（河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 450046）

景觀動(dòng)畫作為一個(gè)新型建筑、景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段，也是線上項(xiàng)目尤其是建筑景觀設(shè)計(jì)行業(yè)順利開展的必備條件。當(dāng)前景觀動(dòng)畫除了其本質(zhì)的展示性功能以外，其藝術(shù)表現(xiàn)的審美性也在逐步提高。當(dāng)下景觀動(dòng)畫創(chuàng)作在技術(shù)上和功能展示日漸成熟，在藝術(shù)審美方面缺乏理論支撐，簡(jiǎn)單實(shí)現(xiàn)漫游卻未能吸收電影藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，藝術(shù)審美是一個(gè)很籠統(tǒng)的概念。提高景觀動(dòng)畫的藝術(shù)審美性有多方面的內(nèi)容，比如畫面、色調(diào)、音樂等。未來無(wú)論景觀動(dòng)畫依賴于何種技術(shù)、何種形式呈現(xiàn)，鏡頭始終是人眼睛和虛擬場(chǎng)景的第一個(gè)窗口。

一、景觀動(dòng)畫的藝術(shù)審美性

（一）景觀動(dòng)畫的范圍界定

通常來說，景觀動(dòng)畫是以景觀設(shè)計(jì)為表現(xiàn)內(nèi)容，三維動(dòng)畫技術(shù)為支撐，將景觀從二維變成三維仿真配以動(dòng)畫藝術(shù)視聽元素實(shí)現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的、沉浸感強(qiáng)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式，服務(wù)于景觀設(shè)計(jì)以及各式各樣的景觀表現(xiàn)。景觀動(dòng)畫也有漫游形式和交互形式（普通交互、VR），本文所提及的景觀動(dòng)畫是指前者。

（二）景觀動(dòng)畫的應(yīng)用簡(jiǎn)述

景觀動(dòng)畫是21世紀(jì)數(shù)字技術(shù)下的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)物，應(yīng)用廣泛。主要服務(wù)于景觀設(shè)計(jì)、景觀表現(xiàn)，地理學(xué)家用來模擬自然地理環(huán)境；旅游學(xué)家可以用來展示自然風(fēng)景資源；景觀設(shè)計(jì)師可以把腦海中的景觀從草稿圖一躍成為“真實(shí)”，創(chuàng)造景觀視覺盛宴，滿足人對(duì)理想居住環(huán)境的追求，建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)、宣傳也離不開景觀動(dòng)畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。歸根結(jié)底，景觀動(dòng)畫能夠服務(wù)于所有建筑、景觀的設(shè)計(jì)、環(huán)境展示[1]。

（三）景觀動(dòng)畫的商業(yè)性和藝術(shù)審美性

依據(jù)景觀動(dòng)畫的應(yīng)用，我們可以對(duì)于景觀動(dòng)畫分為商業(yè)性和藝術(shù)審美性兩種類型，景觀動(dòng)畫的商業(yè)性可以體現(xiàn)在眾多景觀、建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)的展示和商業(yè)營(yíng)銷，如房地產(chǎn)營(yíng)銷。多用于項(xiàng)目競(jìng)標(biāo)和商業(yè)展示，歸其為商業(yè)性景觀漫游動(dòng)畫，更注重功能展示（如城市中心規(guī)劃、地鐵規(guī)劃、廣場(chǎng)、房子）。景觀動(dòng)畫的藝術(shù)審美性是指景觀動(dòng)畫以藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)探索為主要的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，帶有更多的個(gè)人主觀色彩，比較注重意境的渲染，使動(dòng)畫作品帶有極強(qiáng)的藝術(shù)性，注重審美功能的實(shí)現(xiàn)。例如水晶石作品《婺源》如圖1。

動(dòng)畫藝術(shù)審美性是景觀動(dòng)畫的附加價(jià)值，因此不管商業(yè)還是藝術(shù)性作品，都脫離不了，這一特點(diǎn)模糊了商業(yè)性和純藝術(shù)類型作品的界線，反而商業(yè)性更加重視視覺效果以便吸引客戶。

