程夢(mèng)雷

音樂(lè)劇《搖滾紅與黑》（Le Rouge et le Noir—L'Opéra Rock）改編自司湯達(dá)的經(jīng)典小說(shuō)《紅與黑》，也是這部百年巨著首度改編為音樂(lè)劇。

在還原文學(xué)經(jīng)典劇情的基礎(chǔ)上，音樂(lè)劇用現(xiàn)代搖滾的音樂(lè)拉近作品與觀眾的距離。《搖滾紅與黑》沿用了法國(guó)音樂(lè)劇的喜劇元素，音樂(lè)以搖滾樂(lè)為主，大膽地將19世紀(jì)法國(guó)波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的故事以現(xiàn)代3D多媒體的舞臺(tái)形式呈現(xiàn)出來(lái)，可謂是一次“經(jīng)典與現(xiàn)代的碰撞”。中國(guó)觀眾的熱烈反應(yīng)也證明了這部劇有其獨(dú)到的成功之處。

人物：融入現(xiàn)代人的自我認(rèn)識(shí)

本劇在改編時(shí)，弱化了社會(huì)階級(jí)的對(duì)立，將重點(diǎn)放在愛(ài)情主題上，聚焦在出身低微的“少年野心家”于連與市長(zhǎng)夫人露易絲、巴黎侯爵之女瑪?shù)贍栠_(dá)之間，交織著愛(ài)恨、欲望與罪惡命運(yùn)的故事。

聯(lián)合導(dǎo)演弗朗索瓦·舒克耶（Francois Chouquet）提到，他想要努力呈現(xiàn)人性中一些永恒的主題，如于連和德瑞納夫人的“無(wú)望的愛(ài)”，融入現(xiàn)代人的情感認(rèn)知，具有現(xiàn)實(shí)意義，更能引起觀眾共鳴。在此以三位主角的情節(jié)和歌曲設(shè)置為例，談?wù)劚緞∪宋锴楦械乃茉爝^(guò)程中一些優(yōu)點(diǎn)，以及存在的劇情跳躍和簡(jiǎn)單化的問(wèn)題。

于連的塑造沿用了原著中野心和愛(ài)情之間的角力，并主要采用搖滾樂(lè)進(jìn)行呈現(xiàn)。野心主題第一次出現(xiàn)在《榮耀向我俯首》（Lagloire à mes genoux），緊張的音樂(lè)前奏渲染了激烈氣氛，于連呼喚心中英雄拿破侖的指引，想要“征服世界或一無(wú)所有”。于連被辭退后，野心和愛(ài)情雙重受挫。在《暗夜曙光》（Dans lenoir je vois rouge）中，夫人出場(chǎng)配合旋律念白，象征于連欲望和痛苦的來(lái)源。

下半場(chǎng)在《這已足夠》（I l aurait suffi）中，于連和瑪?shù)贍栠_(dá)分別歌唱曖昧的情感，但于連切換低音后，燈光切到了夫人的場(chǎng)景，暗示他始終沒(méi)有忘記夫人。野心吞噬愛(ài)情之際，于連射傷了夫人。最終他意識(shí)到內(nèi)心的真實(shí)情感，愛(ài)情主題又一次占了上風(fēng)。他高唱“向愛(ài)投降”，徹底棄絕了野心。

音樂(lè)劇弱化了于連悲劇的社會(huì)歷史原因，強(qiáng)調(diào)其主要悲劇原因是沒(méi)有及時(shí)認(rèn)清心中所愛(ài)，讓野心蒙蔽了愛(ài)意，對(duì)于當(dāng)下面臨名利和情感選擇的人而言也具有現(xiàn)實(shí)意義。

搖滾樂(lè)有力地表現(xiàn)了于連內(nèi)心的矛盾沖突，其侵略性非常適合抒發(fā)激烈情感和渲染一種“燃”的氛圍。男主角科莫（C?me）的唱法也仿佛靈魂嘶吼。但本劇過(guò)于強(qiáng)調(diào)搖滾風(fēng)格而輕視劇情鋪墊，使得上半場(chǎng)的劇情邏輯問(wèn)題較為突出。由于刪去了原作中市長(zhǎng)對(duì)于連的輕蔑，在《榮耀向我俯首》中忽然高潮的音樂(lè)和劇情便略顯生硬。而于連朝夫人告白后立刻轉(zhuǎn)為兩人互訴愛(ài)意的《愛(ài)情的詛咒》，刪去了兩人互相試探的過(guò)程，甚至不如下半場(chǎng)于連和瑪?shù)贍栠_(dá)小姐的情感醞釀顯得真實(shí)。

