鄒小宇

作為一名出身漆工的畫家，能夠與其他三位文人畫家并稱為“吳門四家”，仇英一定有獨(dú)特之處。他的畫作精工巧麗，與吳門畫派的文人氣息似乎相去甚遠(yuǎn)，吳門四家中，其他三位都是詩(shī)書畫皆擅之士，而仇英不擅詩(shī)文書法，畫面上多為僅落窮款的構(gòu)圖，他也因此被歸入“畫工”之流。值得一提的是，仇英的畫作雖精工巧麗卻工而不僵，巧而不甜，尤其是他的水墨作品有一種雅逸、清淡的風(fēng)格。而他的這種風(fēng)格的形成受到多方面因素的影響，如個(gè)人才能和機(jī)遇、師承關(guān)系、當(dāng)時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)和文人畫的審美取向等。本文通過(guò)對(duì)仇英所處時(shí)代的社會(huì)背景和書畫市場(chǎng)的分析，研究了當(dāng)時(shí)的文人畫背景、書畫價(jià)格定位、收藏家與消費(fèi)者審美取向，探析了這些因素對(duì)仇英繪畫風(fēng)格的影響。

一、社會(huì)背景

（一）文人畫在當(dāng)時(shí)的發(fā)展對(duì)仇英的影響

文人畫在明代發(fā)展成熟，詩(shī)文書法入畫已經(jīng)成為一種繪畫創(chuàng)作的慣例，這種創(chuàng)作模式增加了新的元素，使繪畫的個(gè)性更強(qiáng)。繪畫題材選擇也與前代不同，元代人的繪畫題材多為雅逸的山水和人格化的花鳥(niǎo)，抑或是佛道人物，抒發(fā)元人內(nèi)心的孤寂隱逸的審美境界。而明代人主要選擇與世俗相關(guān)的題材，追求雅致秀逸風(fēng)格的同時(shí)，通過(guò)繪畫手法和題款詩(shī)文強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的風(fēng)格。例如，唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》所題寫的自撰詩(shī)就具有作者本人經(jīng)歷的深刻體會(huì)。而仇英并不擅長(zhǎng)寫詩(shī)和書法，在這種背景下，為了追求文人畫的審美取向，他只有竭盡所能地在畫面經(jīng)營(yíng)中努力營(yíng)造畫面的詩(shī)意性和個(gè)性。

（二）明代書畫市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀

吳明娣《中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)史研究對(duì)象及相關(guān)問(wèn)題》指出，明代書畫市場(chǎng)交易方式分為隱性交易和顯性交易兩種。從收藏家角度是隱性交換，從現(xiàn)金交易是顯性交易。仇英的作品交易方式兩種都有，一方面，他的重要作品收藏者和資助者項(xiàng)元汴對(duì)他進(jìn)行資助和供養(yǎng)，仇英為項(xiàng)元汴有償繪制了大量的佳作。另一方面，其他收藏家如周鳳來(lái)也有償請(qǐng)仇英為他作畫，最著名的就是為他的母親八十歲壽辰所作的《子虛上林圖》酬金千兩。在這種情況下，仇英的繪畫題材和風(fēng)格必定受到訂件人即收藏家的制約。

（三）收藏家與消費(fèi)者的審美取向

一般來(lái)說(shuō)，收藏家的文化素質(zhì)和藝術(shù)素養(yǎng)比較高，他們都家藏豐富，收藏的作品多為古代名家作品且藝術(shù)質(zhì)量較高，耳濡目染加上專業(yè)訓(xùn)練使他們的藝術(shù)品位和審美取向較高。他們是書畫市場(chǎng)的高端消費(fèi)者，他們大都具有文人和傳統(tǒng)傾向。所以，他們的訂件要求都具有較高的難度和藝術(shù)品質(zhì)。例如，在寓居收藏家項(xiàng)元汴家中時(shí)，仇英為項(xiàng)氏臨摹家藏作品百余幅，皆為精品。

普通消費(fèi)者即為市民階層，文化程度不高但是又有一定的審美追求，大部分喜歡工麗風(fēng)格。

（四）價(jià)格定位

由于當(dāng)時(shí)的繪畫市場(chǎng)并不是如同今天現(xiàn)代社會(huì)成熟的經(jīng)營(yíng)模式，也沒(méi)有明顯的明碼標(biāo)價(jià)，因此仇英繪畫的價(jià)格需要進(jìn)行考察。李萬(wàn)康《中國(guó)古代繪畫價(jià)格論稿》提到，仇英的畫作價(jià)格約為每幅十兩左右，個(gè)別佳作能達(dá)到五十兩之多。根據(jù)當(dāng)時(shí)征收田賦的糧食價(jià)格，十兩白銀可以購(gòu)買三四十石糧食，相當(dāng)于五六千斤，可見(jiàn)仇英作品的價(jià)格是很高的。