圖1 水晶石景觀動(dòng)畫作品《婺源》畫面

二、影響景觀動(dòng)畫藝術(shù)審美性的主要因素

景觀動(dòng)畫是作為一種藝術(shù)傳達(dá)形式，不僅是在技術(shù)上的突破、功能上的完備，還具有藝術(shù)觀賞性。總結(jié)景觀動(dòng)畫主要審美特點(diǎn)有：第一，真實(shí)性，景觀動(dòng)畫本身展示的環(huán)境就是真實(shí)的或者未來即將實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)，要給觀眾呈現(xiàn)一種真實(shí)性審美，甚至說真實(shí)就是景觀動(dòng)畫內(nèi)容的主要價(jià)值。第二，內(nèi)容美，景觀動(dòng)畫表現(xiàn)的是人們對(duì)一個(gè)景觀的最佳期待，景觀本身一定要足夠的吸引力。第三，表現(xiàn)效果美，由于通常缺乏劇情的增色，其更需要在鏡頭表現(xiàn)上具有吸引力，畫面效果、鏡頭效果等。

景觀動(dòng)畫繼承了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的核心藝術(shù)審美性的設(shè)計(jì)元素。比如平面構(gòu)成的點(diǎn)線面、色彩、構(gòu)圖、創(chuàng)意、風(fēng)格，同樣遵循視聽語(yǔ)言審美元素，如光影、色彩、鏡頭、聲音甚至蒙太奇敘事手法。景觀動(dòng)畫相對(duì)于普通動(dòng)畫來講，對(duì)故事劇情的審美元素需求微乎其微，景觀動(dòng)畫的藝術(shù)審美性中主要因素還是畫面效果、鏡頭的運(yùn)用[2]。

三、鏡頭元素對(duì)景觀動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)作用

鏡頭是動(dòng)畫影片最基本的構(gòu)成單位，是動(dòng)畫造型語(yǔ)言最基本的視覺元素，鏡頭元素對(duì)景觀動(dòng)畫有決定性影響，在景觀動(dòng)畫中。景觀動(dòng)畫拍攝內(nèi)容往往沒有劇情并且通常都是固定的場(chǎng)景內(nèi)容，因此鏡頭的設(shè)計(jì)能夠有效避免觀眾的乏味。

鏡頭元素為景觀動(dòng)畫的視聽藝術(shù)審美起到了關(guān)鍵作用。鏡頭是人們與虛擬世界對(duì)話的窗口，是觀眾的眼睛，鏡頭的變化就像是眼睛觀看方式、空間在變化。鏡頭的寬窄（景別）、運(yùn)動(dòng)方式、快慢、長(zhǎng)短都會(huì)對(duì)鏡頭審美起到?jīng)Q定性作用。

景觀動(dòng)畫的攝像機(jī)是虛擬攝像機(jī)，不受空間限制，能夠在三維空間中自由去活動(dòng)，能給人帶來新的視覺沖擊畫面。以下逐個(gè)分析鏡頭元素的各方面對(duì)景觀動(dòng)畫的影響。

（一）鏡頭長(zhǎng)短

長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭是相對(duì)而言的，最早長(zhǎng)鏡頭由巴贊提出并建立了與蒙太奇學(xué)派對(duì)立的電影美學(xué)理論基礎(chǔ)。長(zhǎng)鏡頭的作用涉及心理學(xué)，哲學(xué)等，目的是為觀眾呈現(xiàn)一種連續(xù)的時(shí)空從而提高影片內(nèi)容的真實(shí)性，為觀眾帶來真實(shí)世界客觀反映的藝術(shù)審美效果?？偨Y(jié)由四個(gè)方面：時(shí)間連續(xù)性；空間環(huán)境的真實(shí)性；敘事內(nèi)容真實(shí)性；表現(xiàn)主題的真實(shí)性。把客觀內(nèi)容由觀眾自己去主動(dòng)理解，而非干擾和引導(dǎo)觀眾。而景觀動(dòng)畫所反映的內(nèi)容通常是一個(gè)景觀、自然的真實(shí)風(fēng)貌或者一個(gè)景觀設(shè)計(jì)師的目標(biāo)環(huán)境，是對(duì)人們未來賴以生存的景觀環(huán)境的演繹，因此我們需要盡可能地去接近現(xiàn)實(shí)生活，讓觀者清楚地了解某地區(qū)景觀的整體和局部特點(diǎn)。

