陳少君

摘要：在現(xiàn)代各種新傳媒和新材料的應(yīng)用下，平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力得到了極大地發(fā)展，在建筑與環(huán)境的應(yīng)用上，平面藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)的裝飾作用有了新的發(fā)展和突破，逐漸表現(xiàn)出了其在都市景觀的有序建設(shè)和都市空間設(shè)計(jì)的風(fēng)景化方面的重要功能，完美的凸顯出了超平面藝術(shù)的視覺傳達(dá)功能。

關(guān)鍵詞：超平面藝術(shù);城市公共藝術(shù);三維街頭繪畫

關(guān)于公共藝術(shù)的定義業(yè)界其實(shí)一直以來都還沒有一個(gè)約定俗成的概念，著名的美術(shù)家袁運(yùn)甫教授曾用“公共藝術(shù)是人們集群環(huán)境的藝術(shù)綜合體”來形容公共藝術(shù)。如果從公共藝術(shù)的功能方面來看，它既是藝術(shù)與整個(gè)社會(huì)的紐帶，也是社會(huì)在公共領(lǐng)域和文化領(lǐng)域的一個(gè)開放性的平臺(tái);如果從藝術(shù)表現(xiàn)的形式來看，公共藝術(shù)領(lǐng)域依然更多桎梏于壁畫和城雕，更讓人難以想象的是，很多人干脆直接將公共藝術(shù)等同于城雕，這種簡(jiǎn)單粗暴的認(rèn)知使得公共藝術(shù)在一些地區(qū)和國家發(fā)展過于單一化。

傳統(tǒng)的公共藝術(shù)的表達(dá)形式對(duì)空間有比較高的要求，因此時(shí)常它在發(fā)展的過程中時(shí)常會(huì)受到空間的限制，因此很多地方并沒有條件給公共藝術(shù)一個(gè)合理的展示空間，只有解決了這個(gè)切切實(shí)實(shí)存在的問題，公共藝術(shù)才會(huì)得到實(shí)質(zhì)的發(fā)展，考慮到公共藝術(shù)和平面藝術(shù)之間的關(guān)系，我們認(rèn)為尋求出不受空間限制的平面藝術(shù)的表現(xiàn)形式，與之結(jié)合起來，是解決這個(gè)問題的最為有效的方法。

一、平面藝術(shù)與公共藝術(shù)之間的關(guān)系

公共藝術(shù)起源于19世紀(jì)20-30年代羅斯福實(shí)行新政的美國，但是受“一戰(zhàn)”影響，出現(xiàn)了全球性的經(jīng)濟(jì)蕭條，為了提升市民的文化環(huán)境氛圍，同時(shí)也是為了援助職業(yè)藝術(shù)家，解決他們的生計(jì)問題，羅斯?？偨y(tǒng)學(xué)習(xí)和借鑒了墨西哥壁畫的成功經(jīng)驗(yàn)，發(fā)起了社區(qū)委托作家作畫的方案，令人意外的是，短短的幾年時(shí)間，就完成了壁畫2500幅，這些壁畫在幫助藝術(shù)家們擺脫生活窘境的同時(shí)美化了美國的城市環(huán)境，提升了整個(gè)美國的文化品味和文化底蘊(yùn)。這就可以看出其實(shí)公共藝術(shù)出現(xiàn)之初，其實(shí)是以平面藝術(shù)的形式出現(xiàn)在大眾視野的。

二、城市公共藝術(shù)現(xiàn)存的問題。

雖然現(xiàn)在城市公共藝術(shù)變得隨波逐流、千篇一律，大眾傳媒的積累也因?yàn)殚L(zhǎng)期的視覺審美疲勞而變得不堪重負(fù)，過分超載的感知使我們的感知過程受到阻礙，人們開始對(duì)城市的公共藝術(shù)不屑一顧，冷漠的態(tài)度是人們對(duì)現(xiàn)在大多數(shù)的城市公共藝術(shù)普遍存在的狀況，城市公共藝術(shù)的存在已然沒有了它當(dāng)初存在的意義和價(jià)值。

視覺藝術(shù)家布羅迪因?yàn)槁访嫔系牧押鄱兄矫恳粋€(gè)事物都有它自身的形式，“人行道上的裂痕”本身不具有任何的象征意義，但是在視覺上，它卻因?yàn)椴剂_迪發(fā)現(xiàn)了它的質(zhì)地、構(gòu)造、以及充滿舒適的線條組合而變得具有意義和浪漫。雖然這些屬于偶然，但是它的發(fā)現(xiàn)卻有著深遠(yuǎn)的意義，這是一種具有創(chuàng)造性的美。

三、超平面藝術(shù)的出現(xiàn)

