■本刊記者 劉莉娜

從左至右：張潔敏、史依弘、楊婷娜、王一楠、范曉楓、陸錦花

最近，關(guān)注度最高的綜藝節(jié)目當屬《乘風破浪的姐姐》。節(jié)目里，這些30+的女星們個性鮮明、爭奇斗艷；節(jié)目外，關(guān)于姐姐們的各種話題也引發(fā)了不同層面和維度的討論?？粗聊簧辖憬銈冇酶栉琛俺孙L破浪”，許多人感受到了精神力量。

其實，文藝界也有這樣一群正當盛年的女性藝術(shù)家，她們被親切地呼作“姐姐”，她們一直都在自己的藝術(shù)的海洋中乘風破浪、勇往直前，發(fā)揮著女性的榜樣力量。近期，我們采訪了滬上文藝界的幾位“姐姐”，向她們提了一些關(guān)于藝術(shù)與人生、女性價值實現(xiàn)等方面的問題，來聽聽她們的答案。

Q：從事目前的藝術(shù)行業(yè)多久了？當初為何會選擇這門藝術(shù)？

史依弘：我進入京劇這一行已經(jīng)有三十多年了。我家里不是藝術(shù)圈的，做這一行沒有受到家庭的影響。小時候我練過武術(shù)、體操，然后進入戲校，這樣一路走來?？梢哉f，不是我選擇了藝術(shù)，而是命運把我推到藝術(shù)里的。但是我覺得命運這樣的安排也挺美妙的，我喜歡我從事的行業(yè)。

張潔敏：我從1995年畢業(yè)工作到現(xiàn)在已經(jīng)有25年了，如果從學(xué)習音樂開始算起那有40年了。其實并不是我選擇了音樂指揮這個行業(yè)，而是它選擇了我，當時還在上海音樂學(xué)院附中讀打擊樂專業(yè)，高二那一年，上海音樂學(xué)院作曲指揮系第一次想從附中招收優(yōu)秀學(xué)生學(xué)習作曲和指揮專業(yè)，老師看中了我，問我愿不愿意學(xué)習指揮，其實當時我也考上了芝加哥大學(xué)音樂系的打擊樂專業(yè)的全部獎學(xué)金，但還是選擇了去上音作曲指揮系，在黃曉彤教授門下學(xué)習指揮。指揮便成了我的事業(yè)，從事至今。

楊婷娜：從入行到今天大概28年了，老了，所以是姐姐了（笑）。我是看了徐玉蘭老師的越劇電影《紅樓夢》后，她飾演的賈寶玉形象就烙在腦海里了。學(xué)藝時，老師們都覺得我是花旦的料，從浙江考到上海戲校，我們的王夢云校長還反復(fù)跟我們越劇科的老師講：讓楊婷娜改花旦，她就是塊花旦料。我說：如果讓我唱花旦，我就不唱越劇了。我就這么的堅決，我想這跟我的性格有關(guān)，我自己性格就是外向的、開朗的、很直接的一個人，沒有拐彎抹角的、也不是內(nèi)向型的。我就是這樣堅定地選擇了小生。

我覺得我這個性格特別適合唱徐派，你看，如果我的性格去唱范派，大概會說我不憨了（大笑），我也覺得不大適合。我唱徐派很契合的。

陸錦花：為什么會選擇這個職業(yè)呢，可能因為我從小就有藝術(shù)夢吧。雖然父母可能希望我能夠正常讀書、找個穩(wěn)定工作，像大部分人一樣，但是在我初中的時候，命運來了——評彈學(xué)校正好來招生。其實我那時候?qū)υu彈懵懵懂懂也不太清楚，但是我知道這是學(xué)藝術(shù)的，只要跟藝術(shù)相關(guān)的事情我都喜歡，所以呢，我非常努力也非常積極地準備，我覺得這對于我來講是一次機會。

那時候雖然小，但我卻真的有一種意識，覺得這是一次人生中非常重要的選擇。我那次考試考得非常好，于是就進入了評彈學(xué)校。而且我這個名字其實跟戲曲也是挺有淵源的——“陸錦花”這個名字跟越劇的陸派創(chuàng)始人陸錦花是一模一樣的，因此很多人以為是我的藝名，其實這個就是我的本名。

