摘 ?要：2019年11月26日播出的《慶余年》是一部根據(jù)貓膩同名小說改編的古裝劇，因其帶有較強(qiáng)的權(quán)謀算計(jì)，風(fēng)格詼諧幽默，受到大眾好評，拿下了8.0的豆瓣高分，這在目前電視劇市場來說較為不同凡響。此文主要分析其中的影視編劇藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：《慶余年》;范閑;影視編劇藝術(shù)

《慶余年》是一部古裝權(quán)謀劇，是以現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞為主題而展開的故事。電視劇是在古裝劇的外形包裝下的現(xiàn)代內(nèi)核，據(jù)電視劇所述，范閑身處的文明時代覆滅，現(xiàn)代高科技社會的人類帶著記憶“逆向穿越”來到了慶國，展開了這個現(xiàn)代人類在古代世界重啟人生，為美好而活的故事。

一、影視編劇藝術(shù)的“痕跡”

（一）《慶余年》的“心臟”

悉德·菲爾德說：“人物是你電影劇本的基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。”《慶余年》整部電視劇的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)是主要人物范閑，全劇圍繞著范閑為母親復(fù)仇這條線展開，豈料回到京都城便成為慶帝棋盤上的一枚棋子，明面上是內(nèi)庫財(cái)權(quán)的權(quán)謀之爭，實(shí)際上他是慶帝的兒子，回京遭遇的一切都是慶帝的設(shè)計(jì)?！稇c余年》這部劇由主要人物支撐起來，范閑作為核心視點(diǎn)人物，牽引了整部電視劇的血肉、骨架，形成統(tǒng)一的整體，他成為各種矛盾沖突的焦點(diǎn)，推動整個故事劇情的發(fā)展，并且起到了深化主題的作用。

編劇將一個帶著現(xiàn)代記憶、擁有成年人智慧和思想等特點(diǎn)放到了少年范閑身上，以少年范閑“人小鬼大”，與管家斗智斗勇作為全劇的開篇，牢牢地吸引觀眾眼球。少年范閑怒扇管家、打了費(fèi)介三板磚、與費(fèi)介解剖尸體，并且在短短數(shù)日學(xué)盡費(fèi)介畢生醫(yī)術(shù)等情節(jié)，通過管家和費(fèi)介的襯托，刻畫了范閑的天資聰慧。有與大宗師齊平的五竹培養(yǎng)其武功，京都監(jiān)察院第三處主辦費(fèi)介教其醫(yī)術(shù)，范閑脫胎換骨。

編劇用一集的筆墨交代范閑的人物形象、生活環(huán)境和成長經(jīng)歷，刻畫了主要人物超乎常人的智慧和膽量、一身正氣和一副武功，用毒用藥的訓(xùn)練為其增添了一道防身符。對主要人物的鋪墊，便預(yù)示著他未來注定是要掀起京都城內(nèi)的血雨腥風(fēng)。

澹州的一起謀殺案讓范閑只身涉險來到京都，自他踏上京都的第一抔土壤時，便成為眾矢之的。核心沖突事件是范家二夫人柳如玉因家產(chǎn)而對其百般阻攔;長公主李云睿與太子勾結(jié)給范閑布下重重障礙;二皇子和太子的皇位之爭，讓范閑成為爭奪的籌碼。一路危機(jī)四伏，由核心事件演化出的澹州刺殺、牛欄街刺殺、詩詞大會、莊墨韓的污蔑、護(hù)送肖恩回北齊等事件都將范閑設(shè)置為各種矛盾沖突的焦點(diǎn)。輔助事件是范閑為尋其母親的遺跡，私闖太平別院、到太后寢宮偷盜鑰匙;為尋找“雞腿”姑娘的退婚、尋找;為朋友滕梓荊兩肋插刀，打郭保坤、殺程巨樹、捉司理理一系列的事件交替出現(xiàn)，推動劇情發(fā)展。

另外各大權(quán)利的矛盾沖突，慶帝、監(jiān)察院陳萍萍、宰相林若甫和戶部侍郎范建都選擇了范閑作為繼承人，各大權(quán)利碰撞到一起，使范閑成為京都城里第一“搶手”人物，同時也成為敵對人物的 “眼中釘、肉中刺”。編劇筆下的范閑，成為整個權(quán)謀爭斗過程中的聚焦人物。

“主要人物不單是劇情發(fā)展的焦點(diǎn)，還是表達(dá)主題的重要載體。主要人物的成功與否，直接影響著主題的深度?！狈堕e為尋其母親葉輕眉的印跡時，在監(jiān)察院看到那塊碑文，了解到母親的思想，同時也傳達(dá)了整部劇的一大主題：“愿終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護(hù)生命，追求光明，此為我心所愿，雖萬千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龍?！边@部古裝劇展示了現(xiàn)代思想和古代制度的碰撞，滕梓荊那句“沒有黑白，只有貴賤”，和他死后無數(shù)人的“死的不過只是個侍衛(wèi)”無時無刻不在透露著在古代制度中的等級之分，全劇通過范閑的視點(diǎn)引發(fā)對主題的深思。

另外，整部劇中通過范閑這個 “心臟”和“靈魂”的言行，“我是一個人，有血有肉，不是棋子，不是商號，我想為了自己好好活一次”;“找到自己想做的事，為自己而活”等傳達(dá)著人生哲理的主題。