公共環(huán)境中平面類的藝術(shù)創(chuàng)作也是值得一提的，在一定意義上來講，涂鴉藝術(shù)、壁畫藝術(shù)也是屬于公共環(huán)境中的平面類的藝術(shù)創(chuàng)作的，是公共藝術(shù)平面的范疇。但是它主要傳達(dá)藝術(shù)家和藝術(shù)的信息，缺乏大眾性和普遍性，傳播手段有一定的局限。“超平面”這個(gè)詞最初出現(xiàn)在日本，20世紀(jì)末，是對(duì)新波普藝術(shù)的概括，而此處的“超平面藝術(shù)設(shè)計(jì)”是在傳統(tǒng)平面藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新的表現(xiàn)方式，是使平面設(shè)計(jì)的作品突破空間局限、適應(yīng)更多的城市環(huán)境的必然方向，也體現(xiàn)了其自身的傳播媒體的本質(zhì)。20世紀(jì)60年代以來，平面設(shè)計(jì)與建筑結(jié)合更為緊密，而后衍生出了超平面設(shè)計(jì)這一理念，設(shè)計(jì)師們將大量的平面設(shè)計(jì)因素融入到建筑設(shè)計(jì)上，大量的幾何圖形加入其中，使得建筑表面形成了一種圖案象征，像是一幅巨幅廣告，甚至有些藝術(shù)家直接將一些利用超平面設(shè)計(jì)的巨幅廣告直接與周圍環(huán)境結(jié)合融入，直接做成建筑表面的持久性的廣告，將廣告融合演化為城市平面環(huán)境和文化氣息的一部分。如今社會(huì)，超平面設(shè)計(jì)已經(jīng)無處不在了，街道上、小區(qū)里、各種各樣的文化中心、室內(nèi)娛樂場(chǎng)所，到處都是超平面設(shè)計(jì)的蹤影，它已經(jīng)是我們文化生活中不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)了。從人類發(fā)展之初最為原始的洞窟遺跡，到文藝復(fù)興時(shí)期的教堂壁畫，再到現(xiàn)代藝術(shù)大師們對(duì)空間結(jié)構(gòu)的大膽利用和裝飾，都在告訴我們，建筑空間能夠被我們利用自己的想法制造出生動(dòng)靈活的表達(dá)效果，這也就是超平面設(shè)計(jì)風(fēng)格最為特別的靈感動(dòng)機(jī)。

四、三維立體街頭繪畫藝術(shù)的魅力

地面是公共環(huán)境中與人接觸最多，最易引起人們關(guān)注的，無論是在行走、交談、等車、停下休息還是拍照，人們的目光總是會(huì)被引向地面，所以在進(jìn)行三維立體街頭繪畫的時(shí)候，步行街就成了一個(gè)絕佳的繪畫場(chǎng)所，如果在步行街上開辟出一塊空曠的地面來供游人休息、冷飲、觀賞的話，就極易將人們的視野引到這個(gè)區(qū)域的地面，此時(shí)，超平面藝術(shù)就可以展現(xiàn)出他在公共藝術(shù)中的獨(dú)特之處——三維立體畫。所謂三維立體畫其實(shí)就是利用人們的立體視覺差來營造出一個(gè)個(gè)作品，這種奇特的表現(xiàn)手法可以讓平面的作品更加逼真，讓人們看見一個(gè)精彩絕倫的美妙世界，利用這種表現(xiàn)手法做出來的作品，如果單純用普通的繪畫和攝影照片，或者是電腦三維動(dòng)畫來比較的話，后者根本無法與之相提并論。普通繪畫、攝影以及電腦制作的三維動(dòng)畫都只是從光影、明暗對(duì)比、虛實(shí)幾個(gè)方面來入手，使人產(chǎn)生立體的感覺，而忽略了雙眼的立體視覺，三維立體畫是充分利用雙眼的立體視覺打造出來的巨作，它會(huì)讓我們看見一個(gè)精彩絕倫的虛擬世界。德國著名的繪畫藝術(shù)家艾德加一穆勒曾在街頭地面上繪制了多幅立體畫，在充分利用雙眼立體視覺的基礎(chǔ)上，融入了大量的色彩要素，但這些作品最為突出的亮點(diǎn)并不在此，而是因?yàn)樗谧髌飞咸砑恿怂囆g(shù)燈光，是的整個(gè)作品的視覺沖擊力大幅增加，借助藝術(shù)燈光，他的這幾幅作品視覺效果更為逼真，那種視覺沖擊力極為震撼。街頭繪畫是一個(gè)不斷重復(fù)與修改的過程，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，耐心與激情是最大的考驗(yàn)，街頭藝術(shù)在創(chuàng)作的過程中不能反復(fù)只能一次性完成，這對(duì)創(chuàng)作者的技藝也提出了極大的挑戰(zhàn)。

五、總結(jié)

其實(shí)任何事物都有其兩面性，三維立體繪畫也不例外，雖然普通的繪畫和攝影照片，或者是電腦三維動(dòng)畫做出來的效果不如它逼真，并且它成功解決了平面藝術(shù)在公共領(lǐng)域環(huán)境中的受空間束縛大的問題，但是三維立體畫更容易被破壞，成品不易被保存下來，這也是客觀存在的事實(shí)。它的成品只能依靠照相機(jī)等其他手段保存。另外，欣賞它的時(shí)候只能站在特定的角度不如平面繪畫那般自如。但是我還是認(rèn)為這不影響它的總體發(fā)展，這種特殊的藝術(shù)形式今后在公共藝術(shù)領(lǐng)域會(huì)占有一席之地。

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