錢雪嬌

李蓉兒，編劇，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。先后擔(dān)任《2011四川諧劇專場》、《叮當(dāng)諧劇專場》、《蜀風(fēng)蜀韻》、《花開的聲音》、《望紅臺》、《“美麗鄉(xiāng)村”曲藝原創(chuàng)優(yōu)秀作品展演》等大型舞臺劇策劃人、藝術(shù)總監(jiān)。先后發(fā)表戲劇小品、文藝評論、人物專訪、文化隨筆等文章數(shù)十萬字。 2018年，策劃創(chuàng)作的大型四川曲藝劇《望紅臺》片斷四川揚(yáng)琴《守望》獲“中國曲藝牡丹獎節(jié)目”獎。2019年，策劃創(chuàng)作了致敬消防員題材的四幕諧劇《愛你到永遠(yuǎn)》，在成都舉辦的“第十八屆世界警察與消防員運(yùn)動會”期間演出。2020年創(chuàng)作無場次話劇《武漢2020病房》，入選四川省文旅廳、四川省劇目工作室“抗疫”優(yōu)秀作品。

筆名是作者發(fā)表作品的一個(gè)別名，對于很多作家和編劇而言，它甚至比自己的本名還要重要。比如“魯迅、金庸、瓊瑤”......這些筆名早已經(jīng)成為一個(gè)符號，猶如高山仰止，被后人贊不絕口?！袄钊貎骸笔抢钊氐墓P名，與真名看似區(qū)別不大，但經(jīng)她細(xì)說后，才讓我驚覺原來這讓人有些隨意感的筆名里面其實(shí)暗藏玄機(jī)。李蓉是土生土長的成都人，所以名字里帶個(gè)“蓉”字絲毫不讓人感到意外，但筆名為何只多出一個(gè)“兒”字呢？其實(shí)這與金庸筆下的黃蓉淵源頗深。李蓉讀大學(xué)時(shí)，正好趕上全民都在熱衷追《射雕英雄傳》這部劇，劇中大家都喜歡稱呼女主黃蓉為“蓉兒”，而只與黃蓉相差一個(gè)姓氏的李蓉在這種情況下也被同學(xué)們親切地稱為“蓉兒”。李蓉正好也非常喜歡這個(gè)角色，她認(rèn)為黃蓉既俠肝義膽又不失鐵骨柔情，這一點(diǎn)恰好與自己非常相似，久而久之已習(xí)慣被人叫做“蓉兒”的她，也就直截了當(dāng)?shù)貙⒆约旱墓P名取名為“李蓉兒”，從此開啟闖蕩筆下這一番“江湖”。

“希望我的作品能起到一個(gè)引領(lǐng)作用”

如果要問世界上最偉大的力量是什么？可能很多人會想到，功夫高手、機(jī)器人、武器......但對于編劇而言，世界上最大的力量是——文字。文字如同投槍匕首，刺向敵人的心臟。因?yàn)槲淖钟徐`魂，或許一句話，一首詩，一段詞，就能改變一個(gè)人的整個(gè)人生。交談間，能感受到李蓉是被童年治愈一生的那類人，從小就被愛深深包圍的她，始終希望通過文字的方式將自己感受到的愛傳達(dá)出去。在此之前，她已經(jīng)積累了許多豐富的少兒曲藝作品創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)，于是我們可以看到早已對少兒曲藝作品創(chuàng)作產(chǎn)生了感情的她，這幾年創(chuàng)作出了許多關(guān)于這方面的曲藝作品，比如頗受歡迎與好評的《親親自然 親親校園》。創(chuàng)作這部作品的初衷是李蓉覺得現(xiàn)在的小孩缺少和自然親近的時(shí)間，她想為孩子們打開日常生活的阻隔，幫助他們找到在本該屬于他們自己年齡段的真正樂趣。于是在《親親自然 親親校園》中，李蓉營造了一個(gè)孩子們參加自然課堂學(xué)習(xí)的舞臺規(guī)定情境。比如她采用四川車燈這個(gè)載歌載舞的曲種，讓小演員在舞臺上以念白與唱腔、形體與舞蹈這樣的形式和諧交融，使孩子們更具有親近自然的狀態(tài)。為了抓住孩子們的視線焦點(diǎn)，李蓉還以鳥類課、動物課、植物課作為為場景，并且選中信鴿、小馬駒、蒲公英等物象，讓舞臺的呈現(xiàn)更顯趣味。除此之外，她還運(yùn)用少兒語匯來表現(xiàn)自然課堂的潤物細(xì)無聲，在“書聲瑯瑯入心田”等唱句里，她將四川車燈的幫腔襯句代入其中，讓觀眾更加強(qiáng)烈地感受到整個(gè)作品洋溢著濃濃的四川車燈味道?！霸谏賰簞?chuàng)作方面我都力圖去表達(dá)愛、傳達(dá)愛，如果這種愛能在孩子們內(nèi)心留下一點(diǎn)印記，讓他們的內(nèi)心多一些柔軟的東西，也許這粒愛的種子就能夠在他們心中生根發(fā)芽，當(dāng)他們長大后也懂得將這種愛傳達(dá)給別人時(shí)，我寫作的目的也就達(dá)到了?！?/p>

