林濱

摘 要：現(xiàn)實(shí)題材圖書(shū)的出版意義不凡，但優(yōu)秀圖書(shū)相對(duì)不多，出版機(jī)構(gòu)在組織現(xiàn)實(shí)題材出版時(shí)面臨著多重難題。出版機(jī)構(gòu)應(yīng)從現(xiàn)代出版?zhèn)鹘y(tǒng)中汲取力量、肩負(fù)出版人的使命擔(dān)當(dāng)、運(yùn)用好出版的本質(zhì)與規(guī)律等方面認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)題材出版的意義與價(jià)值，通過(guò)抓住優(yōu)秀作家優(yōu)秀作品、培養(yǎng)潛力作家發(fā)掘題材組織創(chuàng)作、開(kāi)展協(xié)同創(chuàng)新等方式，提升現(xiàn)實(shí)題材圖書(shū)的出版能力與水平，從而拓展現(xiàn)實(shí)題材文藝圖書(shū)的出版局面，并將工作引向縱深。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)題材 文藝圖書(shū) 出版能力

現(xiàn)實(shí)題材文藝圖書(shū)意義不凡：“與時(shí)代同步伐、以人民為中心，在成風(fēng)化人、凝心聚力方面，現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)出版物有著先天的優(yōu)勢(shì)?！盵1]只有把出版使命與國(guó)家發(fā)展緊密聯(lián)系，才能呼應(yīng)時(shí)代造就出經(jīng)典，為讀者奉獻(xiàn)更多的精品力作。但是優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材文藝出版相對(duì)不足，值得深析。本文從文藝出版從業(yè)者的角度，剖析問(wèn)題的癥結(jié)所在，從出版的傳統(tǒng)、使命、本質(zhì)的角度認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)題材文藝圖書(shū)出版的價(jià)值，以提升出版能力為突破口，試圖找出若干有效的解決辦法。

一、出版社重大現(xiàn)實(shí)題材出版工作的作用

（一）對(duì)現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作的聚焦關(guān)注是中國(guó)現(xiàn)代出版的一種傳統(tǒng)

對(duì)重大現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注與發(fā)掘是中國(guó)現(xiàn)代出版的一種傳統(tǒng)。中國(guó)現(xiàn)代出版是在時(shí)代的偉大激蕩中開(kāi)啟，“五四文化”的兩大大主題——啟蒙和救亡同樣構(gòu)成中國(guó)現(xiàn)代出版文化的主旋律。結(jié)合中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史看，不少重要的現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)作品離不開(kāi)出版者的推動(dòng)。茅盾1932年12月脫稿的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》，1933年初就由開(kāi)明書(shū)店出版單行本。小說(shuō)聚焦于20世紀(jì)30年代上海多姿多彩的生活畫(huà)面，描繪了城市、農(nóng)村各種政治勢(shì)力的較量，深入思考了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的性質(zhì)以及中國(guó)往何處去的問(wèn)題。作家對(duì)現(xiàn)實(shí)題材關(guān)注如椽大筆，出版者的勇于承擔(dān)、積極傳播，共同促進(jìn)了社會(huì)各界進(jìn)一步認(rèn)識(shí)時(shí)代、積極參與革命運(yùn)動(dòng)?！秳?chuàng)業(yè)史》是一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的史詩(shī)巨著，它在出版社編輯敏銳發(fā)現(xiàn)、主動(dòng)約稿、積極組織下完成了出版：1958年中國(guó)青年出版社計(jì)劃在一兩年內(nèi)出版一批反映現(xiàn)實(shí)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，當(dāng)編輯了解到柳青正在創(chuàng)作合適的長(zhǎng)篇小說(shuō)，就及時(shí)、主動(dòng)聯(lián)系，最后獲得作家的同意，取得版權(quán)?！秳?chuàng)業(yè)史》出版后，柳青談及自己與出版社（編輯）的關(guān)系說(shuō)，是一種“工作上的合作關(guān)系，是為了我國(guó)文學(xué)事業(yè)的聯(lián)合努力”。[2]

（二）推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)的出版充分體現(xiàn)了出版人的擔(dān)當(dāng)與追求

