白石畫過許多殘荷,但何曾表現(xiàn)出這一悲壯的氣氛呢,這使我想起了羅丹的雕塑《加萊義民》。強烈的欲望驅使我要畫這冰凍了的荷尸,我想還應該添上一只也凍成了冰的蜻蜓。親人和朋友們堅決制止我作這幅畫,我沒有畫。

1977年我到云南石林寫生,石林里都是石頭,雖具各種狀貌,但也還是僵化了的石頭嘛!然而石林里開滿了白色的野薔薇,都是從石頭隙縫間開出來的。我于是大畫其石林開花,還題了一句款:今日中華春光好,石頭林里也開花。

(林冬冬摘自北京大學出版社《生命的畫卷》)

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