另外，我的外婆喜歡戲曲，也是個文藝女生。我是外婆帶大的，我的名字也是外婆取的。所以，冥冥之中我似乎跟戲曲這個傳統(tǒng)行當也有著天然的緣分。

Q：你覺得自己在這個藝術(shù)行業(yè)里最好的年齡是什么時候，為什么？

史依弘：當然成名要趁早，這是肯定的，在我們這行尤其是這樣，越早成名越好：一是可以接受并且有機會接受更多的考驗；二是隨著名聲打響，關(guān)注的人多了，就有動力鞭策自己學(xué)習進步了。

但京劇是一個很“尷尬”的行業(yè)，為什么說“尷尬”呢？因為這一行內(nèi)在的積累和外在的保持是往相反的方向發(fā)展的。這一行，除了武戲一定要年輕，其他的行當在藝術(shù)上最好的年齡是在30歲以后，30歲之前更多的是技術(shù)上的積累。

藝術(shù)這個竅是很難開的，當然也有30歲之前就開竅了，像梅先生他們“四大名旦”20多歲就排成了那么多戲。但那是一個特殊的年代，特殊的時代造就了這批特殊的人才?，F(xiàn)在這個時代很難去復(fù)制這樣的成功。

張潔敏：說實在不知道什么時候是最好的年齡。我年輕的時候天不怕地不怕，26歲就指揮了整部歌劇《卡門》，28歲的時候就在拉脫維亞歌劇院指揮了歌劇《波希米亞人》——記得后來我擔任祖賓梅塔的助理時，我問他有沒有指揮過這部歌劇，當時他說沒有，太難了。那個時候，只覺得自己什么都可以做，什么都可以去嘗試。反而是現(xiàn)在覺得越來越多的東西需要學(xué)習和琢磨。希望最好的年齡還沒有到來吧。

王一楠：是現(xiàn)在。熟悉我的人都知道，我腳上有個紋身：enjoy the moment。以前，我從小的教育會讓我覺得，要把所有美好的期待放到“明天”，要為“明天”而努力。但我長大之后，我越來越明白一個道理——其實沒有什么“明天”，也沒有什么“昨天”，所有的意義都在“今天”，都在此時此刻。作為演員亦是如此，昨天的一切獲得會成為今天表演中的輸出，而今天的所作所為所想或者不作不為不想，也會在明天的輸出中顯現(xiàn)出區(qū)別來。

楊婷娜：“最好的年齡”可能是20歲到40歲，個人形象、嗓音條件、身體素質(zhì)都是最佳的。

但是要從人物塑造上來講，就是40歲以后更好了。因為通過人生的閱歷，通過長期的學(xué)習、吸收，人物塑造和演唱韻味的成熟度、掌握舞臺的能力都會提升，創(chuàng)作出的角色肯定是情感最飽滿的。年輕的時候是有體力，有漂亮的容顏，很好的嗓子，是個“小鮮肉”，但出來的人物是不夠飽滿的。像我年輕的時候，演《西廂記》，老師就一直講“你怎么演得那么快的，這么快做啥”，其實還是心里沒有東西，人物沒有填滿，我是這樣理解的。

所以說到“最好的年齡”，我覺得我們戲曲行業(yè)，時時都是好年齡，就看自己怎么把握。

范曉楓：我在上海芭蕾舞團做專業(yè)的芭蕾舞演員已經(jīng)有24年了，要說最初的選擇，其實也是機緣巧合，父母送我學(xué)舞蹈，然后舞蹈學(xué)院的老師就找來了，可能我的身體條件還不錯吧。在舞蹈學(xué)校學(xué)了7年，之后進芭蕾舞團工作24年，我很難說哪個年齡是最好的，我覺得每個年齡都有那個時候的“最好”的一面。你學(xué)會享受每一天了，那么每一天都是最好的。

