延安時(shí)期的中央黨校，文藝活動(dòng)十分活躍。此時(shí)的文藝活動(dòng)不僅僅停留在校園文化生活層面，更屬于貫徹毛澤東在延安文藝座談會(huì)上講話(huà)精神的范疇。黨校的平劇（今稱(chēng)京?。┭莩觯褪且粋€(gè)典型例子。

1943年秋天，教務(wù)處楊紹萱將《水滸傳》中林沖的故事，改編成平劇《逼上梁山》。楊紹萱本著歷史唯物主義精神，著重寫(xiě)了群眾的革命斗爭(zhēng)。教務(wù)處領(lǐng)導(dǎo)劉芝明覺(jué)得很不錯(cuò)，就請(qǐng)?jiān)谌繉W(xué)習(xí)的懂平劇的齊燕銘看，齊燕銘看后贊同排演。經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的緊張排練，《逼上梁山》于1944年元旦正式公演。演出之后，立即引起轟動(dòng)。艾思奇在《解放日?qǐng)?bào)》上著文稱(chēng)贊該劇是“平劇改革中的一大成績(jī)”。1月9日晚，毛澤東看過(guò)此劇后，當(dāng)夜即給楊紹萱、齊燕銘寫(xiě)信表示感謝，并提出殷切希望。

平劇《逼上梁山》中，店小二鼻子上的那塊白被抹掉，小花臉變成眉目清秀的英俊后生；劇中還增加了群眾場(chǎng)面，把統(tǒng)治者改為丑角……這些革新絕不是心血來(lái)潮，它反映出的是歷史觀的顛覆式變革：開(kāi)始以唯物主義歷史觀代替唯心主義歷史觀，開(kāi)啟了戲劇從內(nèi)到外的革命。正如毛澤東在信中所說(shuō)：“歷史是人民創(chuàng)造的，但在舊戲舞臺(tái)上人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統(tǒng)治著舞臺(tái)?！泵珴蓶|進(jìn)一步指出：“這種歷史的顛倒，現(xiàn)在由你們?cè)兕嵉惯^(guò)來(lái)，恢復(fù)了歷史的面目，從此舊劇開(kāi)了新生面?！薄澳銈冞@個(gè)開(kāi)端將是舊劇革命的劃時(shí)代的開(kāi)端，希望你們多編多演，蔚成風(fēng)氣，推向全國(guó)去！”（摘自《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》，文/謝煜桐）