文學(xué)編輯應(yīng)該帶著與作家并肩作戰(zhàn)的堅(jiān)定，帶著為時(shí)代留聲、為歷史負(fù)責(zé)的神圣使命……并為此顯示出自身的魄力與決斷力。在人民文學(xué)出版社老社長(zhǎng)韋君宜的《思痛錄》里寫(xiě)了不少這樣的事例。如出版莫應(yīng)豐的《將軍吟》的過(guò)程：在黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)之前，老作家莫應(yīng)豐拿出了涉及“文化大革命”的長(zhǎng)篇小說(shuō)《將軍吟》找韋君宜。當(dāng)時(shí)人民文學(xué)出版社還在爭(zhēng)論是否出版“文化大革命”的圖書(shū)，韋君宜認(rèn)為這是一部有價(jià)值的作品，“該冒的風(fēng)險(xiǎn)還是要冒”，以無(wú)畏的勇氣推出《將軍吟》。

（三）出版的本質(zhì)決定了出版社在推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作中能夠發(fā)揮積極作用

出版的本質(zhì)是“選擇、呈現(xiàn)、傳播”。推動(dòng)重大現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)圍繞出版規(guī)律展開(kāi)，并發(fā)揮應(yīng)有的積極作用。

內(nèi)容是出版業(yè)的核心資源，而作者是內(nèi)容的創(chuàng)造人，出版人是內(nèi)容創(chuàng)新性與創(chuàng)造性應(yīng)用的操盤(pán)者。出版社必須牢牢樹(shù)立和堅(jiān)持正確的出版價(jià)值觀，站在文化自信的高度，以繼往開(kāi)來(lái)的眼光認(rèn)識(shí)新時(shí)代的歷史方位、戰(zhàn)略位置，去抓富有新時(shí)代精神與氣息的重大現(xiàn)實(shí)題材作品。海峽文藝出版社組織出版長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《晉江，奔流向?！肪褪且淮晤H為成功的實(shí)踐。紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年之際，該社敏銳地以習(xí)近平總書(shū)記總結(jié)提出“晉江經(jīng)驗(yàn)”為切口，邀請(qǐng)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者任林舉深入晉江采訪，尋求晉江為何會(huì)孕育出為人所知的“晉江經(jīng)驗(yàn)”“晉江精神”“晉江奇跡”的答案。最終作家任林舉以文學(xué)的筆觸展開(kāi)了雋永的書(shū)寫(xiě)，“以講述‘中國(guó)故事的方式向讀者揭示了一個(gè)充滿厚重閩南歷史風(fēng)情的文化晉江;用企業(yè)家與華僑的奮斗事跡譜寫(xiě)出一個(gè)愛(ài)拼敢贏、永不服輸?shù)膴^斗晉江;用一筆筆來(lái)自晉江人數(shù)額驚人、作用巨大的捐款展現(xiàn)出一個(gè)反哺家鄉(xiāng)、心系祖國(guó)的情懷晉江;用國(guó)家政策與地方治理探索的結(jié)合過(guò)程呈現(xiàn)出了一個(gè)理念領(lǐng)先、以人為本的先進(jìn)晉江”。評(píng)論家認(rèn)為，歷史的創(chuàng)造、新時(shí)代的氣息在長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《晉江，奔流向?！分星∪缙浞值剡M(jìn)行了文學(xué)性融合，體現(xiàn)出“廓朗的格局、豐沛的文氣、靈動(dòng)的筆致”。[3]

二、出版社組織現(xiàn)實(shí)題材出版工作面臨的問(wèn)題

（一）文學(xué)創(chuàng)作難度大，現(xiàn)實(shí)題材出版缺乏源頭活水

當(dāng)下，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域有高原缺高峰、有數(shù)量缺質(zhì)量的情況依然突出。其中一個(gè)原因是，在一個(gè)充滿巨大變革的新時(shí)代，題材的豐富性、思想情感的巨大沖擊力和把握世界認(rèn)識(shí)世界的難度都給作家提供了前所未有的資源，但也帶來(lái)難以想象的挑戰(zhàn)。著名評(píng)論家李敬澤對(duì)此有精彩的論述和判斷：“這是一個(gè)巨變的時(shí)代，中國(guó)發(fā)生的變化的深度和規(guī)模在中國(guó)歷史上前所未有，在人類(lèi)歷史上也極為罕見(jiàn)。生當(dāng)此時(shí)，是作家的幸運(yùn)，人們常說(shuō)，現(xiàn)在是生活比虛構(gòu)更精彩、更富于戲劇性。生活世界的巨大運(yùn)動(dòng)為文學(xué)提供了無(wú)窮無(wú)盡的資源，但同時(shí)，它也沖破了文學(xué)認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)的習(xí)慣、成規(guī)和邊界，把文學(xué)甩在了后邊。生活一往無(wú)前、變化萬(wàn)千，這構(gòu)成了作家認(rèn)識(shí)和把握生活的巨大難度……這個(gè)時(shí)代的作家要看清這個(gè)時(shí)代的生活面臨著新的巨大難度。我們不能低估這種難度，但也要看到，這個(gè)難度本身也正是時(shí)代為我們開(kāi)辟的廣闊天地，其中蘊(yùn)含著巨大的藝術(shù)可能性?！薄斑@個(gè)時(shí)代的中國(guó)作家生逢其時(shí)，應(yīng)該立定志向，寫(xiě)出無(wú)愧于時(shí)代的高峰式的作品?！盵4]在新時(shí)代文學(xué)版圖的建構(gòu)中，作者與出版人是文學(xué)生態(tài)良好發(fā)展的共同體，李敬澤的呼喚實(shí)際上也是出版人的迫切期待。