（二）欣賞的窗口——景別

景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍，直觀上也就是取景區(qū)域、畫面范圍大小的不同，是“人的眼睛”和景觀之間的距離和視野寬度，可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫五大類，不同景別的設(shè)計(jì)，產(chǎn)生的視覺刺激效果是完全不同的。

不同景別在景觀動(dòng)畫中的藝術(shù)作用也不同。遠(yuǎn)景可以展現(xiàn)景觀的全貌，給觀眾以宏大的視野審美享受，具有視覺沖擊力渲染宏觀氛圍。全景能夠展示建筑或者某個(gè)景觀主體的全部，能夠體現(xiàn)景觀各個(gè)主體之間的位置關(guān)系、高低對(duì)比等相對(duì)效果，對(duì)觀眾理解景觀布局很重要。中景可以拉近觀眾欣賞景觀的距離，增強(qiáng)沉浸感；近景、特寫的運(yùn)用，通過對(duì)景觀細(xì)節(jié)進(jìn)行更深入的刻畫，可以使觀賞者詳細(xì)地接觸到主要景點(diǎn)富有特色的設(shè)計(jì)，激起觀賞者內(nèi)心活動(dòng)，增強(qiáng)觀賞者的情緒體驗(yàn)；

景別的切換也是景觀動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的細(xì)節(jié)。景別使用一方面根據(jù)內(nèi)容選擇合適的景別，同時(shí)景別的切換也要遵循視聽語(yǔ)言景別切換的基本法則，循序漸進(jìn)避免兩極鏡頭互切，比如從建筑的細(xì)節(jié)特寫切換到景觀遠(yuǎn)景就會(huì)給觀眾視覺上的跳躍和空間上的混亂。

（三）鏡頭角度

鏡頭角度對(duì)景觀動(dòng)畫的鏡頭藝術(shù)表現(xiàn)力影響最大。鏡頭角度主要是攝像機(jī)表現(xiàn)畫面的傾斜角度，有平視、俯視、仰視、斜視。不同的角度，往往有著不同的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)力。首先平，視角度在景觀動(dòng)畫中主要用來展現(xiàn)一些客觀、真實(shí)的實(shí)體、環(huán)境，平視是模擬正常人的視角，比如展示一個(gè)人來往的街道、居住的房間，以人的視角去觀看場(chǎng)景會(huì)增強(qiáng)沉浸感，能夠充分展示所示景觀的線條，產(chǎn)生平穩(wěn)、均衡、莊重、和諧的視覺效果。其次，俯視多與遠(yuǎn)景、全景搭配展現(xiàn)一個(gè)環(huán)境、建筑的全貌，拍出鳥瞰鏡頭，這種鏡頭能夠滿足人類心理的征服感，帶來視覺沖擊感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)化特點(diǎn)。再次，看仰視角度，這種鏡頭多帶有導(dǎo)演的主觀意向，“故意”在顯示一個(gè)東西的高大、雄偉，很容易被觀眾識(shí)破，因此以人的客觀視角比如用來展示房子的高大、地形相對(duì)高低，因?yàn)榫坝^動(dòng)畫更重視真實(shí)性，創(chuàng)作中需要找到平衡點(diǎn)，擇其利而避其弊，至于斜視鏡頭不推薦在景觀動(dòng)畫中使用，因其多表示幻想、虛假的空間。

（四）流動(dòng)的審美——鏡頭運(yùn)動(dòng)

鏡頭運(yùn)動(dòng)在景觀動(dòng)畫中可以提高畫面感而避免畫面的枯燥乏味，可以模擬人甚至引領(lǐng)人的視角動(dòng)態(tài)的去觀察環(huán)境。包括：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。

首先，拉鏡頭。這是一個(gè)給觀眾意外和驚喜的最好鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，我們完全可以把一個(gè)有驚喜的景觀藏在后面從另外一個(gè)景觀主體中拉回來，逐漸把畫外景觀裝進(jìn)畫面。比如可以從某一朵花拉到整個(gè)大公園，從一個(gè)商鋪逐漸拉出整個(gè)繁華街道體現(xiàn)街道規(guī)劃，從一個(gè)室內(nèi)窗戶逐漸拉到整個(gè)建筑體，能夠給觀眾帶來視覺和內(nèi)容的意外感，影片結(jié)尾也可以考慮使用。