Q：從“妹妹”到“姐姐”，你如何保持自己的藝術(shù)狀態(tài)，有什么心得感悟？

史依弘：想要保持你在舞臺上的狀態(tài)的話，你就得不停地往里面深入，不能停下來休息不練了。因為停下休息，你上舞臺就沒法看了，狀態(tài)就不再了，會退功，戲曲就是這么殘酷。

有得就有舍，關(guān)鍵看自己想要什么。你想要舞臺，你就得保持住狀態(tài)，那肯定會犧牲其他的東西。事業(yè)也好，家庭也好，想要平衡確實很難，要做出選擇。對我來說，我不可能全部都去做到完美，我只能專注做一件事把它做好，我挺滿意我現(xiàn)在的狀態(tài)，起碼我做到了專注，而且是專注于自己喜歡的領(lǐng)域，這就很好。

王一楠：我現(xiàn)在既是“姐姐”也是“妹妹”呀，哈哈。因為我們的職業(yè)屬性就是，一起工作的一個劇組里面，通常是各個年齡段的演員都有的，面對年輕一代的演員，我是姐姐，面對前輩藝術(shù)家，我就是妹妹。

當我做“妹妹”的時候，我的狀態(tài)就是學(xué)習，比起所謂“學(xué)演技”，我更在意學(xué)習前輩們的人生經(jīng)驗和處事態(tài)度；當我做“姐姐”的時候，我的狀態(tài)……其實還是學(xué)習，我特別欣賞或者說羨慕現(xiàn)在這些年輕演員們的熱情和果斷，他們很愿意去表達自己想要什么，不掩飾自己追求目標的熱情，但也非常拿得起放得下，遇到阻礙可以瀟灑轉(zhuǎn)身換條路走，那種面對未知的勇敢甚至雀躍——這一點我特別想學(xué)會。

所以，妹妹和姐姐，在我這里不是一條延續(xù)的時間線，而是一個重疊的狀態(tài)。一定要詮釋一下的話，我覺得“姐姐”與其說這是一種行業(yè)地位，不如說是一種行業(yè)擔當?！敖憬恪痹谖铱磥泶碇环N承上啟下的階段，從這個角度，我希望自己擔得起一聲“姐姐”。

楊婷娜：做“妹妹”的時候缺少生活閱歷，也沒有沉淀，沒有積累，角色方面肯定是淺薄的，是浮在外面的?，F(xiàn)在是“姐姐”了，在塑造人物方面很明顯豐富豐滿起來，是狀態(tài)越來越好的階段。

范曉楓：這也許和我的性格有關(guān)——或者按照現(xiàn)在很時髦的說法，就是和我的星座有關(guān)，因為我是雙子座，這個星座很感性。我這個感性的雙子座又從事了感性的藝術(shù)工作，整個人就是契合的，氣場是順的，就更容易保持好的心態(tài)和狀態(tài)。

但是我也很誠實地說，每個人都有惰性，每個人也都會有某個時候，覺得自己好像跨不過這個坎了。比如我三年前受過一次很大的傷，我的跟腱斷了，于是現(xiàn)在基本只能告別古典芭蕾舞了，相當于一半轉(zhuǎn)型吧。但我的性格就是那種比較樂觀的，我每一次上舞臺都覺得很享受，很希望上臺跳，很希望觀眾能看到我的演出，這種對舞臺感性的迷戀讓我的狀態(tài)一直很積極樂觀——但其實如果觀眾在側(cè)臺就會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在40歲的范曉楓，比她20歲的時候上臺要緊張得多得多。

陸錦花：我覺得，“姐姐”和“妹妹”這兩個詞語不是對立的，也不是矛盾的，姐姐也都是從妹妹來的，妹妹也總會成為姐姐。至于我，大概幾年前他們就開始叫我“花姐”啦，我的一些藝術(shù)講座我都會取名，叫“花姐帶你聽評彈”，哈哈，我覺得“花姐”又好聽又開朗，我很喜歡大家叫我“花姐”。

