馬寧

摘 要：近年來(lái)，在信息技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代，生活中的很多領(lǐng)域都已經(jīng)開(kāi)始數(shù)碼化，極大的改變?nèi)藗兊纳罘绞健Ｆ渲?，音?lè)也不例外，當(dāng)前的許多音樂(lè)是數(shù)字錄制、數(shù)字編輯的，數(shù)碼音樂(lè)已經(jīng)逐漸成了一種潮流，一種趨勢(shì)，本文對(duì)數(shù)碼音樂(lè)的源動(dòng)力做出了分析與討論。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼音樂(lè);數(shù)字錄制;數(shù)字編輯

中圖分類(lèi)號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）14-00-02

目前數(shù)碼音樂(lè)在生活中隨處可見(jiàn)，越來(lái)越多的音樂(lè)制作者投入到了數(shù)碼音樂(lè)的創(chuàng)作之中。與傳統(tǒng)音樂(lè)相比，數(shù)碼音樂(lè)完全使用電腦和音樂(lè)軟件制作，降低了創(chuàng)作成本和創(chuàng)作時(shí)間，提高了創(chuàng)作效率，但同時(shí)也引起了一些爭(zhēng)議，在音樂(lè)的多樣性、意境、節(jié)奏等方面，人們有很多種看法。

一、數(shù)碼音樂(lè)的含義

數(shù)碼音樂(lè)是信息技術(shù)不斷取得突破背景下的一種音樂(lè)模式，數(shù)碼音樂(lè)的制作不需要鋼琴、吉他、小提琴等真實(shí)的樂(lè)器，完全通過(guò)音樂(lè)編輯軟件模擬這些樂(lè)器的聲音，從而進(jìn)行創(chuàng)作。這種音樂(lè)制作，省去了購(gòu)買(mǎi)真實(shí)樂(lè)器的成本，也省去了錄制樂(lè)器聲音的步驟，極大地提高了音樂(lè)的制作效率，降低音樂(lè)創(chuàng)作的門(mén)檻，給許多音樂(lè)創(chuàng)作者帶來(lái)了方便，也吸引了更多人投入到了音樂(lè)創(chuàng)作之中。數(shù)碼音樂(lè)的傳播不在于依靠于真實(shí)存在的載體，大多是以數(shù)字信號(hào)的形式儲(chǔ)存在各地的數(shù)據(jù)庫(kù)中，并在網(wǎng)絡(luò)中流動(dòng)傳輸，傳播速度很快，人們只需要有網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)，就可以聽(tīng)到數(shù)碼音樂(lè)。

二、數(shù)碼音樂(lè)的爭(zhēng)議與特點(diǎn)