創(chuàng)作是出版的一個(gè)源頭，創(chuàng)作界的困境直接導(dǎo)致了出版資源的匱乏。表現(xiàn)重大現(xiàn)實(shí)題材的體裁固然可以多種多樣，但創(chuàng)作者用不同體裁形式來(lái)表現(xiàn)重大現(xiàn)實(shí)題材的意識(shí)不夠，在散文、報(bào)告文學(xué)和詩(shī)歌上追求創(chuàng)新，攀登思想內(nèi)容與藝術(shù)水平高峰的作品少之又少。重大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中體裁多樣化的局面還沒(méi)出現(xiàn)。在創(chuàng)作風(fēng)貌中，作家更樂(lè)意將心力投入到長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作之中。但優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作考驗(yàn)一個(gè)作家綜合創(chuàng)作能力，準(zhǔn)備不足、匆促上陣往往浪費(fèi)了作家的精力、損耗了優(yōu)秀的題材。在從創(chuàng)作到圖書(shū)面世等生產(chǎn)的組織過(guò)程中，出版社處于相對(duì)被動(dòng)的地位。優(yōu)秀作品的數(shù)量少、能夠駕馭大題材的作家不多、資本力量左右文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)……各種各樣的因素、各個(gè)方面的力量直接影響了出版社從容選擇稿件、推出精品。

（二）新形勢(shì)下編輯開(kāi)展現(xiàn)實(shí)題材文藝圖書(shū)出版任重道遠(yuǎn)

新形勢(shì)下，編輯專(zhuān)業(yè)水平的提升迫在眉睫。當(dāng)下有三種情形不得不引起我們重視：一是出版社編輯同時(shí)也是一個(gè)優(yōu)秀的評(píng)論家的群體還不夠大;二是唯發(fā)行量、唯經(jīng)濟(jì)效益的思路和做法依然存在，不能正確地認(rèn)識(shí)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的問(wèn)題;三是編輯過(guò)分強(qiáng)調(diào)自己的職業(yè)技能而忽視了對(duì)專(zhuān)業(yè)水平的追求。能啟發(fā)同時(shí)代創(chuàng)作者、會(huì)引導(dǎo)高水平的創(chuàng)作……這是文學(xué)編輯與作家平等對(duì)話的一個(gè)基本要求。作家們面對(duì)出版社，內(nèi)心會(huì)呼喚具備評(píng)論家水平的編輯。著名作家李國(guó)文寫(xiě)過(guò)《作者與編輯的緣分》，坦言：“一個(gè)作者，遇到一個(gè)賞識(shí)自己的編輯，可算一段緣分。無(wú)論是海晏河清、歌舞升平的歲月里的如琢如磨，相互砥礪，還是在或疏或密的文網(wǎng)下的風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)，相濡以沫，編輯和作者所結(jié)成的文字指教，彌足珍貴?！本邆湓u(píng)論家水平的編輯，應(yīng)當(dāng)具備一定的思想高度、視野寬度以及膽識(shí)、預(yù)見(jiàn)力和決斷力，也需要編輯深刻領(lǐng)會(huì)為歷史負(fù)責(zé)的責(zé)任感、為時(shí)代發(fā)聲的使命感。