“姐”這個稱呼從某種意義上來說，我覺得也是大家對你的一個肯定——有一種尊敬和行業(yè)認可度在里面。尤其是在你年歲不大的時候，大家都稱你姐姐，其實倒是一個能夠激勵我乘風破浪的動力。

另外，我覺得，一個成功的好姐姐，她肯定曾經(jīng)也是一個可愛的好妹妹，并且這個妹妹會一直在她的身體里。

Q：你做過哪些跳出舒適圈的嘗試和突破？如何一直保持青春的狀態(tài)？

史依弘：不能說年輕的那種“青春”，我對年齡有很清醒的認識。但是我會去嘗試很多不同的東西，可能我生性如此。

對我們這個行業(yè)來說，確實有“舒適圈”。比如說，有些演員碰到發(fā)展瓶頸了，不想再努力了，或者功成名就了，名聲已有，那就保持著，不嘗試新東西就不會“闖禍”，安全又舒適。

我希望靠自己的努力。就像我小時候很多人覺得我長得好看，給我優(yōu)待，家里人也很寵愛，但我從來不認為長得好看是一種資本，好看不是你創(chuàng)造出來的，是你的父母給你的，你能夠創(chuàng)造什么、駕馭什么、學(xué)習什么、讓你自己改變什么，這才是最強大的事情，這樣的人生才有意義。

張潔敏：我工作后因為工作的原因在很多地方居住過，上海，還有德國、法國和意大利的不同的城市，一直到2011年又回到上海，居住至今，可能是住得最長的地方了。

也正是在不同地方居住和工作，讓我積累了不少生活和工作的經(jīng)驗，我覺得自己在一個地方呆得太久了，就會想要搬遷，不知道這是不是跳出“舒適圈”。不如說是不喜歡一成不變的生活，因為我覺得音樂的感悟不光是譜子上的，表演上的，也應(yīng)該是生活里的。

王一楠：跳出舒適圈……我最近開始做抖音了算不算？我要在抖音中分享一些生活中的我，這個對于我是很陌生的嘗試——因為作為演員，我們的傳統(tǒng)概念是要把生活中的自己藏起來，這樣才能讓觀眾相信你演的那個角色。所以其實我做這些的時候，有點緊張，有點害羞，有點不知道什么是該分享的，什么是不該分享的——但正是這份“不知道”，讓我覺得有很大的魅力，讓我很有躍躍欲試的活力。而我做這些，不是為了“被迫營業(yè)”或“主動宣傳”，是因為我看見新媒體、科技生活是時代發(fā)展的大方向，我想去擁抱這個時代。

楊婷娜：我們越劇人沒有舒適圈，我覺得我一路走來特別辛苦。如果在行業(yè)上定一個“舒適圈”的話，我的理解可能是：那些我們唱了很多場的經(jīng)典作品，比如《紅樓夢》《梁祝》《祥林嫂》《西廂記》等等，我們站在巨人的肩膀上唱這些戲，我就覺得這就是舒適圈。那我們的困惑，特別是我們這一輩，就是缺乏原創(chuàng)，這是我們要跳出的舒適圈。但千萬不能為了跳而跳，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，戲劇行業(yè)，如何平衡傳承和創(chuàng)新是重中之重。

我們上越之前推出的《甄嬛》就是一個很好的打破舒適圈的例子，在電視劇大火之后，我們越劇院拿到版權(quán)將它改編為原創(chuàng)越劇，不僅得到了很多老戲迷的肯定和喜愛，也吸引了很多原本不看越劇的“新粉”走進了越劇世界——既叫好又叫座，這才是我們追求的實力出圈。