（二）《慶余年》的“血肉”

《慶余年》的成功之處還在于“血肉”的填充。

總覽全劇，范閑從澹州來到京都，看似身處渾水、危機(jī)四伏，細(xì)看卻是處處化解危機(jī)，原因就在圍繞于核心人物身邊的次要人物和輔助人物的安排鋪設(shè)上。

編劇在人物安排上，給予范閑最大的“偏愛”，設(shè)置了五個勢力極強(qiáng)的人物圍繞在范閑周圍，他們好似置身事外，冷眼旁觀范閑的一路“升級打怪”，卻又是隨時關(guān)注，給予幫助。這五個勢力強(qiáng)大的人統(tǒng)稱為“范閑五父”，分別是擁有慶國最大權(quán)力的慶帝、監(jiān)察院院長陳萍萍、絕世武功五竹、絕世用醫(yī)用毒費(fèi)介和父親南慶戶部侍郎兼司南伯范建。有這五個人作為次要人物，掌控范閑一路的荊棘，此劇的“濃縮版本”不過就是由“范閑五父”磨礪鞭策其成長的一部與現(xiàn)代接軌的古裝權(quán)謀劇，勝負(fù)早已在人物安排上給予解釋。由此，劇中次要人物為主要人物制造困難，對劇情起到推波助瀾的作用。

范閑身邊的“貼身”輔助人物，不打不相識的滕梓荊，牛欄街刺殺為范閑犧牲;京城第一才女范若若化身“迷妹”為哥哥出謀劃策;看似不靠譜，實(shí)際上重情重義的王啟年;以及“笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)者”范思轍和二夫人柳如玉。“輔助人物所占篇幅最少，所處位置最不起眼，招之即來，揮之即去。輔助人物的作用是烘托氣氛或者交代環(huán)境。”有了這些輔助人物的陪襯，增添了全劇的戲劇沖突。

輔助人物和次要人物的巧妙設(shè)置是編劇為主要人物建立起來的“血肉”，保護(hù)“心臟”的跳動，推動劇情發(fā)展。

（三）《慶余年》的“骨架”

陳吉德說道：“在敘事作品中，沖突有著重要的地位和作用。它是情節(jié)發(fā)展的動力和基礎(chǔ)，是刻畫人物性格的主要手段。作為一種敘事性作品，影視藝術(shù)也離不開沖突?！睕_突矛盾的設(shè)置塑造人物，同時也展開故事情節(jié)，使整部劇更加具有可視性。

在《慶余年》的沖突中，敵對人物被編劇派上用場，為主要人物制造困境和麻煩。長公主李云睿與太子勾結(jié)，為了內(nèi)庫財(cái)權(quán)而阻止自己的女兒林婉兒嫁給范閑，制造了澹州謀殺、牛欄街刺殺、莊墨韓污蔑等事件。圍繞著李云睿和太子為中心，牽引出林珙、朱格、郭攸之等眾多敵對勢力的人物出場，作為范閑的一道道關(guān)卡的“攔路人”。另一敵對人物是二皇子李承澤，表面上拉攏范閑，與范閑結(jié)交甚好，第一季結(jié)局處卻留下懸念，李云睿表面上與太子勾結(jié)，私底下其實(shí)與二皇子為伍。范閑被敵對人物設(shè)計(jì)，一路不斷地解決麻煩。編劇安排了與他勢力相當(dāng)?shù)臄硨θ宋?，打造了整部劇的矛盾沖突。

英國近代戲劇理論家威廉·阿契爾說：“沖突乃是生活中最富戲劇性的成分之一，因而許多劇本——也許大多數(shù)劇本——事實(shí)上的確都以某一種沖突為對象。”沖突有扣人心弦的作用，編劇設(shè)置了主要人物與敵對人物之間的沖突，范閑和莊墨韓對峙現(xiàn)場背詩的戲精彩且過癮，五竹和燕小乙打斗的氣魄和威力都給了觀眾應(yīng)接不暇的情節(jié)上的看點(diǎn)。

為了達(dá)到張弛有度的效果，編劇采取了雙線并置的結(jié)構(gòu)，主線是范閑為母親復(fù)仇踏上京城道路，只身涉險進(jìn)入權(quán)謀之爭。副線是范閑的一場巧合的愛情，編劇讓已有婚約的兩人在誤打誤撞下相識相愛，兩條線索穩(wěn)步前進(jìn)，并且設(shè)置了王啟年和范思轍這樣的“笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)”的輔助，讓全劇不僅有權(quán)謀的緊湊，而且具有喜劇感和節(jié)奏感。

在《慶余年》中，編劇打造了一副完美的軀體，同時灌注了豐滿的血肉，由靈魂和心臟牽引起整部劇的主題，共同構(gòu)建了一部完整且鮮活的古裝電視劇。

二、結(jié)語

正是“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”地運(yùn)用了影視編劇藝術(shù)，才使得劇中的人物、情節(jié)、主題和沖突有如此“默契”的搭配。這部詼諧幽默、張弛有度的好劇，在影視編劇藝術(shù)上值得借鑒與學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

伍文菁（1998.10—），女，漢族，重慶市，本科，重慶師范大學(xué)，研究方向：戲劇影視文學(xué)。