《親親自然 親親校園》作品頭和結(jié)尾部分少兒口語化的念白：

親親小馬，親親小花，

親親自然，親親校園，

親親老師，親親同學(xué)，

親親爸爸，親親媽媽。

“我總得為這個(gè)社會做點(diǎn)什么”

關(guān)于寫作，如果一位編劇沒有參與到現(xiàn)實(shí)時(shí)事中去，沒能與時(shí)代一同思考，那么他的作品也不會有力量?，F(xiàn)在我們之所以能感受到李蓉作品中的藝術(shù)力量和社會作用，恰恰就是她將現(xiàn)實(shí)時(shí)事放在了自己創(chuàng)作路上極其重要的位置?！爱?dāng)我從電視或網(wǎng)絡(luò)上看到那些或高興、或難過、或憤怒的事件時(shí)，也希望以文學(xué)作品的方式將自己看到的傳達(dá)出去，帶給更多人以思索，無論影響力大與否，但我想自己總得為這個(gè)社會做點(diǎn)什么?！彼哪恢C劇《愛你到永遠(yuǎn)》就是李蓉以2019年四川涼山救火英雄消防員為題材進(jìn)行的創(chuàng)作的。創(chuàng)作之前，李蓉廣泛收集和深度了解消防員及其家人的日常生活和感人故事。在創(chuàng)作中，李蓉以四幕諧劇的結(jié)構(gòu)框架，講述三個(gè)女人與她們的消防員戀人、愛人、兒子的動人故事，構(gòu)思出由張廷玉、鐘燕平、吳丹三代諧劇演員擔(dān)綱，以三個(gè)不同家庭、不同年齡、不同性格和職業(yè)、不同生活和經(jīng)歷的女性，以四川諧劇“一人獨(dú)演、獨(dú)演一人”的獨(dú)特呈現(xiàn)方式，以三個(gè)虛擬的消防員形象，來體現(xiàn)千千萬萬消防員們的典型代表和英雄縮影。懂點(diǎn)門道的人都知道，因?yàn)槭苤朴凇耙蝗霜?dú)演，獨(dú)演一人”的表現(xiàn)形式，再加上諧劇其他一些藝術(shù)規(guī)則的限制，使得諧劇的創(chuàng)作并不容易，想要創(chuàng)作出經(jīng)典的諧劇作品更是難上加難。李蓉深諳其道，因此她在創(chuàng)作時(shí)為其作品賦予了詩情畫意的浪漫主義色彩，同時(shí)又能洞悉普通人生活的細(xì)微之處，讓角色之間的轉(zhuǎn)換游刃有余，讓觀眾看得明明白白。除此之外，《愛你到永遠(yuǎn)》也妙在每一個(gè)能打動人心的地方。因?yàn)槔钊貙φZ言的編排，為觀眾的情感起伏做了牽引，讓大家能輕而易舉感受到臺上女演員所感受到的，所以觀看時(shí)觀眾腦海中都能浮現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)身邁向熊熊烈火之中的堅(jiān)毅背影，偉岸而堅(jiān)決。