范曉楓：“雞湯文”里常說，人生到了一定的階段，就要學(xué)會去拋開很多東西。但其實我覺得，現(xiàn)實是，人的本能，還是不愿或者說害怕失去一些東西的。我怕的是什么呢？我怕的是因為年齡上去了，當你跳一場少一場的時候，你就會很希望每一次都是最好的狀態(tài)，我不想留下遺憾。但總要面對現(xiàn)實吧，雖然我可能在舞臺上更早面對的不是年齡危機，而是傷病危機。但“雞湯文”也說了，危機就是轉(zhuǎn)機，現(xiàn)在團里也在幫我做轉(zhuǎn)型，讓我給年輕演員做一些排練和指導(dǎo)，因為我畢竟做了那么多年的主要演員，現(xiàn)在我們芭蕾行業(yè)需要一種傳承，所以我就想把我自己在舞臺上的一種切身的體會和經(jīng)驗告訴給團里的年輕演員。這對我是一種改變吧，可是并不是那種特別需要使勁的“跳出舒適圈”的感覺，我覺得就挺自然的，也挺愉快的，我會覺得看到年輕演員在臺上聽進去了我的建議，然后在表演上體現(xiàn)出來了，我就特別開心，甚至有點沾沾自喜：哈哈，我教得好呀！這也是我所謂保持青春狀態(tài)的一個方面——這是我藝術(shù)青春的另一種方式的延續(xù)。

陸錦花：關(guān)于舒適圈的話，我覺得我如果想要待在舒適圈是非常容易非常方便的，因為評彈本來就是傳統(tǒng)藝術(shù)，是經(jīng)過時間檢驗、被觀眾所認可、喜歡的，我只要老老實實“繼承傳統(tǒng)”就是最安全、最不出錯、最舒適的。但我一路走來，卻并不甘心于躲在舒適區(qū)“不出錯”就好。因為我不想一輩子做一個“模仿秀演員”，我希望成為一個被自己認可的人。目前我覺得我自己還不夠，我還在不斷地尋找自我，其實也不是說我一定要突破什么、怎樣創(chuàng)新，我也沒有想很多，就是希望能做自己，我不想成為誰的第二，我想成為陸錦花——而想要在傳統(tǒng)中樹立自我，就一定要有新的作品來承載。

其實流派傳承跟明星模仿秀意思差不多。第一步，聲音要像，唱得要像。第二步，唱得不但像，還能揣摩、模仿出創(chuàng)始人的感情來。第三步，你開始有自己的情感。第四步，你開始有自我。所以，我從一開始學(xué)習的時候，是在傳承，傳承到一定階段的時候，我就發(fā)現(xiàn)我有很多想要表達的藝術(shù)理念。于是，大約從十年前，我開始嘗試做我的實驗專場——整場都是由我自己策劃、自己編排，我會整理一些傳統(tǒng)的劇目，同時又有比較創(chuàng)新的作品。我曾經(jīng)做過和鋼琴結(jié)合的“鋼琴評彈”作品《石庫門外婆情》；寫過一些流行元素結(jié)合評彈的作品，比如泰坦尼克號改編的評彈；出版過中國第一張爵士專輯；目前我正在緊鑼密鼓地策劃一個叫做《穿越銀河遇見你》的評彈音樂劇場……我覺得我做的這些還是蠻明顯的區(qū)別于以往的評彈演出的，有時候也會被罵，但我不介意，因為我不是為了“出圈”而刻意做什么的，而是我有一個夢想——評彈是有地域性的，而我希望能在自己手上讓它突破地域，不說全世界人都能聽得懂吧，至少讓非吳語地區(qū)的人們都能聽得懂，都能喜歡上，我想讓評彈成為所有中國人都能欣賞的一種藝術(shù)。

Q：你覺得當代女性要如何實現(xiàn)自我價值？在這個競爭激烈的社會，如何獲取更多的成長與成功？如何平衡家庭和事業(yè)？

史依弘：現(xiàn)在的女性，尤其是大城市里的女性，思想上已經(jīng)非常獨立了，清楚自己想要什么。我覺得這是女性獨立自我的一種體現(xiàn)，她在工作中實現(xiàn)自己的社會價值，在生活中享受自己創(chuàng)造的價值，坦坦蕩蕩地享受自己想要的生活。

也不像過去那樣，有許多人逼你結(jié)婚，說你老大難了嫁不出去了，你到了時間必須結(jié)婚?，F(xiàn)在三四十歲沒有結(jié)婚的女孩大有人在。

現(xiàn)在的大城市女孩大多能選擇自己想要的生活方式，把錢花在旅游上、花在藝術(shù)消費和提高文化修養(yǎng)上，花在自己的喜愛上，我覺得這是快樂的事情。