在某種意義上，守夜者的意識(shí)有時(shí)候束縛了手腳?，F(xiàn)實(shí)題材的作品，就必須介入火熱而復(fù)雜的生活，直面現(xiàn)實(shí)中的矛盾，展示生活的豐富性與復(fù)雜性，挖掘其中所蘊(yùn)藏的思想內(nèi)涵與作者的判斷思考。意識(shí)形態(tài)問(wèn)題無(wú)小事、社會(huì)效益第一等觀念，已然讓出版工作者形成了自覺(jué)的底線思維意識(shí)。出版工作者一方面自然要肩負(fù)起內(nèi)容把關(guān)的職責(zé)，對(duì)意識(shí)形態(tài)工作常抓不懈;一方面又容易存在畏首畏尾的思想和畏難的情緒，這種思想與情緒導(dǎo)致編輯對(duì)現(xiàn)實(shí)題材書(shū)稿更多地做簡(jiǎn)單化的取舍選擇，而不在提升、引導(dǎo)上下功夫。它不知不覺(jué)中束縛了編輯的手腳，直接或間接導(dǎo)致一些直面現(xiàn)實(shí)矛盾的優(yōu)秀作品不易面世。

三、出版社推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材出版工作的幾種有效方式

（一）選擇優(yōu)秀作家，關(guān)注優(yōu)秀作品

出版社在推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作中，應(yīng)全力以赴去發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的作家作品、選擇有價(jià)值的作品，在出版過(guò)程中實(shí)現(xiàn)“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一”，最后及時(shí)地把鼓舞人、感染人、武裝人的好作品傳播出去。優(yōu)秀的作家對(duì)時(shí)代與生活認(rèn)知的深度、廣度，對(duì)個(gè)體的精神與情感的獨(dú)特性和豐富性等等，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的駕馭與創(chuàng)新，均有其高明之處。優(yōu)秀的作品往往反映出時(shí)代的精神、人的狀態(tài)和智慧的結(jié)晶，體現(xiàn)出偉大的民族精神與深厚的文化命脈。出版社在實(shí)施現(xiàn)實(shí)題材出版中，在堅(jiān)持百花齊放的同時(shí)，著力關(guān)注那些堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、堅(jiān)持與國(guó)家民族同進(jìn)步的價(jià)值觀念，有偉大家國(guó)情懷和深層時(shí)代精神的優(yōu)秀作家與優(yōu)秀作品。如2019年組織出版中宣部第十五屆“五個(gè)一優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”圖書(shū)、長(zhǎng)篇小說(shuō)《海邊春秋》就是一個(gè)很好的案例。這部重大現(xiàn)實(shí)題材的作品呼應(yīng)了新時(shí)代呼喚，小說(shuō)堅(jiān)持以“人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，以文學(xué)的形式反映新時(shí)代偉大變革，折射新時(shí)代新發(fā)展理念，塑造帶著新時(shí)代思想深度與情感溫度的全新人物。書(shū)中以實(shí)施21世紀(jì)海上絲綢之路重大倡議中嵐島綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)建設(shè)開(kāi)發(fā)為背景，圍繞蘭波國(guó)際項(xiàng)目與藍(lán)港村整體搬遷的矛盾和破解展開(kāi)敘事，觸及“21世紀(jì)海上絲綢之路重大倡議”“精準(zhǔn)扶貧”“美麗鄉(xiāng)村建設(shè)”“年輕人回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”“生態(tài)文明建設(shè)”“以人民為中心執(zhí)政理念”“兩岸一家親”等新時(shí)代的諸多重大議題，成功塑造了以劉書(shū)雷為代表的一批時(shí)代新人。作者陳毅達(dá)長(zhǎng)期在基層工作，對(duì)火熱的現(xiàn)實(shí)生活始終保持高度熱情，善于思考新時(shí)代的命題。與此同時(shí)，作為福建省作協(xié)組織的負(fù)責(zé)人，他能夠調(diào)整思維習(xí)慣、知識(shí)結(jié)構(gòu)與判斷標(biāo)準(zhǔn)，從“新時(shí)代”視角重新思考文學(xué)的本體內(nèi)涵，思考文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，自覺(jué)以創(chuàng)作實(shí)踐表達(dá)使命擔(dān)當(dāng);能夠以開(kāi)闊胸懷講述新的中國(guó)故事，凝聚中國(guó)人思想、情感與心靈世界，將中國(guó)經(jīng)驗(yàn)熔鑄為具有普遍意義的文學(xué)精品。北京大學(xué)中文系主任陳曉明教授對(duì)該書(shū)作出了充分肯定：“新的歷史階段，知識(shí)分子走向社會(huì)、深入民間的主題，小說(shuō)顯現(xiàn)出來(lái)的新問(wèn)題和新人物，以及知識(shí)分子和民眾結(jié)合的新形式，都富有時(shí)代感，也延續(xù)和重寫(xiě)了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要主題?！边@部可以鼓舞人、感染人的作品的成功，也體現(xiàn)了編輯可以激發(fā)作家的勇氣與魄力的。

