劉智

摘 要：在抗戰(zhàn)題材的影視作品中，塑造角色的英雄形象是核心問題，直接影響著影視作品的質(zhì)量?？v觀所有的抗戰(zhàn)題材影視作品，其中英雄形象塑造的比較出色的莫過于李云龍和李向陽這兩位了，本文就針對這兩個抗戰(zhàn)影視作品中的英雄人物來進行分析，綜合當前的抗戰(zhàn)題材影視作品來探討作品中英雄人物的塑造手法和理念。

關鍵詞：抗戰(zhàn)題材;英雄人物;塑造理念

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）15-0054-02

中華人民共和國成立后，人們除了為建立新國家而高興外還為我們堅持多年的抗戰(zhàn)勝利而感到激動，在這種樂觀主義的情緒引導下，人們對藝術(shù)的表現(xiàn)也溢滿了樂觀精神。因此，在這種情況下，人們在創(chuàng)作抗日題材的影視作品時，往往將明確的正與邪、善與惡表達出來，利用夸張的手法，展現(xiàn)戰(zhàn)爭時抗戰(zhàn)英雄和敵軍的區(qū)別，形成明顯的二元對立面?？v觀這段時期的影視作品，大多敵我關系明朗，好壞鮮明。重點在于宣揚抗戰(zhàn)精神和愛國精神。后來，隨著改革開放政策的實行，我國經(jīng)濟發(fā)展逐漸走向全球，人們的眼界變得開闊，對人的認知更加全面了，才開始用另外一種科學的眼光來看待抗戰(zhàn)和抗戰(zhàn)英雄，認識到他們不是完美形象的存在，在現(xiàn)實生活中，他們也會有各個方面的缺點。因此，影視制作人開始意識到，只有貼近生活的英雄才最打動人心。

一、抗戰(zhàn)影片中英雄形象塑造的形成與轉(zhuǎn)變

抗戰(zhàn)題材影片的制作對國人而言是精神文明的傳播，是鼓舞人民前進的精神動力，在我國的影視發(fā)展歷史中占有重要地位。根據(jù)不同導演對抗戰(zhàn)精神的領悟不同，以及對生活的感悟不同，所塑造的抗戰(zhàn)英雄形象有所不同，但是他們的共同目標是希望以抗戰(zhàn)影視中的英雄塑造來激發(fā)人民內(nèi)心高尚的情感，進而提醒國人銘記歷史，砥礪前行。

我國的第一部抗戰(zhàn)影視作品叫《風云兒女》，是在1953年拍攝的，當時作品中的主要英雄人物是辛白華和梁質(zhì)甫，其中的人物形象簡單，主要體現(xiàn)他們身上的抗戰(zhàn)精神和愛國精神。自那以后，更多優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材影片出現(xiàn)了，影片中塑造的人物形象也更加多元，但是逃不脫完美的人設原理，沒有很好地與現(xiàn)實生活結(jié)合，人物形象并不飽滿。例如于1965年拍攝的抗戰(zhàn)題材電影《地道戰(zhàn)》里面的英雄人物高傳寶，1956年拍攝的《鐵道游擊隊》中的隊長劉洪等，這些人物都正面地傳達了抗戰(zhàn)的偉大精神，但是其人物形象并不鮮活。然而生活中沒有完美的人，意識到這一點問題后，影視制作時，努力將抗戰(zhàn)英雄塑造的更加有血有肉，貼近現(xiàn)實生活中人物的思路，將富有情感的英雄人物展現(xiàn)出來。