張潔敏：我43歲才結(jié)婚，可能正是因為結(jié)了婚，我安定了下來。我從來沒有想過怎么去平衡事業(yè)和家庭的關(guān)系，覺得這都是我應(yīng)該而且可以做好的事，要不然可能我也不會有家庭。

我是個喜歡種花，做家務(wù)的人，朋友來了還喜歡做飯給朋友吃，家里還養(yǎng)了不少寵物，哪怕一個人坐著發(fā)發(fā)呆曬曬太陽都覺得很快樂！喜歡工作是因為喜歡音樂，很慶幸自己的愛好就是我的職業(yè)，每次指揮我都會被音樂感動。工作完了，也不再愿意去談?wù)摶蛘咴傧牍ぷ鞯氖?，喜歡打游戲來放松，還喜歡和好朋友在一起喝酒聊天。在我先生面前，我就是一個成天快快樂樂的小女人。所以對我來說，事業(yè)和家庭都帶給我快樂，不需要去平衡。

楊婷娜：你知道的，其實我在舞臺上一直演的是男人呀，我長期和各種類型的女性角色“談戀愛”，我們上海越劇院紅樓團的主要花旦都演過我老婆（大笑），所以如果我從一個男性的角度來說，我覺得女性一定不要依附在男人身上，要有自己的理想和追求，要對自己充滿信心。這樣的女性才永遠有魅力，永遠惹人愛。

另外，可能我在母親這方面有點弱，所以說到這個方面我“底氣”不是很足。按100分精力的話，我可能80分給了越劇，家庭也就只有20分了。但是我的家是我堅強的后盾，老公、媽媽都不用我操心，我才能一門心思地撲在事業(yè)上——所以，所謂平衡好家庭和事業(yè)，我認為這不是一個“女性話題”，這是所有家庭中的一員都要思考的。

范曉楓：我覺得事業(yè)和家庭這兩者不矛盾，如果你是一個聰明的女人，其實不會讓這個事情變成矛盾的。

我平時一直開玩笑說，在中國小夫妻有小孩還是挺開心的一件事情，因為大部分父母會幫著帶，但國外基本都是年輕父母自己在帶小孩。所以我覺得，事業(yè)也好家庭也好，如果你做了決定，如果你愿意去拼搏事業(yè)，如果你愿意去組建家庭，如果你愿意去擁有小孩，你應(yīng)該在做這些之前就已經(jīng)想好要面對什么了。這是你自己決定的東西，那你之前就應(yīng)該完全想好，而不是碰到問題才手忙腳亂，這也搞不定，那也搞不定。

總之一句話，生活是你決定它們，而不是它們來決定你。

陸錦花：我覺得每個人的價值觀都不一樣，有的女性會覺得相夫教子就很好，有的女性會覺得有一份穩(wěn)定的工作就很好，有的女性則會覺得要闖出一番事業(yè)才更好。我覺得每個人心中都有自己的價值觀，只要遵從自己的內(nèi)心，盡量接近自己想要的生活，那么不管是事業(yè)有成還是家庭溫暖，或者說一個人精彩，我覺得都是非常棒的。每一個人有每一個人的活法，每一個人有每一個人的價值觀。

Q：作為行業(yè)中的“姐姐”，對“弟弟妹妹”們有什么話想說？

史依弘：從姐姐的角度來講，當然是希望他們加倍努力，我是一直這樣認為的。這和我們這個社會的發(fā)展是一樣的，前一代人永遠都在為后一代人擔憂。其實也不用太為他們擔憂，每一代人會遇到的問題是不同的，他們有他們的處事方式和對付方式。他們的惡劣環(huán)境你可能也從沒有經(jīng)歷過，比如你怎么會想到十九、二十歲的時候突然遇到了疫情，突然停下了呢？我想，聰明的孩子應(yīng)該能積極地安排好自己的生活。

