[摘 要]烙畫藝術是中國傳統(tǒng)的民間手工藝術形式之一，在物資匱乏的古代，因其便捷低廉的材料而受到人們的喜愛。隨著造紙術的發(fā)明，烙畫藝術開始盛行，但是伴隨著近代工藝技術的進步，烙畫藝術這一傳統(tǒng)的手工技藝也開始逐漸被邊緣化。作為烙畫藝術的從業(yè)者，要從烙畫藝術的歷史起源進行追溯，重新挖掘它的藝術價值，從而更好地去進行發(fā)展創(chuàng)新。

[關鍵詞]烙畫;民間藝術;技法

[中圖分類號] J229? ? ? ? ? ? [文章標志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2020）2-0110-02

本文文獻著錄格式：鮑寧.淺談烙畫的歷史起源與發(fā)展創(chuàng)新[J].天工，2020（2）：110-111.

一、烙畫藝術的歷史起源

烙畫又被稱為燙畫，被譽為“火的藝術”。初為烙花，后成烙畫。烙畫的歷史悠久，距今已有2000多年歷史。烙畫最早起源于西漢時期，盛行于東漢。烙畫的盛行得益于造紙術的發(fā)明推廣，在此之前進行記錄的手法僅限于絹布或絲綢，但因其價格高昂而無法普及。烙畫的材料有木板、竹竿、筷子等，因此烙畫于普通民眾而言有巨大的市場。造紙術的推廣讓烙畫多了一種承載物，紙烙畫也是烙畫的一種。烙畫因隨處可見的材料而被廣泛使用，也因烙畫做法復雜、溫度不好控制等因素，再加之材料易燃，因此具有一定的危險性，加之連年戰(zhàn)亂災荒，因此導致烙畫一度低迷。漢朝造紙術發(fā)明，卻因造紙工序繁重，成本較高而無法廣泛流傳，但它卻屬于革命性的顛覆，中國四大發(fā)明之一的美譽讓造紙術對今后的文字書寫及繪畫起到了顛覆性的改變。明朝時期宣紙出現(xiàn)，國畫被普及，之后烙畫被湮沒在歷史的長河中，所以說，烙畫可謂是國畫的鼻祖。隨著歷史的變遷，沉睡已久的烙畫開始散發(fā)出迷人的光芒，到了光緒三年，這一幾度失傳的珍貴畫種才被慢慢發(fā)掘并延續(xù)至今。烙畫的盛行源于清朝皇帝喜歡蟈蟈，于是便開始上行下效，在八旗子弟中開始流行起來，而承載蟈蟈的器具便是以葫蘆罐為主，上邊的裝飾就是烙畫。

二、烙畫藝術的發(fā)展創(chuàng)新

隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的烙畫藝術已經(jīng)無法適應時代審美需求和市場經(jīng)濟體系，因此如何讓這一古老的民間工藝重新煥發(fā)生機顯得尤為重要。筆者從事烙畫藝術創(chuàng)作多年，現(xiàn)就烙畫藝術的發(fā)展創(chuàng)新提出幾點自己的薄見：

（一）用生活的藝術去創(chuàng)新烙畫題材

藝術源于生活而高于生活。用藝術的眼光去看待生活，領悟生活的藝術。我國地域遼闊，風景如畫，大好河山便是最佳的烙畫創(chuàng)作題材。因此筆者每年都會去采風，去過許多地方寫生、拍攝，回家第一件事就是整理素材，再組合藝術加工成畫。只有堅持觀察實物后再進行創(chuàng)作，才能發(fā)掘出烙畫藝術獨特的角度，展現(xiàn)出烙畫藝術獨特的魅力。

