宗萱

在北京草場(chǎng)地密集熙攘的村子里，由藝術(shù)家艾未未設(shè)計(jì)的一片灰磚建筑群像是一個(gè)獨(dú)立的存在，一直用作藝術(shù)家工作室、畫(huà)廊空間。設(shè)計(jì)策展人宋濤和他的朋友曹峰、魏明輝、張啟聚合在這里創(chuàng)立了Yuan Museum。這是他們有關(guān)設(shè)計(jì)、藝術(shù)與生活的新探索。

作為設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)策展人的宋濤一直對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)的學(xué)術(shù)梳理抱有一種使命感，Yuan是他近年來(lái)研究的方向和核心。創(chuàng)立設(shè)計(jì)類美術(shù)館的提議得到朋友們的響應(yīng)，每個(gè)人帶來(lái)在各自領(lǐng)域內(nèi)深耕多年的經(jīng)驗(yàn)、見(jiàn)解與積淀。宋濤著重于研究中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)、曹峰以西方20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)為主，魏明輝基于平面設(shè)計(jì);張啟的“毯言織造”深耕纖維藝術(shù)，他和荷蘭設(shè)計(jì)師Henny合作的StudioHVN提供室內(nèi)設(shè)計(jì)服務(wù)。

Yuan Museum由幾棟獨(dú)立灰磚建筑組合而成，這里曾是草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)“灰房子”的起源。如今院子里，每個(gè)人各自有獨(dú)立空間發(fā)展自我的設(shè)計(jì)理念，使這里像是一個(gè)藝術(shù)烏托邦，以純粹的姿態(tài)，呈現(xiàn)出眾人的理想、執(zhí)著和探索。

宋濤：以東方審美為線索

宋濤已經(jīng)對(duì)Yuan Museum構(gòu)想了很長(zhǎng)時(shí)間，這背后是他對(duì)中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)的思考?！爸袊?guó)審美斷層嚴(yán)重，以前的根基都在那里，但要挖掘?！痹谥袊?guó)設(shè)計(jì)經(jīng)歷了20多年的快速發(fā)展后，到了一個(gè)需要梳理的階段：尋找中國(guó)設(shè)計(jì)的文脈，還要把中國(guó)設(shè)計(jì)納入世界文化版圖進(jìn)行自我認(rèn)知。

作為中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要推手之一，宋濤持續(xù)挖掘、推廣中國(guó)設(shè)計(jì)，并收藏大量中國(guó)設(shè)計(jì)師代表作品。在Yuan Museum中，這些作品得以集體呈現(xiàn)。他以東方審美為線索，提倡中國(guó)設(shè)計(jì)要“當(dāng)代”，有自己的文化背景，又不局限在“中式”的標(biāo)簽內(nèi)。邵帆、石大宇、張周捷等人的作品……從中可以看到中國(guó)設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家做的一路探索。

將藝術(shù)生活化，把審美意識(shí)融入到每天的生活中，也是宋濤堅(jiān)持的理念。Yuan Museum除了適于作為公眾展廳的大體量空間，利用原有建筑特點(diǎn)，將建筑里小空間布置成具有美感的生活場(chǎng)景，呈現(xiàn)香道、韓國(guó)單色畫(huà)、設(shè)計(jì)家具等多感官的生活體驗(yàn)。

魏明輝：生活的態(tài)度

和宋濤、曹峰做中西方家具設(shè)計(jì)梳理不同，魏明輝一直從事平面設(shè)計(jì)工作，客戶多以設(shè)計(jì)家具、高檔餐廳等品牌為主。在Yuan Museum他主理的空間與其說(shuō)是展示場(chǎng)所，不如說(shuō)是他工作方式與審美的延伸。240多平米的場(chǎng)地貼近人的尺度，融入了他對(duì)藝術(shù)化生活的理解，使之成為“一個(gè)跟家居、藝術(shù)、生活有關(guān)的地方”。

從空間的布置就可以看出主人是一個(gè)資深樂(lè)迷。一進(jìn)門(mén)就能看到一對(duì)產(chǎn)于1970年代英國(guó)天朗Tannoy Autograph的古董三角音箱，里面?zhèn)鞒龅木羰繕?lè)飄蕩在每個(gè)角落。一對(duì)德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)大師Dieter Rams為Vitsoe設(shè)計(jì)的沙發(fā)正對(duì)音響，一看便知是欣賞音樂(lè)的最佳位置。另一個(gè)佐證是魏明輝收藏的爵士樂(lè)黑膠唱片。他像整理檔案一樣，按照廠牌、風(fēng)格、年代把所有的唱片歸類收藏。當(dāng)他和你談?wù)撈鹁羰繕?lè)時(shí)，自然流露的熱忱不遜于爵士樂(lè)布道者。讓人驚喜的還有隱藏在門(mén)后的一間小小商店，陳列著日本當(dāng)代陶藝大師泉田之也的花器、來(lái)自景德鎮(zhèn)陶藝家的作品和設(shè)計(jì)師本人設(shè)計(jì)的禮品。