于是，在2005年上映了一部抗戰(zhàn)題材電視劇《亮劍》，劇中的主人公李云龍便是顛覆了以往的抗戰(zhàn)英雄形象。在他身上沒有那種正義凜然、剛正不阿的氣質(zhì)，相反，就表面上看去，他與街頭混混無異，雖然身為司令，有勇有謀、殺伐果斷，具備一些英雄人物的特質(zhì)，但是他性格急躁、不修邊幅，滿口臟話，而且為人桀驁不馴，在生活中經(jīng)常沖動行事。然而在重大事情面前，他膽識過人、沉著冷靜，能夠以國家、人民為重任，是個真正的抗戰(zhàn)英雄。這樣的英雄形象一出現(xiàn)，頓時給人一種親切、真實的感覺，更能夠打動人心。從這樣的英雄人物身上，我們不僅能夠?qū)W到抗戰(zhàn)英雄身上的精神，還能感受到他的真實，這是當前抗戰(zhàn)題材影視作品應當學習的關鍵。

二、理想化的英雄理念和相關典例分析

理想化的英雄人物出現(xiàn)多半與抗戰(zhàn)結(jié)束初期人們的內(nèi)心情感有關，當時的人們被勝利的喜悅所包圍，他們所看到的世界就是充滿英雄氣息的世界。因此，當時的影片制作人直接純粹地將英勇無敵、正直剛強的英雄人物作為追崇的典范。在他們的現(xiàn)象中，英雄人物就是完美無瑕的，他們之所以被稱為英雄，就是他們在各個方面都能夠表現(xiàn)得完美，因此，他們將英雄人物身上的愛恨情仇都抹去，致力于打造一個理想化的英雄人物。接下來，我們就針對典型的完美抗戰(zhàn)英雄來進行分析：

（一）《地雷戰(zhàn)》中的趙虎

該片講的是抗日時期，日軍襲擊農(nóng)村時，為了抵抗日軍的襲擊，村里的民兵趙虎團結(jié)村民，組成民兵隊伍，形成武裝力量抵抗日軍。此外，還組織民兵在日軍必經(jīng)之路埋下大量的地雷，不料，狡詐的日軍請來了除雷士兵，成功的進入村莊開展殺戮。趙虎則總結(jié)失敗經(jīng)驗，與日軍開展了生死較量。當日軍再次進攻時，他聯(lián)合八路軍主力，布置地雷陣，不僅躲過了日軍的掃雷，還在恰當?shù)臅r候給日軍帶去了沉痛的一擊，最終帶領大家取得勝利。在該影片中，趙虎這個人物智勇雙全，又充滿正義感，是典型的抗戰(zhàn)英雄。

（二）《平原游擊隊》中的李向陽

影片中的故事發(fā)生在1943年，日軍在華北地區(qū)掃蕩人民軍隊的根據(jù)地，游擊隊長李向陽為了保護我軍糧食的轉(zhuǎn)移，前往李莊牽制敵人。然而，李莊中的一個地主為了自己的利益，將李向陽等人的行蹤秘密的出賣給日軍，于是日軍對李莊開展了掃蕩行動。為了突出李向陽的足智多謀，影片設置地主楊老宗作為叛徒，屢次出賣我方的情報，導致數(shù)次抵抗行動失敗。于是李向陽憑借自己敏銳的洞察力發(fā)現(xiàn)存在內(nèi)奸，并一步步設計將內(nèi)奸糾察出來。并且設計陷阱，在與日軍的第三次較量中，大獲全勝。影片中的李向陽智慧、正直，面對日軍的入侵，殊死抵抗，而且不怕失敗，能夠在失敗中快速成長，這都是典型的抗戰(zhàn)英雄形象，在他們身上總是閃耀著英雄光環(huán)。

三、世俗化的英雄理念和相關典例分析

事實上，我們都知道英雄人物并非總是理想化的，隨著國家改革開放的舉措進行，人們的眼光開始望向世界，人們才真正的意識到全面的英雄人物是怎樣的。于是在后期，人們在抗戰(zhàn)題材影視作品中塑造英雄人物時，會更加注重他們平凡的一面，從多角度去構(gòu)建英雄形象，結(jié)合人物身上的缺點來突出他自身的優(yōu)點，進而使英雄人物更加立體、飽滿。此外，許多影視作品還開始從英雄人物的愛情角度去構(gòu)建形象，突出他們的真實性格，將他們生活中的真實面展現(xiàn)出來，進而豐富人物性格，顯得更加親切。