烙畫不同于一般紙上作畫，因此題材也更加局限并且要求更加嚴謹?？偟膩碚f，烙畫創(chuàng)作題材可分為人物、動植物、山水和書法等。烙畫人物講究細膩又生動，尤其“畫龍點睛”之筆，對眼神的描繪非常重要，并且人物皮膚面容和雙手紋理等都要求十分細膩精烙。燙烙動物時要根據(jù)不同的動物類型進行燙烙。比如兇猛的飛禽走獸像猛虎和雄鷹等動物，形象要準確、神態(tài)要生動，并細微到皮毛、傳神至雙眼，以取得栩栩如生的極佳效果。而燙烙鳥禽和魚蝦等動感十足的動物，則要注意形象逼真，還需顯現(xiàn)質感和動感。燙烙山水畫時要突出山水的立體之感，使其產(chǎn)生躍然紙上、身臨其境之感。近觀巨石、古樹、溪水潺潺、帆影飄移;遠眺半山古屋、浮云掩映、層巒疊嶂都在燙烙勾勒和勻色巧妙的運筆之中。適度的青綠彩潑，更富畫面的生機活力。燙烙書法“正、草、隸、篆、行書、魏碑”均可在毛筆行書寫后烙制。如何烙出不同大小、粗細、濃淡、枯濕和疏密的烙畫是各有講究。

（二）中西繪畫技法融合進行創(chuàng)新

因筆者有專業(yè)的美術繪畫基礎，因此對烙畫藝術的創(chuàng)作也是有其獨特的藝術感悟，憑借著多年的繪畫經(jīng)驗和精湛的烙畫技術，筆者會在原有烙畫的基礎上再融入西方繪畫藝術的特點，對烙畫進行獨特的創(chuàng)新，將繪畫藝術的各種表現(xiàn)手法和烙畫藝術融合于一體，使其形成獨屬于自己的烙畫藝術特點。筆者所創(chuàng)作出的“火針刺繡”等系列作品的個人風格異常突出，烙畫作品也多以人物、動物題材的創(chuàng)作為主。

一般來說，烙燙技法上基本是用勾勒、擦帶、點染、烘染、遮蓋等幾種常見的創(chuàng)作手法。烙畫不僅有中國畫的勾、勒、點、染、擦、白描等手法，還可以燙出豐富的層次與色調，使其具有較強的立體感，酷似西方棕色的素描畫和石版畫等，因此烙畫藝術既能保持傳統(tǒng)繪畫藝術的民族風格，又能實現(xiàn)西洋畫嚴謹?shù)膶憣嵭Ч?。但是烙畫藝術還是以真實再現(xiàn)，與以客觀對象的西方繪畫不同，它是以現(xiàn)實對象為基礎，而又不局限于生活中的形體和色彩的真實性?？鋸?、定型、規(guī)律化以及鮮明的節(jié)奏感等是烙畫藝術表達的基本特點。烙畫工藝，工匠皆可為之，而形象神似，則是藝術創(chuàng)造才能賦予烙畫藝術最美麗的生命力。

烙畫始見于西漢末年，距今已有兩千多年的歷史，烙畫古稱“火針刺繡”。烙畫藝術是我國一門古老的民間手工藝術形式，有著悠久的歷史，是我國非物質文化遺產(chǎn)之一，同時烙畫藝術又是一個有著嶄新面目的新畫種。伴隨著現(xiàn)代化步伐的飛速發(fā)展，烙畫藝術這一傳統(tǒng)的工藝開始被邊緣化，因此做好烙畫藝術的發(fā)展創(chuàng)新就顯得尤為重要。烙畫藝術的發(fā)展既要從傳統(tǒng)文化中尋根溯源汲取營養(yǎng)，又要立足于當代，吸收現(xiàn)代審美藝術和現(xiàn)代精神的精華。烙畫藝術的民族色彩，要在世界藝術之林中經(jīng)過檢驗與洗禮并獲得詮釋與立足。烙畫藝術的創(chuàng)新要伴隨著傳統(tǒng)美學思想與現(xiàn)代美學思想的共同發(fā)展。在這個開放的平臺下融古換新、兼收并蓄，才能在傳統(tǒng)的藝術形式中取得創(chuàng)新從而在民族繪畫的新時代嶄露頭角。傳統(tǒng)的烙畫藝術蘊藏著豐富的民族文化內(nèi)涵，同時古老的烙畫藝術又見證著新技術的發(fā)展，我們在繼承烙畫傳統(tǒng)技藝的同時，也要不斷跟隨時代的發(fā)展而進行創(chuàng)新，用新材料、新技法對烙畫藝術的表現(xiàn)形式進行不斷地創(chuàng)新，使其立于藝術之林的高峰。

參考文獻：

林偉.試論烙畫藝術的民族性與現(xiàn)代性[J].大眾文藝，2014（7）：90-91.

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（編輯：溫子超）