對(duì)于數(shù)碼音樂(lè)，人們一直都有所誤解，很多人都把數(shù)碼音樂(lè)當(dāng)成了一種機(jī)械式的、缺少靈感和人文情懷的的音樂(lè)。很多音樂(lè)相關(guān)的文章和評(píng)論中都有“缺少人氣”“電子味太濃”“沒(méi)有真實(shí)感情”“缺少多樣性”這樣的描述。這是一種誤解，事實(shí)上，數(shù)字錄制、數(shù)字混音等都只是音樂(lè)制作的手段，而不是最終目的，和音樂(lè)質(zhì)量并無(wú)直接關(guān)系，人們現(xiàn)在所能接觸到的，絕大多數(shù)都是由數(shù)字錄音、數(shù)字混音的手段編輯而成的，音樂(lè)質(zhì)量不但沒(méi)有下降，膾炙人口的歌曲反而越來(lái)越多，傳播范圍也越來(lái)越廣泛，得到了大多數(shù)人的喜愛(ài)。在屏除雜音方面，也有明顯的提高，提高了音樂(lè)的清晰度。數(shù)碼音樂(lè)同樣也不缺少多樣性，數(shù)碼音樂(lè)不斷發(fā)展的這些年中，古典音樂(lè)、流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、爵士音樂(lè)、甚至新興的說(shuō)唱音樂(lè)都層出不窮，除此之外數(shù)碼音樂(lè)還創(chuàng)造出電子音樂(lè)等許多新的音樂(lè)形式，與傳統(tǒng)音樂(lè)模式相結(jié)合，相互補(bǔ)，進(jìn)一步豐富了音樂(lè)的多樣性。音樂(lè)創(chuàng)作者在進(jìn)行數(shù)碼音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，同樣需要投入心血和靈感，電腦、音樂(lè)制作軟件在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中扮演的只是一個(gè)工具，并不會(huì)幫助創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作，也不會(huì)對(duì)創(chuàng)作者創(chuàng)作的音樂(lè)打上什么標(biāo)記，數(shù)碼音樂(lè)中仍然蘊(yùn)藏著創(chuàng)作的思想與靈魂，是擁有“人性”的?，F(xiàn)在使用電腦、音樂(lè)軟件進(jìn)行創(chuàng)作的音樂(lè)制作者越來(lái)越多，其中甚至包括了古典音樂(lè)和搖滾音樂(lè)的創(chuàng)作者，他們的音樂(lè)作品質(zhì)量并沒(méi)有下降，依舊受到人們的喜愛(ài)，將來(lái)不使用電腦和音樂(lè)軟件的創(chuàng)作者將會(huì)越來(lái)越少，數(shù)碼音樂(lè)的發(fā)展已經(jīng)成了一種不可阻擋的趨勢(shì)。

三、數(shù)碼音樂(lè)源動(dòng)力的解析

（一）高質(zhì)量與高穩(wěn)定性推動(dòng)數(shù)碼音樂(lè)發(fā)展

數(shù)碼音樂(lè)能不斷發(fā)展至今，能被大多數(shù)人所喜愛(ài)，被大多數(shù)音樂(lè)創(chuàng)作者所接受，主要是因?yàn)閿?shù)碼音樂(lè)本身所具備的高質(zhì)量和高穩(wěn)定性。70年代到80年代，數(shù)碼技術(shù)的概念剛剛出現(xiàn)，正在緩慢的普及和拓展，能提供給音樂(lè)創(chuàng)者的平臺(tái)和創(chuàng)作工具都非常有限，音樂(lè)創(chuàng)作者大都需要掌握幾種樂(lè)器的彈奏方法，還需要支付樂(lè)器的采買(mǎi)費(fèi)用和音樂(lè)制作的場(chǎng)地費(fèi)用，非常不利于音樂(lè)創(chuàng)作。另外，這些音樂(lè)也往往都是錄制的，錄制過(guò)程中不可避免地會(huì)出現(xiàn)雜音或者其他影響音樂(lè)質(zhì)量的情況，制作音樂(lè)的成本高、時(shí)間長(zhǎng)，質(zhì)量不能穩(wěn)定。但是現(xiàn)在的數(shù)碼音樂(lè)技術(shù)已經(jīng)不能同日而語(yǔ)了，在信息技術(shù)和芯片技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，音樂(lè)制作及錄音能達(dá)到的最高采樣格式是192kHz /32 bit，而CD的統(tǒng)一格式是44.1 kHz /16 bit，顯然192 kHz /32 bit已經(jīng)無(wú)線(xiàn)接近于最高的High-Fidelity的質(zhì)量級(jí)別了，數(shù)字傳輸技術(shù)發(fā)展與應(yīng)用，使銀色采集技術(shù)有了飛躍式的發(fā)展，所有音樂(lè)軟件的模擬音色都接近完美，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，是完全無(wú)法區(qū)分是真實(shí)演奏還是通過(guò)電腦制作的[1]。當(dāng)今的音樂(lè)創(chuàng)作者可以使用電腦和音樂(lè)軟件進(jìn)行高效、穩(wěn)定的音樂(lè)創(chuàng)作，而且創(chuàng)作成本低，音色音質(zhì)都有所保障，更加被大眾所接受。因此是數(shù)碼音樂(lè)的高質(zhì)量和高穩(wěn)定性推動(dòng)了數(shù)碼音樂(lè)的發(fā)展。

