黃晶晶

摘要：藝術形式不斷更新，各種藝術理念層出不窮，這些藝術現(xiàn)象都和一個問題密切相關——藝術媒材的選擇。媒介材料是影響藝術創(chuàng)作諸因素中最初始的一個元素，它往往兼?zhèn)淞宋镔|性和社會性，對它的審視是藝術工作者在進行藝術創(chuàng)作時最先要思考的問題之一。造型藝術進入現(xiàn)代及后現(xiàn)代階段，為了滿足藝術家的創(chuàng)作訴求和藝術理念的實現(xiàn)，媒材的功能性轉變已經(jīng)成為發(fā)展的瓶頸與契機。與此同時，隨著材料革新之后帶來的藝術視角轉變，大眾審美意識也漸漸發(fā)生了變化，影響之深刻可謂有目共睹。據(jù)此，有必要對造型藝術中媒介材料的選擇邏輯進行一番簡單的梳理。

關鍵詞：藝術媒材;造型藝術;材料革新;選擇邏輯

中圖分類號：J06

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0018-01

造型藝術中媒材性質及其功能轉變問題，是一個需要深入探索的學科問題，它對傳統(tǒng)門類藝術的創(chuàng)新發(fā)展具有時代意義。英國藝術批評家赫伯特·里德曾在《現(xiàn)代藝術史》里指出，人類繪畫史就是一部視覺形象演變史，它提供了一條直觀人類藝術思維變化軌跡的有效路徑。

一、媒材的含義

“媒材”是近年來藝術界里的一個熱點話題，人們不斷地討論和研究它?！懊讲呐乩浇榕c材料兩層意思：“媒介”一詞，最早見于《舊唐書·張行成傳》：“觀古今用人，必因媒介?！痹谶@里，“媒介”是指使雙方發(fā)生關系的人或事物;材料則是人類賴以生存和發(fā)展的物質基礎。媒材兼具功能性和物質性，在造型藝術中，材料往往能帶來具有較高辨識度的藝術語言，滋養(yǎng)著我們的精神世界。就好比語言是文學的磚瓦，文學家用生動的語言來解釋各種現(xiàn)象，傳達自己的文學理想，視覺藝術家則通過對紙、畫筆、泥土等等材料的綜合運用，自由地進行精神創(chuàng)造，在材料性和作品的有機性之間架起橋梁。

二、媒材與造型藝術的關系

媒材與造型的關系問題，一直是藝術創(chuàng)作領域的關鍵問題，不同時代的藝術工作者給出了與其時空環(huán)境相適應的解答。在原始藝術時期，一些樸素的材料己成為人和自然進行溝通的媒介。伴隨著遠古先民在造型意識方面的覺醒，材料本身的特質逐漸成為他們在造型中重點考慮的因素。材料第一次成為連結人與自然的紐帶，成為模擬自然與自然的中介。①

較之西方藝術，東方藝理不太注重理性的分析，往往以理性與非理性混沌合一的方式做藝術，這和西方世界以理性主義哲學為基礎的模式大相徑庭。中國人信奉“天人合一”的哲學思想，形成一種大智若愚的思維方式。造型上延續(xù)著“不似之似”的基本態(tài)度，把精神上的呼吸作為首要。媒材選擇與造型語言達到驚人的統(tǒng)一，真可謂“外師造化，中得心源”。在西方古典藝術時期，藝術家深入研究人體解剖知識，把“真實”作為首要追求目標，這一現(xiàn)象明顯受到理性思維的影響。在對形體美的追求過程中，其藝術形象以表現(xiàn)人體美為標尺，材料選擇以堅實為條件，造型成為首要目標。這些如大理石一般的永久性材料依附于造型，卻并沒有遮掩材料本身的美感，相反的，實現(xiàn)了和造型美的有機結合。我們看到，古典時期的藝術家能夠更加成熟地思考媒介的特質，并依據(jù)不同的文化背景作出相應的造型處理。

西方古典藝術在經(jīng)歷了文藝復興、巴洛克藝術、洛可可藝術之后，隨著藝術家寫實技巧和空間造型能力的不斷提高，藝術學院應運而生。具有明確主題性的造型能力訓練逐漸成為造型藝術繼續(xù)成長的絆腳石。隨著現(xiàn)代主義的到來，原始藝術精神被重新得到重視，“有意味的形式”成為不少藝術家的畢生追求。掩蓋在具象造型下的材料語言被重新挖掘出來。

三、造型藝術中媒材功能的轉變

新材料的運用使得藝術作品的表現(xiàn)趣味發(fā)生變化，與此同時，媒介的選擇范圍不斷得以擴展。在繪畫領域，當代藝術家廣泛采用拼貼、粘合等直接手法，大量使用有色紙、泥沙、木蠟、紙屑等綜合材料進行創(chuàng)作，其中不乏各種化工合成染料，和傳統(tǒng)的顏料加調和劑為主要的媒材的創(chuàng)作方式共存。

西方藝術發(fā)展到20世紀下半葉，觀念藝術逐漸成為藝術世界的主流形式，創(chuàng)作者能夠使用的媒材范圍不斷擴大。特別是現(xiàn)成品藝術的興起，使得一切有利于藝術觀念表達的物質材料都能轉化為藝術家手中的創(chuàng)作媒介，相適應地，我們看到創(chuàng)作技法也和歷史上沿用的方法大不相同，各類材料在形式語言中呈現(xiàn)出“兼容并蓄”的特點。這也匹配了現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術多元共生的時代特征。綜合材料把繪畫意識從對二維空間的關注帶向了三維空間的探討，各藝術門類之間的界線變得越來越模糊。“非純粹”的繪畫藝術在當下更具生機和活力，各種層出不窮的藝術形式成為當今藝術創(chuàng)作形式的新寵。

四、結語

由上文可知，視覺形象的演變，離不開全新的藝術材料的發(fā)掘，以及據(jù)此產(chǎn)生的媒材功能轉變和藝術理念更新。可以說，造型藝術語言的演變正是伴隨媒材的演變而一路走來的。媒材的演變絕不是藝術風格發(fā)生變化的因，而是果，歸根結底，整個人類藝術的發(fā)展史，既是一部藝術材料變革史，也是一部材料觀念的演變和發(fā)展史。對造型藝術中媒材性質及其功能轉變問題的研究和探討，是涉足當代藝術核心問題的有效路徑。

★基金項目：武漢市市屬高等學校教學研究項目：基于Gom-plete Anatoy軟件應用的美術學科翻轉課堂教學模式實踐——以寫實素描課程為側，項目編號：2019014。

注釋：

①馬江陵，論造型藝術語言中材料功能的轉變[D].開封：河南大學，2008.