在布置空間時(shí)，設(shè)計(jì)師動(dòng)手做了一個(gè)清瘦的鐵藝置物架，上面是泉田之也的陶藝作品，枯枝是魏明輝從工作室綠植上隨手折來(lái)的?？此撇唤?jīng)意的組合，恰好呈現(xiàn)出他追求的狀態(tài)：舒適、松弛。

張啟&Henny：跨界纖維藝術(shù)

毯言織造作為纖維藝術(shù)品牌進(jìn)入Yuan Museum。創(chuàng)始人張啟在這個(gè)領(lǐng)域不斷深耕，將毯言織造逐步發(fā)展出兩個(gè)產(chǎn)品線，一條是與藝術(shù)家合作的藝術(shù)地毯系列，合作的藝術(shù)家包括劉野、曾梵志、丁乙等人;另一個(gè)是面向年輕消費(fèi)者的Mini Tan，先后與楊洋、林菁、林芳璐等設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家合作，在審美上更追求個(gè)性表達(dá)。張啟說(shuō)，值得欣慰的是毯言織造讓更多設(shè)計(jì)師、用戶重視地毯在室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用，意識(shí)到地毯的藝術(shù)性。

張啟和來(lái)自荷蘭的設(shè)計(jì)師HennyvanNistelrooy也是因毯言織造而相識(shí)。在多年的合作中形成默契，共同創(chuàng)立了StudioHVN室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室。Henny先后有在荷蘭、英國(guó)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，以及在歐洲不同國(guó)家從事設(shè)計(jì)工作的經(jīng)驗(yàn)，在中國(guó)生活也已經(jīng)有8年時(shí)間?！皣?guó)際化的經(jīng)歷讓我不斷反思自己的設(shè)計(jì)，我已經(jīng)不是一個(gè)典型的荷蘭設(shè)計(jì)師。在中國(guó)的經(jīng)歷，讓我吸收她的文化精華，思考設(shè)計(jì)、品質(zhì)與合作。”

曹峰：藝術(shù)設(shè)計(jì)的能量場(chǎng)

在中古家具圈頗有聲望的曹峰深受西方藝術(shù)和設(shè)計(jì)思潮的影響。進(jìn)入Yuan Museum，恰好與宋濤關(guān)注的東方審美意識(shí)形成了一個(gè)聚合空間，做東西方美學(xué)的碰撞和研究。

曹峰認(rèn)為每個(gè)空間要有自己的氣息和特點(diǎn)，所謂的“空間”是解決建筑、家具和人的三者關(guān)系。作為YuanMuseum的一部分，曹峰為新空間取名ObjectGallery，他形容自己主理的這個(gè)空間是“一個(gè)很好的容器”，灰磚高墻、細(xì)瘦挺拔的樓梯、引入室內(nèi)的天光，以及布局和建筑比例，賦予空間一定的精神性。曹峰可以在此實(shí)踐對(duì)藝術(shù)空間的偏愛(ài)，實(shí)驗(yàn)不同物體在不同環(huán)境下所透露出的信息和氣場(chǎng)。他計(jì)劃未來(lái)每3個(gè)月策劃一次展覽，不拘泥于某種風(fēng)格或固定形態(tài)，以“游戲”的心態(tài)，將物品與植物、與藝術(shù)、與家具結(jié)合，做更多設(shè)計(jì)嘗試、梳理及研究。

不同于時(shí)下受人追捧的Wabi-sabi侘寂風(fēng)，曹峰希望讓空間具有寧?kù)o與戲劇性的雙重特性。作為原點(diǎn)的嘗試，他將不同時(shí)期的東西方藝術(shù)家設(shè)計(jì)師的作品置于同一空間中。在這里，你能看到高迪CasaCalvet扶手椅，柯布西耶和讓納雷的昌迪加爾扶手椅，建筑師扎哈設(shè)計(jì)的具有雕塑感的Nekton Seats座椅，以及野口勇的燈具、日本物派藝術(shù)家菅木志雄的作品……它們以曹峰的方式形成了場(chǎng)所的藝術(shù)氣質(zhì)。