而年初時(shí)，新冠疫情的爆發(fā)，宅居家中的李蓉也以四川第一支馳援武漢醫(yī)療隊(duì)為切入點(diǎn)，從中找尋原型和故事，在短短幾天時(shí)間內(nèi)，就完成了無場次話劇《武漢2020病房》的創(chuàng)作，記錄了在武漢病房里四川醫(yī)療隊(duì)一個(gè)個(gè)驚心動魄又感人至深的故事。不僅如此，她還為“全民抗疫專題詩歌誦讀”特意寫下了一首《大地上白菊花為你盛開——送別劉智明院長》?！斑^年那段時(shí)間，我每天在家都在關(guān)注抗疫新聞，當(dāng)看到許許多多的醫(yī)生、護(hù)士、社區(qū)工作者......這些勇敢逆行的英雄日以繼夜地奮戰(zhàn)在前線，我既擔(dān)心又感動。我通過筆下的文字來記錄每一個(gè)感動的瞬間，也以這種方式，來貢獻(xiàn)自己一點(diǎn)點(diǎn)的力量吧。”

《大地上白菊花為你盛開》（節(jié)選）

——送別劉智明院長

作者：李蓉兒

時(shí)間仿佛停止

載著你的靈車緩緩駛過靜寂街道

開往你在人世間的最后一站

沒有親人的愛撫， 沒有朋友的伴隨

2020年這場可惡的病毒，

無情隔離了你和家人的生死告別

此刻，大地上白菊花為你盛開

妻子淚雨傾盆，她撕心的哭喚，

回蕩在病魔肆虐的城池上空

你再也聽不到了

你用肉身與病毒搏殺，激戰(zhàn)幾百個(gè)小時(shí)

太累了

戰(zhàn)友嗚咽啜泣，肅立送別你，

那悲傷化為整座城市的悲傷

你再也看不見了

你用熱血悍衛(wèi)使命，鏖戰(zhàn)幾百個(gè)小時(shí)

太累了

無數(shù)的病人和痊愈者，默念著你的名字，

在病榻在隔離房在心中為你送行

你再也不能微笑回應(yīng)了

你用無畏還擊死神，決戰(zhàn)幾百個(gè)小時(shí)

太累了

此時(shí)，大地上白菊花為你盛開

斯人已逝，長歌當(dāng)哭

我們流著淚，在胸膛里點(diǎn)燃祭奠你的火燭

這燭光長明不滅

還山河青春無恙

“我時(shí)刻提醒自己保持一顆赤子之心”

劇本劇本，一劇之本。即使演技再好、熱度再高的演員都經(jīng)不起劇本的拖累，特別是在內(nèi)容才是王道的今天，所以說編劇是一部劇的靈魂人物，它決定了一部劇的基底。而藝術(shù)是一種選擇，藝術(shù)的真實(shí)在于那些使藝術(shù)作品“活”起來的真實(shí)。李蓉在創(chuàng)作時(shí)會把自己代入到角色中，這也是為什么她作品中的人物總是那么“鮮活”且富有生氣。當(dāng)然，寫作的方式雖多種多樣，但在李蓉看來，若想要藝術(shù)的生命之樹常青，那就得時(shí)刻保持一顆赤子之心。就像音樂家能夠創(chuàng)作出純凈的天籟之音，舞蹈家能夠舞出直抵人心的靈魂舞蹈，都是因?yàn)閾碛羞@顆赤子之心。當(dāng)然，編劇更不例外。

李蓉喜歡嘗試不同題材、不同類型的文藝作品。她在創(chuàng)作時(shí)沒有什么特殊的癖好，甚至可以用相當(dāng)安靜來形容。只有在中場休息時(shí)才會聽聽音樂，以此轉(zhuǎn)換下思路，放松心情。雖說寫作的效率極高，但李蓉卻沒有極端的寫作方式，極其懂得平衡工作和生活的她對我笑言道，“我不會因?yàn)閷懽鞫艞壣缃?，閑暇之余，我還要去學(xué)習(xí)自己感興趣的東西，比如最近就癡迷于學(xué)習(xí)鋼琴。”

除卻該有的創(chuàng)作，之于生活里細(xì)枝末節(jié)的溫情和感動，李蓉同樣也會以文字一一記錄。她相信，隨著時(shí)間的逝去，天地萬物只有文字不死不滅，以其自身永恒的力量，澆灌內(nèi)心深處的一片浩瀚天地。