（二）網(wǎng)絡(luò)技術(shù)成為數(shù)碼音樂(lè)的源動(dòng)力

最近幾十年，隨著信息技術(shù)的高速發(fā)展，人們收聽(tīng)音樂(lè)的方式經(jīng)過(guò)了幾次巨大的改變，從以前的磁道、錄音機(jī)、光盤(pán)、MP3、MP4到現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)與智能手機(jī)，人們收聽(tīng)音樂(lè)的方式變得更加靈活，也更加趨于線(xiàn)上?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及，給人們的生活帶來(lái)了巨大的改變，人們能夠接收到的信息開(kāi)始了爆炸式的增長(zhǎng)，每個(gè)人都被巨量的信息所席卷。同樣的，音樂(lè)的傳播方式也受到的極大的影響，在互聯(lián)上，音樂(lè)的傳播變得非常迅速。幾年前，一首歌想要形成一定的知名度和話(huà)題，也就是所謂的“火”起來(lái)，至少需要一到兩個(gè)月的時(shí)間，傳播速度緩慢，但是在互聯(lián)網(wǎng)上僅僅需要幾天的時(shí)間，而且一旦音樂(lè)火了起來(lái)，歌曲的影響度和知名度便會(huì)得到成倍的增長(zhǎng)，并且迅速擴(kuò)散到整個(gè)網(wǎng)絡(luò)，而其他沒(méi)有火起來(lái)的音樂(lè)，則會(huì)被人所忽視，在互聯(lián)網(wǎng)上失去聲音，很少有人提起?？梢哉f(shuō)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，音樂(lè)創(chuàng)作處在一個(gè)高度競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境中，音樂(lè)創(chuàng)作者要想自己的音樂(lè)作品被更多人所聽(tīng)到，就必須開(kāi)始研究網(wǎng)絡(luò)上的音樂(lè)潮流，把握人們的喜好，掌握先進(jìn)的創(chuàng)作方法和技術(shù)。同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，人們的注意力會(huì)轉(zhuǎn)移得很快，也很難記住每一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作者，音樂(lè)創(chuàng)作者想要保持吸引力和熱度，也要提高自己的產(chǎn)量，讓自己的作品盡可能多地出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上。數(shù)碼音樂(lè)正好滿(mǎn)足了這些需求，音樂(lè)軟件幾乎能模擬所有的樂(lè)器的聲音，而且音質(zhì)絲毫不差，節(jié)省了音樂(lè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作流程，提高了音樂(lè)創(chuàng)作的效率，讓音樂(lè)制作者在互聯(lián)網(wǎng)上能夠擁有更多的聲音。