德瑞納夫人與原著一樣在情感和責(zé)任之間掙扎，并凸顯了現(xiàn)代女性意識(shí)。劇中夫人隨著內(nèi)心沖突的升級(jí)逐漸認(rèn)清了自我。夫人與女仆的二重唱《叮咚》（Ding dong）撥動(dòng)了愛(ài)情心弦，也敲響了欲望警鐘。女仆直白而熱烈地訴說(shuō)愛(ài)意，夫人則用理智壓抑情感，聲音沉穩(wěn)。沉悶乏味的生活進(jìn)一步推動(dòng)了夫人的反叛。夫人終于向愛(ài)情讓步。事情差點(diǎn)敗露時(shí)，她搶先發(fā)怒震住了丈夫，有一種現(xiàn)代女性的大膽和堅(jiān)強(qiáng)。最后她為愛(ài)情獻(xiàn)上一曲挽歌，與原著的悲劇結(jié)尾相呼應(yīng)。夫人的內(nèi)心變化象征女性追求真正愛(ài)情的意識(shí)覺(jué)醒，頗具現(xiàn)代女權(quán)意識(shí)。

瑪?shù)贍栠_(dá)的情感反映了現(xiàn)代人欲情故縱的愛(ài)情角力?！斗@芳心》（Pour qu'elles nous aiment）那一幕借動(dòng)作和眼神交流絕妙展現(xiàn)了她和于連之間的愛(ài)情角力，也能引起現(xiàn)代年輕情侶的共鳴。諷刺的是，無(wú)論原著還是音樂(lè)劇版本，她都是唯一沉浸在虛幻中的角色，始終沒(méi)有意識(shí)到自己愛(ài)的并非真正的于連，而是這份感情代表的浪漫情懷。在《與您相伴的時(shí)光》（Le tempspassé avecvous）中瑪?shù)贍栠_(dá)身穿喪服向于連娓娓道來(lái)祖先的情史，歌聲溫婉沉靜，透露出貴族氣質(zhì)，也預(yù)示著二人將要重蹈祖先的戀情悲劇。但劇中刪除了瑪?shù)贍栠_(dá)效仿祖先埋葬于連頭顱的一幕，只保留了她在于連受審時(shí)身穿的喪服暗示，弱化了浪漫情結(jié)的歷史淵源，讓觀眾更加關(guān)注她和于連之間的愛(ài)情游戲，將她的形象簡(jiǎn)單化為刁蠻的貴族小姐。

因此這部劇對(duì)于原著的改編思路主要是弱化社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)、凸顯愛(ài)情，由此來(lái)探討了當(dāng)下人們的情感。本劇的現(xiàn)代化改編有利于吸引觀眾，但在劇情銜接和悲劇主題烘托方面仍有提高的空間。

舞臺(tái)：全新的多媒體表現(xiàn)形式

不同于以往傳統(tǒng)法語(yǔ)音樂(lè)劇的“大布景、大裝置”的顛覆性音樂(lè)劇創(chuàng)新，《搖滾紅與黑》在視覺(jué)效果上也做了全新的多媒體嘗試?！稉u滾紅與黑》由于使用PPT式樣的投影和二維的紙片道具被戲稱為“貧窮”劇組，但它的舞臺(tái)的布景和燈光設(shè)計(jì)看似“簡(jiǎn)單”實(shí)則非常用心，盡可能通過(guò)視覺(jué)元素濃縮劇情和呈現(xiàn)人物內(nèi)心情感，成為本劇的一大特色。

舞臺(tái)布景放大和加強(qiáng)了人物的內(nèi)心情感。如《叮咚》中于連的畫像逐漸侵占了家庭生活圖景，隱喻夫人的生活重心將從家庭責(zé)任轉(zhuǎn)向于連，她將向情感屈服?！稅?ài)情的詛咒》（Les maudits mots d'amour）中用張揚(yáng)欲望的文藝復(fù)興風(fēng)格的油畫投影歌頌愛(ài)情，又用明月和紗幕營(yíng)造了一種朦朧美感?！稑s耀向我俯首》中翻涌的紅色畫面象征于連熊熊燃燒的野心，上方出現(xiàn)的拿破侖的銀色肖像則代表了于連的精神偶像?！栋狄故锕狻分蟹蛉说漠嬒褚淮未伪换鹧嫱虥](méi)，又一次次從火焰中浮現(xiàn)，表現(xiàn)了于連愛(ài)恨交加的煎熬。于連持槍射傷夫人之時(shí)，舞臺(tái)放大了他如同魔鬼一樣持槍的黑色剪影。另外，劇中也采用了意識(shí)流手法呈現(xiàn)人物內(nèi)心。如《真正重要的事》（Ce qui comptes）這一幕展現(xiàn)了夫人的意識(shí)迷宮，她如木偶一般任由市長(zhǎng)用花束、皮包和發(fā)冠裝扮，諷刺了兩人缺乏情感基礎(chǔ)的婚姻。