其次，推鏡頭。推鏡頭能夠突出被攝景觀的細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)某個(gè)目標(biāo)對(duì)象，是引導(dǎo)觀眾視角的最佳鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。在景觀動(dòng)畫中適合表現(xiàn)漫游部分，就像帶觀眾去“逛逛”一樣，配合長(zhǎng)鏡頭能夠增強(qiáng)臨近感，比如適合游覽長(zhǎng)長(zhǎng)的街道或者突出某個(gè)亮點(diǎn)，在影片開始也適合使用，這種鏡頭的快慢對(duì)效果影響很大需要嚴(yán)謹(jǐn)考慮。

再次，移鏡頭。移鏡頭在景觀動(dòng)畫中最大的好處是保持畫框不變的情況下提高了鏡頭的運(yùn)動(dòng)感，在視覺上的魅力勝過內(nèi)容表達(dá)上。就像一個(gè)人在走路看到側(cè)面的風(fēng)景，內(nèi)容表現(xiàn)上可以側(cè)面表現(xiàn)一個(gè)較長(zhǎng)的風(fēng)景或高的建筑，可以左右上下平移。如《昆山景觀設(shè)計(jì)動(dòng)畫》中，鏡頭內(nèi)容沿著河岸線依次展示了河岸公園、橋，觀賞者猶如身處其中。搖鏡頭指攝像機(jī)機(jī)位固定，通過機(jī)身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，能夠引導(dǎo)觀眾視角，但在景觀動(dòng)畫中不像敘事性動(dòng)畫可以制造意外驚喜，景觀動(dòng)畫搖鏡頭最主要作用是展現(xiàn)一個(gè)寬廣、高大的環(huán)境主體，比如站在樓下往上搖鏡頭看到整個(gè)建筑，站在湖邊左右搖晃觀看湖的寬廣程度，能暗示目標(biāo)環(huán)境的寬宏，偶爾也可以用來模擬主觀視角。

升降鏡頭的視覺沖擊感好，適當(dāng)?shù)氖褂脮?huì)給觀眾視覺享受，拍攝高聳建筑或者從高處樹木落到低處花草，這個(gè)運(yùn)動(dòng)方式并非人類常見的視野方式，因此很有視覺藝術(shù)審美性的體現(xiàn)。動(dòng)畫《西塘》（圖2）的結(jié)束部分，鏡頭由河面的花燈逐漸向上升，視點(diǎn)越過枕水人家的燈籠，最后定格在半空中的彎月，增強(qiáng)了結(jié)束畫面的表現(xiàn)力。包括綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭比如上升旋轉(zhuǎn)、上升、推拉等也同樣在視覺藝術(shù)審美性的作用大于內(nèi)容的表現(xiàn)作用。

圖2 《西塘》中從建筑搖到月亮的搖鏡頭

四、結(jié)語(yǔ)

景觀動(dòng)畫主要目的有兩個(gè)，一個(gè)是功能性展示一個(gè)是純粹藝術(shù)性欣賞，而景觀動(dòng)畫的主要生命力就在于其藝術(shù)審美性，在商業(yè)運(yùn)用中除了展示景觀功能性還需要讓觀眾賞心悅目[3]。而結(jié)合動(dòng)畫內(nèi)容對(duì)鏡頭元素進(jìn)行設(shè)計(jì)能夠更好地表現(xiàn)景觀動(dòng)畫的藝術(shù)審美性，提高景觀動(dòng)畫的視覺魅力。視聽語(yǔ)言的鏡頭元素在景觀漫游動(dòng)畫的藝術(shù)創(chuàng)作中起著不可估量的作用，進(jìn)行對(duì)鏡頭長(zhǎng)短、景別、角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)精心設(shè)計(jì)，提高景觀動(dòng)畫鏡頭表現(xiàn)力、藝術(shù)審美性，景觀動(dòng)畫才能夠真的“活起來”，從而創(chuàng)造多姿多彩、回味無(wú)窮的視覺大餐。