例如，英雄人物韋茂和的立場不堅定、優(yōu)柔寡斷，但是能夠舍生忘死;身患殘疾的辛大剛，在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)得苦悶彷徨，但是始終堅定他軍人的立場，為抗戰(zhàn)做貢獻;村民黑牛雖然老實忠厚，但是由于缺乏思想的啟迪，政治覺悟差。這些英雄形象都是世俗化之后的人物形象，在他們這些人身上，既有能力又有野心，既有智慧又有欲望，他們能夠?qū)⒂⑿廴宋锏乃饺烁星殡s糅起來，最終展現(xiàn)在民族正義上，體現(xiàn)他們崇高的抗戰(zhàn)精神。雖然他們個體所傳達的精神情感并不是全面的，甚至不豐富，但是他們每個人身上的閃光點卻因此被無限放大，讓觀眾更加深切地感受到抗戰(zhàn)英雄身上的精神品質(zhì)。因此，在后期的抗戰(zhàn)題材影視作品中，更多人開始思考如何塑造飽滿的英雄人物性格，突出他們的身上優(yōu)秀的精神品質(zhì)。接下來就針對典型的案例來進行分析，了解優(yōu)秀的影片是如何塑造英雄人物形象的。

（一）《亮劍》中的李云龍

影片講述了英雄人物李云龍由團長走向司令職位的道路，表面上看是典型的人物升職經(jīng)歷，滿足了現(xiàn)實中人們對平凡人的期望。故事開始于抗日時期，當時的李云龍帶領獨立團屢建奇功，隨后又與國民黨團長楚云飛合作，共同抗擊日軍，在兩人的合作下，他們戰(zhàn)無不勝，成為了同生共死的兄弟。影片沒有單純講述他的抗戰(zhàn)奇跡，而是進一步的發(fā)展他的愛情和兄弟情誼，使他的人物形象更加豐富。在中華人民共和國建立后，李云龍還申請參加朝鮮戰(zhàn)爭，但是上級以他理論知識欠缺為由派他前往軍事學院學習。由這個故事插曲向我們展現(xiàn)了李云龍在學識方面的欠缺。畢業(yè)后他回到原來的抗戰(zhàn)部隊，利用所學的新知識和以往抗戰(zhàn)得來的實踐經(jīng)驗協(xié)助國家組建第一支特種部隊。在《亮劍》中，李云龍是個熱血男兒，但是他文化程度不高，雖然有勇有謀，但是性格急躁，不聽指揮，這樣的人物形象更加接近真實的生活場景，因而受到了更多人的喜愛。

（二）《鬼子來了》中的馬大三

這部影片中的英雄形象不僅缺乏正義感和英雄氣概，甚至連李云龍身上的英勇氣概都沒有，這部影片完全顛覆了塑造抗戰(zhàn)英雄的基本手法。主角馬大三生活在困苦的鄉(xiāng)村環(huán)境，原本就生活無依、貧苦可憐，在日軍的入侵下，他更是飽受欺壓。在他的世界中，原本并不存在什么高大上的愛國情懷，在他眼中，日軍和邪惡的地主一樣，他只想在亂世中生存下去，因此激發(fā)了他的反抗精神。最后他隨著抗站歷程一起成長，學習到更多的經(jīng)驗和知識，最終升華為了愛國情懷。在這個人物形象中，馬大三算不上正統(tǒng)的英雄人物，因為他身上缺乏正義性，但是他卻又是實實在在的抗戰(zhàn)英雄。

四、結(jié)語

值得欣慰的是抗戰(zhàn)題材影視作品中的英雄人物形象正在由理想化向世俗化轉(zhuǎn)變，導演在思考影視作品制作時，會更多的以尋常人的角度去設計情景，這使得觀眾能夠更加真切地感受到人物的個性。正所謂平凡的人造就了不平凡，因此，英雄人物的塑造，應該從平凡的角度出發(fā)，去展現(xiàn)他們身上不平凡的特質(zhì)。

參考文獻：

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