背景畫像的巧妙運(yùn)用濃縮了劇情。如開場(chǎng)的《聆聽心聲》（Ecouter son coeur）從法國(guó)大革命到復(fù)辟時(shí)期的風(fēng)云變幻場(chǎng)景轉(zhuǎn)為跳舞中的戀人，暗示劇情重點(diǎn)從歷史轉(zhuǎn)向愛(ài)情?！杜c您相伴的時(shí)光》一曲中不斷生長(zhǎng)壯大的家譜樹，賦予了這一幕濃重的歷史感，也預(yù)示著這段感情的悲劇未來(lái)。伴隨著夫人《我讓你走了》（Je vous laisse hélas）的歌聲，斷頭臺(tái)上一刀落下，表示于連受刑而亡。

變幻的燈光亦有多種寓意。在瑪?shù)贍栠_(dá)小姐對(duì)于連若即若離時(shí)，明暗交替的燈光象征愛(ài)情的捉摸不定和于連的焦慮?！稑s耀向我俯首》中，于連跑上了二樓，全場(chǎng)白光聚焦在他一人身上，他仿佛桀驁不馴的墮天使撒旦，表現(xiàn)了于連和命運(yùn)抗拒的決心。在愛(ài)情戰(zhàn)勝了野心之際，臺(tái)上快速閃動(dòng)的白色燈光又表現(xiàn)了于連的激烈情緒。

故事：混用悲喜劇元素

《紅與黑》的原著是一部悲劇，但音樂(lè)劇版卻增添了不少歡樂(lè)氣氛，也是沿襲了法語(yǔ)音樂(lè)劇悲喜劇元素混用的一貫做法。這種傳統(tǒng)亦可見于《羅密歐與朱麗葉》（Roméo et Juliette）。從市場(chǎng)效應(yīng)來(lái)看，這種方式可以渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，引起觀眾的興趣，但也可能影響劇情的連貫性和主題烘托，使音樂(lè)劇變得像演唱會(huì)。

劇中角色的刻畫引入了很多喜劇色彩。本劇的滑稽效果尤其集中在反派瓦勒里男爵夫婦身上。他們?cè)凇兑磺薪允А罚═out se perd）中從幕布中探頭而出，表現(xiàn)四處鉆營(yíng)的丑相，并奔下舞臺(tái)與觀眾互動(dòng)。男爵在教堂里對(duì)夫人進(jìn)讒言時(shí)，先用夸張的懺悔舉動(dòng)引起夫人注意，繼而又裝出無(wú)比真誠(chéng)的態(tài)度污蔑于連，瞬息萬(wàn)變，扮演者老航班也表示這個(gè)角色在自負(fù)愚蠢中又夾雜著一絲可愛(ài)。

其他人物刻畫也帶有滑稽色彩。如市長(zhǎng)和夫人相處時(shí)歡聲歌唱世俗智慧，發(fā)現(xiàn)夫人出軌后歌聲懊惱又無(wú)奈，也讓觀眾對(duì)這個(gè)倒霉的丈夫產(chǎn)生了同情，大屏給他加了一頂“綠帽子”的設(shè)計(jì)引起觀眾的會(huì)心一笑。就連主角的行為也加入了喜劇元素，如于連和夫人偷情時(shí)差點(diǎn)被市長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)時(shí)的手忙腳亂，以及于連在征服瑪?shù)贍栠_(dá)后心中竊喜卻故作嚴(yán)肅的表情。

適當(dāng)?shù)南矂∩士梢宰鳛楝F(xiàn)場(chǎng)的調(diào)劑，但如果影響到整體的悲劇氛圍就有待商榷了。本劇也沿用了法語(yǔ)音樂(lè)劇在結(jié)束或返場(chǎng)時(shí)“愛(ài)的大合唱”的習(xí)慣，最后一曲《心之勝利》（Le coeur est vainqueur）用相同的旋律呼應(yīng)開頭，開始還有幾絲悲壯氣氛，但很快轉(zhuǎn)為歡樂(lè)合唱。返場(chǎng)曲《避開玫瑰》（Eviter les roses）讓一對(duì)對(duì)演員上臺(tái)致謝，也奏響了歡快的旋律。于連和夫人手牽手出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，好像在平行世界圓了一個(gè)夢(mèng)?？鞓?lè)的曲風(fēng)可以調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾情緒，但無(wú)疑會(huì)削弱作品原本的悲劇氣氛及深刻性，似乎使“無(wú)望的愛(ài)”失去了震撼人心的力量。