（二）發(fā)現(xiàn)有潛力有水平的作者，發(fā)掘重大題材、組織作家創(chuàng)作

作者的成長(zhǎng)是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，出版社在組織選題、出版圖書(shū)中，注意培養(yǎng)作者，創(chuàng)作起步期予以鼓勵(lì)扶持、發(fā)展過(guò)程予以推動(dòng)幫助、成熟期努力創(chuàng)造機(jī)會(huì)通過(guò)約稿等方式托付以重大創(chuàng)作題材。相對(duì)而言，作者更注重個(gè)體的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，編輯則為了出版過(guò)程中的“選擇、呈現(xiàn)與傳播”會(huì)更重視各個(gè)社會(huì)思潮、動(dòng)態(tài)、背景等，更主動(dòng)感受時(shí)代的呼吸，更重視發(fā)掘重大題材。出版社的編輯在出版的過(guò)程中、在團(tuán)結(jié)作者的過(guò)程中，熟知作家的水平、風(fēng)格等。當(dāng)編輯掌握一個(gè)有價(jià)值的題材，可以引導(dǎo)作者去關(guān)注、激發(fā)作者去創(chuàng)作，從而實(shí)現(xiàn)了策劃選題、組織作者創(chuàng)作、完成出版的過(guò)程。

（三）出版社可采取協(xié)同創(chuàng)新的方式推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材出版向縱深發(fā)展

建立協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制是出版社積極推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的有效方法。

第一，建立出版社與文聯(lián)等群團(tuán)組織的協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制。各級(jí)作家是專(zhuān)業(yè)性的人民團(tuán)體，在日常運(yùn)作中，通過(guò)組織作家共同學(xué)習(xí)、共同研討等提升作家創(chuàng)作能力，利用財(cái)政資金積極扶持作家、扶持創(chuàng)作，大力繁榮文學(xué)事業(yè)。作協(xié)的工作內(nèi)容和工作方式，體現(xiàn)出鮮明的事業(yè)屬性。自20世紀(jì)80年代，業(yè)界對(duì)出版社的屬性問(wèn)題曾經(jīng)有過(guò)討論，最后時(shí)任國(guó)家出版局局長(zhǎng)的宋木文同志概括指出，出版社“既要重視社會(huì)效益，又要重視經(jīng)濟(jì)效益，以社會(huì)效益為最高準(zhǔn)則;作為自負(fù)盈虧的出版社，如果不講經(jīng)濟(jì)效益，也難以實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益;在具體問(wèn)題的處理上，如果經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益發(fā)生矛盾，經(jīng)濟(jì)效益要服從社會(huì)效益;在總體上，要爭(zhēng)取做到社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一?！边@一論述也成為出版行業(yè)的共識(shí)。協(xié)同作協(xié)的事業(yè)性與出版“社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”的特性，把兩者的優(yōu)勢(shì)統(tǒng)一起來(lái)，加強(qiáng)合作，深入融合，共同推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作出版，定然能夠產(chǎn)生一加一大于二的效果。

第二，建立出版社之間的協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制。按照我國(guó)的出版社建制，幾乎每一個(gè)省份都分布著不同門(mén)類(lèi)的專(zhuān)業(yè)出版社（如文藝、美術(shù)、科技、少兒出版社），每家出版社的出版方向、出版使命很一致，但是各出版社之間又都是獨(dú)立的市場(chǎng)主體，在某種程度上存在著競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。在實(shí)際工作中，往往又自發(fā)形成同行間相互學(xué)習(xí)、相互促進(jìn)的聯(lián)合體，共同研討產(chǎn)業(yè)發(fā)展、事業(yè)進(jìn)步的方法與做法。不同地區(qū)的出版社、不同的專(zhuān)業(yè)出版社共同就一個(gè)題材，按地域、按分工，共同組織優(yōu)秀圖書(shū)，在品種、品類(lèi)的豐富性上下功夫，力求實(shí)現(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)”的影響力。將這種經(jīng)驗(yàn)與做法融會(huì)貫通運(yùn)用于抓現(xiàn)實(shí)題材的出版工作上，必然會(huì)推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材出版向縱深發(fā)展。

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（作者單位系海峽文藝出版社）