當(dāng)時(shí)，許多交易不是明碼標(biāo)價(jià)的顯性交易，而是隱性交易，甚至交易以物易物形式，但仇英作品價(jià)位高是真實(shí)存在的。比如，他長(zhǎng)期居住在經(jīng)濟(jì)資助者家里，幫助雇主復(fù)制和創(chuàng)作繪畫。得到的回報(bào)不是金錢，但是如果折算成貨幣，這也是為數(shù)不少的。他曾經(jīng)寓居項(xiàng)元汴家十余年，寓居周鳳來(lái)家六年。

二、書畫市場(chǎng)對(duì)仇英繪畫風(fēng)格的影響

在隱形消費(fèi)市場(chǎng)中，仇英的經(jīng)濟(jì)資助者常常要求他臨摹和創(chuàng)作指定畫幅和題材，這在很大程度上影響并塑造了仇英繪畫的風(fēng)格。

（一）臨摹品的選擇

能夠?qū)Ξ嫾姨峁┙?jīng)濟(jì)支持者往往是家中富有收藏的人，有些作品深得他們的喜愛(ài)，當(dāng)作品有毀損或者有其他需要時(shí)，便會(huì)要求仇英為其復(fù)制作品。寓居項(xiàng)元汴家時(shí)，按照項(xiàng)元汴的要求，他臨摹了不少藏品，如《臨宋元六景圖》《臨蕭照瑞應(yīng)圖卷》《臨李公麟獨(dú)樂(lè)圖卷》等，這些作品的原作都是工細(xì)一路的細(xì)筆青綠山水，仇英在臨摹過(guò)程中也學(xué)習(xí)了這種繪畫風(fēng)格，在其中吸收營(yíng)養(yǎng)，為形成自己的風(fēng)格打下基礎(chǔ)，他現(xiàn)在存世的許多精品畫作都是細(xì)筆的青綠山水，這種風(fēng)格也是仇英區(qū)別于他人的顯著標(biāo)志之一。

（二）創(chuàng)作題材的選擇：包括命題作品

在仇英寓居雇主家中時(shí)，除了臨摹作品，他還要按照雇主要求進(jìn)行一些命題創(chuàng)作，命題創(chuàng)作內(nèi)容包括題材的選擇、繪畫手法和風(fēng)格的取向，都要受到雇主的指定委托，這在仇英繪畫風(fēng)格的形成過(guò)程中起到了重要的影響。例如，市民喜歡神仙傳說(shuō)題材，相關(guān)作品有《吹簫引鳳圖》《群仙會(huì)祝圖》，這些題材寄托了人們美好的理想和愿望。

在這些指定題材創(chuàng)作中，有相當(dāng)一部分作品的畫幅巨大。例如，《職貢圖》縱29.8厘米，橫580厘米，如此大尺寸巨制中，山水連綿蜿蜒，云霧繚繞，人物眾多，皆一絲不茍地描繪，場(chǎng)景設(shè)計(jì)節(jié)奏明快，設(shè)色典雅工麗。

（三）創(chuàng)作方法的取向：工細(xì)手法，色彩運(yùn)用

在這些命題創(chuàng)作中，畫作的風(fēng)格也包含在命題內(nèi)容之內(nèi)，也就是說(shuō)，雇主要求仇英繪畫的內(nèi)容除了題材之外，還有風(fēng)格也要符合他們的審美追求。雖然題材和主題甚至表現(xiàn)手法被雇主限定，但是仇英仍然有大量的空間來(lái)發(fā)揮自己的才能，展現(xiàn)出一個(gè)成熟的有著自己獨(dú)特風(fēng)格的畫家的水準(zhǔn)。在這些作品中，仇英能夠?qū)⑴R摹所學(xué)的技法和風(fēng)格自然融合在一張畫作中而毫無(wú)拼湊生硬之感，例如，他應(yīng)周六觀要求為其母九十歲壽誕而作《子虛上林圖》，其金碧山水技法來(lái)源于宋人，人物、鞍馬等也從古人中來(lái)，同時(shí)代的文嘉曾記載這張畫，稱其經(jīng)年而作，而這里繪畫的題材和風(fēng)格的選擇也體現(xiàn)了作者和委托者共同的審美追求。

三、結(jié)論

在當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)和消費(fèi)者審美取向的影響下，仇英的繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出題材廣泛、手法多能的特點(diǎn)，既擅長(zhǎng)水墨，又工于青綠，風(fēng)格特征多樣，既有文人畫的意境，也有院體畫的工細(xì)和巧麗。在書畫市場(chǎng)的要求下，他大量臨摹古代作品，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ);創(chuàng)作了大量的花鳥(niǎo)、青綠山水、人物畫作品，為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫發(fā)展增添了精彩的一筆。

（連云港師范高等專科學(xué)校）

基金項(xiàng)目：本文系2018年度江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究“明代書畫消費(fèi)研究——以仇英為例”（項(xiàng)目編號(hào)：2018SJA1719）的階段性研究成果之一。