谷依一

三、畫(huà)面構(gòu)圖的靈動(dòng)與詩(shī)意

野獸派代表藝術(shù)家馬蒂斯認(rèn)為“構(gòu)圖是畫(huà)家為了表現(xiàn)自己的感情，有意識(shí)地把種種不同因素以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術(shù)”1?，F(xiàn)代繪畫(huà)的構(gòu)圖形式千變?nèi)f化，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀思維，突出畫(huà)面的節(jié)奏感。米羅的畫(huà)面構(gòu)圖形式汲取了西方現(xiàn)代裝飾性繪畫(huà)的構(gòu)圖特色，在極具幻想的主觀思維支配下，靈活多變，富有詩(shī)意，傳達(dá)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

米羅作品的裝飾性特征表現(xiàn)在構(gòu)圖的靈動(dòng)與詩(shī)意上。他的構(gòu)圖形式多從自然及生活記憶中汲取養(yǎng)分，如詩(shī)如歌、如夢(mèng)如幻，看似隨心所欲沒(méi)有具體規(guī)律，但無(wú)不經(jīng)其深思熟慮，遵循均衡與多變的原則?！豆锢サ目駳g》具有濃郁的超現(xiàn)實(shí)主義特色，構(gòu)圖打破透視的束縛。作品描繪了一個(gè)神秘的空間，形態(tài)各異的物體在空間內(nèi)狂歡，夢(mèng)幻般地漂浮在各個(gè)角落。米字符號(hào)表示的星星在夜空中閃爍著微光。中部的白色圖像和黑色手臂交織成“十”字形控制畫(huà)面的主體節(jié)奏，藍(lán)色的窗戶(hù)與桌面上下呼應(yīng)，左側(cè)的梯子平衡了上下空間，跳動(dòng)的音符與樂(lè)器、動(dòng)物、眼睛被安排在各處以均衡空間……整個(gè)構(gòu)圖看起來(lái)和諧又穩(wěn)固。作品《獵人》與《星座》系列的畫(huà)面也有同樣的構(gòu)圖特征，充滿了各色圖形符號(hào)及扭曲的線條，像一首復(fù)雜卻有序的娓娓道來(lái)的詩(shī)。

四、鮮明色彩的主觀與想象

主觀性的色彩是繪畫(huà)具有裝飾性的主要原因，摒棄了光影對(duì)顏色的客觀影響，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主體思維。自野獸派起，色彩便不再局限于對(duì)客觀世界的真實(shí)刻畫(huà)。米羅在色彩領(lǐng)域追求更加主觀的表達(dá)方式，他的色彩是其精神領(lǐng)域的真實(shí)存在，在給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的同時(shí)又陷入對(duì)其思維的探索。從畫(huà)面上看，他的色彩是抒情的，單純而濃烈、鮮明而飽滿。

以作品《投石打鳥(niǎo)的人》為例來(lái)解讀，米羅用象征性的色彩構(gòu)建出一個(gè)想象中的世界。深綠與亮黃將畫(huà)面一分為二，分別代表天地；碩大的白色腳掌象征人的存在；黑色的線條打破了畫(huà)面的平靜，天地間的白色界限象征一個(gè)虛幻的空間，是直覺(jué)的直觀再現(xiàn)。畫(huà)面色彩不僅純度高，而且對(duì)比強(qiáng)烈。平涂的筆法及簡(jiǎn)單的色塊幫助圖像來(lái)渲染氛圍。在另一幅作品《蔚藍(lán)之金》中，一團(tuán)藍(lán)色陰影凌駕于金色背景之上，似透過(guò)指尖的夕陽(yáng)般耀眼，黃藍(lán)的強(qiáng)烈對(duì)比吐露出作者內(nèi)心的強(qiáng)烈情感。

米羅裝飾性的色彩表現(xiàn)手法讓畫(huà)面充滿想象，講述靈魂的故事，每一抹都是思想的共鳴。他把用純粹的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)情感思維做到了極致。

五、媒介材料的隨性與自然

材料媒介的綜合運(yùn)用使米羅作品的畫(huà)面產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果，依附于畫(huà)面之上又超脫畫(huà)面之外。報(bào)紙、銅板、麻繩、木制板是他探索的材料，雕塑、編織、陶瓷、版畫(huà)、拼貼、壁畫(huà)是他嘗試的手段。通過(guò)對(duì)材料的組合、拼接、粘貼等方式來(lái)豐富畫(huà)面的層次，以材料的形式語(yǔ)言遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)空洞，以暗示的形式取代幻境。米羅對(duì)不同材質(zhì)版畫(huà)的探索使其作品呈現(xiàn)出奇特的風(fēng)格，《巨人》組畫(huà)展現(xiàn)了米羅對(duì)力量的獨(dú)到見(jiàn)解，作品如同流動(dòng)的色彩，刻板與紙張的碰撞讓色彩如詩(shī)般夢(mèng)幻。媒介的選擇不僅增強(qiáng)了畫(huà)面效果，更彰顯了精神內(nèi)涵。

米羅作品的絕妙之處是他筆下時(shí)而輕松虛幻，時(shí)而孤獨(dú)不安的夢(mèng)幻世界，也是幽默的幻想和生動(dòng)詩(shī)意的空想世界。通過(guò)以上分析，將其作品的裝飾性歸結(jié)于造型、色彩、媒介的藝術(shù)表達(dá)。他用生動(dòng)有趣的抽象圖形、富有主觀性的色彩、不同質(zhì)感的材料媒介來(lái)表達(dá)其獨(dú)有的裝飾性。

米羅是神秘的，他從最簡(jiǎn)單的事物汲取靈感，展示他內(nèi)心最真實(shí)的世界。大概是因?yàn)槠渥髌分袩o(wú)意間流露出的真摯與童真，有人將米羅的藝術(shù)同兒童涂鴉聯(lián)想到一起。他的藝術(shù)確實(shí)將孩童般的天真與想象表達(dá)得近乎完美。少即是多，米羅用最單純的心靈去感受紛繁雜亂的世界，用最淳樸的方式感受夢(mèng)與星空下的自然。他就像一個(gè)有趣的大孩子，不受任何條件的約束，在遵循一定形式美的基礎(chǔ)上打破傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的束縛，描繪出想象中的另一個(gè)世界。米羅在藝術(shù)創(chuàng)作中所體現(xiàn)的大膽而豐富的想象力，在裝點(diǎn)他精彩人生的同時(shí)，也為我們當(dāng)今的藝術(shù)工作帶來(lái)無(wú)盡的啟示。