（三）創(chuàng)造性是數(shù)碼音樂(lè)的源動(dòng)力

近年來(lái)，數(shù)碼音樂(lè)能夠快速的發(fā)展，并被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)，是因?yàn)閿?shù)碼音樂(lè)中充滿(mǎn)了創(chuàng)造性。最先了解到并開(kāi)始制作數(shù)碼音樂(lè)的往往都是年輕人，年輕人是最有變革性和創(chuàng)造性的人群，他們?cè)跀?shù)碼音樂(lè)的創(chuàng)造上展現(xiàn)了自己驚人的想象力和創(chuàng)造力，讓人眼前一亮，難以忘懷，其中不少音樂(lè)都成了廣為流傳的經(jīng)典音樂(lè)。但年輕往往缺乏知識(shí)和技能的積累，即使有靈感和想法，由于資金和技術(shù)方面的限制，也不能將其落實(shí)。數(shù)碼音樂(lè)的出現(xiàn)恰好幫助年輕解決了這一問(wèn)題，無(wú)論是電腦還是音樂(lè)軟件都可以長(zhǎng)時(shí)間使用，也不需要額外的場(chǎng)地費(fèi)用，對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)資金壓力沒(méi)有那么大，而且上手難度很低，年輕人可以很快掌握，并投入到音樂(lè)創(chuàng)作之中。事實(shí)上，電腦和音樂(lè)編輯軟件也的確為年輕人的音樂(lè)創(chuàng)作提供了助力，對(duì)年輕音樂(lè)創(chuàng)作者的成長(zhǎng)有著不可忽視的作用[2]。另外，數(shù)碼音樂(lè)的制作方式本身也極富創(chuàng)造力，能突破傳統(tǒng)音樂(lè)制作模式的限制，為音樂(lè)增添新的元素和活力，比如“電音”就是數(shù)碼音樂(lè)所獨(dú)有的，只有依靠音樂(lè)軟件才能合成，非常富有節(jié)奏感。另外，音樂(lè)軟件還能對(duì)樂(lè)器的模擬音效做出改變，突破樂(lè)器的限制，創(chuàng)造出更具有創(chuàng)造性和特色的音樂(lè)[3]。當(dāng)前，很多富有創(chuàng)造性的歌曲都是以數(shù)碼音樂(lè)的形式創(chuàng)造出來(lái)的，促進(jìn)了音樂(lè)的多元化發(fā)展，豐富了音樂(lè)的種類(lèi)和形式。同時(shí)，這些富有創(chuàng)造性的音樂(lè)也推動(dòng)了數(shù)碼音樂(lè)的發(fā)展。

（四）音樂(lè)教育帶動(dòng)了數(shù)碼音樂(lè)的發(fā)展

近年來(lái)，素質(zhì)教育已經(jīng)成了主流的教育方向，每個(gè)學(xué)校都加強(qiáng)了對(duì)培養(yǎng)學(xué)生全面發(fā)展的重視。其中，音樂(lè)教育非常重要，能夠陶冶學(xué)生的情操和心情，提高學(xué)生的審美能力。傳統(tǒng)的音樂(lè)教育需要鋼琴、小提琴等樂(lè)器，即使十幾個(gè)學(xué)生共用一個(gè)，也不是學(xué)校能負(fù)擔(dān)得起的，所以當(dāng)前的初中、高中的學(xué)生普遍沒(méi)有親手接觸過(guò)這些樂(lè)器，缺少真正的音樂(lè)教學(xué)。數(shù)碼音樂(lè)的出現(xiàn)給我國(guó)的音樂(lè)教育帶來(lái)了一些變化，數(shù)碼音樂(lè)所需的硬件設(shè)備很少，學(xué)校完全能負(fù)擔(dān)得起，在音樂(lè)編輯軟件上，學(xué)生可以親手參與到音樂(lè)的制作中，切身感受音樂(lè)的快樂(lè)，提高學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng)，培養(yǎng)越來(lái)越多的音樂(lè)人才。同時(shí)，學(xué)校的需求和學(xué)校培養(yǎng)的學(xué)生也會(huì)帶動(dòng)數(shù)碼音樂(lè)的發(fā)展，從而形成一個(gè)正向的循環(huán)。

在科技高速發(fā)展的背景下，我國(guó)的音樂(lè)傳播方式、音樂(lè)制作方式都發(fā)生了巨大的變化。數(shù)碼音樂(lè)是一種新的音樂(lè)模式，音樂(lè)軟件能夠幾乎完美的模擬出各種樂(lè)器的音色，降低了音樂(lè)制作的成本，也更加方便音樂(lè)的制作和傳播，數(shù)碼音樂(lè)的高質(zhì)量、穩(wěn)定性和創(chuàng)造性，都是數(shù)碼音樂(lè)的源動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]楊瀟.基于數(shù)碼科技的高校鋼琴音樂(lè)教學(xué)分析之我見(jiàn)[J].黃河之聲，2018（20）：89-90.