我覺得現(xiàn)在他們的環(huán)境不如我們那時候。我指的不是說社會競爭或者是殘酷的生存條件，而是他們的行業(yè)環(huán)境和行業(yè)所在的社會環(huán)境不如我們。現(xiàn)在戲曲的審美出現(xiàn)了一些問題，我認為現(xiàn)在對美和好的認識是有偏差的。其實整個社會的審美也出現(xiàn)了一些偏差，有些極度不自然的整容被認為是美的。

以前我們認為女孩子自自然然的就是美，哪怕有點缺陷，我們總能從一張自然的臉中去發(fā)現(xiàn)它的美。就像我們要求京劇演員那樣，首先要有自然的美，然后通過訓(xùn)練，讓你變成一個既有自然美又有古典美的女性。但是現(xiàn)在好多孩子先去整容，然后跑來學(xué)藝，是不是很奇怪？這樣的環(huán)境之“差”，是因為他們生活的環(huán)境中，沒有人告訴他們什么是好的，什么是美的。而身處在這樣的環(huán)境中，又很難保證自己不出現(xiàn)偏差。所以，建立健康的審美，非常重要。

張潔敏：讀萬卷書，行千里路，年輕的時候?qū)W習固然重要，還要去看世界?？床煌奈幕?，去過不同的生活，保持一顆美好和善良的心，如果說相由心生，那么音樂也是由心而生。你的一切最后都會反映在你的音樂里。

王一楠：尊重自己，尊重別人。既然行業(yè)給了你們更多寵愛和更多機會，就該承擔更大責任，把這個行業(yè)推向更高層面。

楊婷娜：不忘師恩。我們這個行業(yè)中，前輩的作用很大很大。2000年的時候，我們上越推出青春版《紅樓夢》，讓同齡人演同齡戲，我們一幫演員平均年齡和戲中人物年齡都差不多，都小，其實心里發(fā)怵。其實我首場演出青春版《紅樓夢》不是在上海，是在江蘇鹽城。當時徐玉蘭老師、孟麗英老師、周寶奎老師特地到鹽城給我們助陣加油，我們當晚演出完，還不能睡覺，到老師房間，繼續(xù)講戲。在上海演出的時候，我老師錢惠麗在杭州拍越劇電視連續(xù)劇《紅樓夢》，老師為了我首場特地從杭州趕回來，給我化妝。而徐玉蘭老師則時不時要給我布置作業(yè)，導(dǎo)演排完了，還要去她家演給她看。

我們戲劇行業(yè)很多時候師生之間情同家人，希望弟弟妹妹們能珍惜和傳遞這樣的情誼。

范曉楓：終有一天，你們也會是哥哥姐姐，我希望在那個時候，你們回過頭看自己當初是弟弟妹妹的時候，不要后悔，不要說“唉呀我在二十幾歲的時候，這個事情我沒有做”。所以——等等，我還得加個括?。涸谑匾?guī)矩的情況下——去做你們想做的一切的事情吧。首先不要后悔，然后不要抱怨。年輕人似乎總會想，為什么這個社會對我們有那么多條條框框，其實，這個社會對哥哥姐姐也有條條框框，對父母也有條條框框，對長輩也有條條框框，很公平。

陸錦花：做自己想做的事情，盡力靠近自己的夢想，不要在若干年后的某一天后悔，說：“哎呀我那個時候怎樣怎樣的……”人生不長，不要讓自己遺憾。

請用一句話概括一下你的女性感言或宣言。

史依弘：想用杜麗娘這句臺詞——一生愛好是天然。

張潔敏：“為了藝術(shù)為了愛情”，也為了依賴于你的花花草草小狗小貓。

王一楠：不要以為沖出去就會得到鮮花和掌聲，但要永遠擁有沖出去的勇氣，而這最終也會成為“姐姐”的底氣。

楊婷娜：與美麗為伴，攜幸福同行！

范曉楓：一定要有工作，一定要有閨蜜，一定要有自己。

陸錦花：“姐姐”是一種力量，“姐姐”是一種磁場，成為姐姐，成為可以給別人帶來勇氣和支撐的人吧！