王力

摘要：“燈光具有幾乎是神秘莫測(cè)的靈活性，它占有各種不同的清晰度，各種色彩的可能，調(diào)色板上所有各種微妙的變化。它可以產(chǎn)生陰影，像音樂(lè)那樣在空間中布滿顫動(dòng)的和諧?！弊詮碾姽庠催M(jìn)入劇場(chǎng)后，光在戲劇中扮演著越來(lái)越重要的角色。由于演員在舞臺(tái)上是活動(dòng)著的，而且布景道具也充滿著細(xì)節(jié)，在日光中它們處于分散狀態(tài)，燈光藝術(shù)的介入，可使這些因素統(tǒng)一成一個(gè)整體。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái);燈光;設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J814. 4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0048-01

一、前言

舞臺(tái)上一切物質(zhì)形象的色彩、形狀、質(zhì)地甚至舞臺(tái)氣氛等等所有因素都會(huì)受到燈光的影響?！昂玫奈枧_(tái)燈光設(shè)計(jì)能讓舞臺(tái)上一些相當(dāng)乏味的東西看上去出色甚至十分美妙：它也能讓一些精彩的東西顯得極為可怕因此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)在創(chuàng)作過(guò)程中的密切合作是十分必要的。

二、燈光的造型特征

舞臺(tái)上演員、布景、道具等的形狀、體量、肌理、色彩等造型特征。利用光可控制觀眾的注意力，甚至能改變對(duì)象的外觀，如加強(qiáng)或減弱某一部分，不同的光線明度，角度和色彩的變化，使得這一空間具有無(wú)窮變化的可能。如在李名覺(jué)設(shè)計(jì)的《俄瑞克特拉》中，空間結(jié)構(gòu)為三塊巨大的石頭和一扇真實(shí)的大門(mén)。通過(guò)燈光的投射，強(qiáng)化了石頭的巨大、沉重、堅(jiān)硬的自然屬性，增強(qiáng)了這出復(fù)仇悲劇的視覺(jué)陳述。有時(shí)，燈光對(duì)演員、布景、道具并不僅僅是直觀的描繪，而是以抽象的方式，使其在光的作用下，傳達(dá)出一種有意味的空間信息。

如在話劇《商鞅》中，戲一開(kāi)場(chǎng)，舞臺(tái)上煙霧彌漫，主人公如同一個(gè)復(fù)活的古人，從舞臺(tái)后區(qū)深處緩緩地走了出來(lái)，悠閑地穿行于巨大面具和兵馬俑之間，這些泥人、泥馬和槍旗組合構(gòu)成的恢宏場(chǎng)景給人古樸悠遠(yuǎn)的感受。在耀眼的白光和煙霧的裹卷下，這些看似靜止無(wú)生命的組合在與演員行為動(dòng)作的交織中有了一種超越其泥塑質(zhì)地而顯現(xiàn)出的內(nèi)在氣質(zhì)，加之被燈光投射成具有斑駁金屬感的天幕，又使它們擁有了一種穿越時(shí)空的力量，把觀眾拉回到那個(gè)鐵血沙場(chǎng)、金戈鐵馬的年代，整個(gè)空間化為了這一歷史事件的見(jiàn)證人。

隨著科技的進(jìn)步，燈具和燈光控制設(shè)備得到了迅猛發(fā)展，大大地加強(qiáng)了舞臺(tái)燈光的造型能力，如成像燈、電腦燈、數(shù)字投影燈等還可以協(xié)助舞臺(tái)設(shè)計(jì)投射出許多特殊的造型。

三、燈光的滲透特性

它還能把演員、舞臺(tái)面以及各種不同材料，質(zhì)感的布景道具等統(tǒng)一在一種情緒、色彩和氣氛之中，從而賦予舞臺(tái)空間以整體感。如由李名覺(jué)設(shè)計(jì)的<荒野》通過(guò)與燈光設(shè)計(jì)的合作，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)具魅力且統(tǒng)一的舞臺(tái)空間。該劇描述了一個(gè)愛(ài)爾蘭移民不屈不撓、歷經(jīng)艱辛穿越美國(guó)的歷史。全劇事件從紐約開(kāi)始，然后是圣路易，最后到達(dá)猶他州的沙漠。李名覺(jué)以全景式的空間展示了主人公一路走來(lái)的每一個(gè)場(chǎng)所。圖中顯示的是圣路易一家旅館的房間，舞臺(tái)上是一張半塌陷的床和有著夸張透視的墻壁，十足的表現(xiàn)主義風(fēng)格。英國(guó)燈光設(shè)計(jì)師克里斯·派瑞為該劇所做的燈光設(shè)計(jì)，與李名覺(jué)密切配合，用從下而上的腳光在墻和天花板上制造出極富表現(xiàn)力的影子，和布景營(yíng)造出的怪誕效果高度融合，形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。

四、燈光的空間與時(shí)間性

“作為舞臺(tái)的第四維使舞臺(tái)成為流動(dòng)的空間，它更有利于塑造動(dòng)態(tài)形象，更自由地變換舞臺(tái)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。在燈光的作用下，布景獲得了再創(chuàng)造和再體現(xiàn)。如京特·施耐德·西姆森在其職業(yè)生涯中共設(shè)計(jì)了七種版本的《尼伯龍根的指環(huán)》，他的超強(qiáng)的表現(xiàn)力和想象力，使他每一次都能創(chuàng)造出完全不同的形式。他在第六次《指環(huán)》的創(chuàng)作中，通過(guò)與燈光設(shè)計(jì)的密切配合，創(chuàng)造了一種浪漫精神的復(fù)興。他說(shuō)：借助于燈光效果以及燈光技術(shù)的革新，我創(chuàng)造了令人興奮的形象。在這次演出中，我的燈光設(shè)計(jì)與影像投射多重運(yùn)用被實(shí)現(xiàn)，演出視頻播放也很成功。我們和燈光部門(mén)一起，制作了新的特殊的火效果設(shè)備，這樣就能表現(xiàn)出女武神中的魔火。”

另外，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間畫(huà)面只有在與燈光的結(jié)合之中才是完整的，才具有戲劇的意義。對(duì)于燈光在戲劇中的重要性，阿庇亞在《演員、空間、燈光、繪景》一文中又曾說(shuō)過(guò)：演員表現(xiàn)戲劇，三維空間為演員造型的形態(tài)服務(wù)，燈光又賦予這=者以生命。”按照他的理論，燈光可以將布景空間和人體活動(dòng)協(xié)調(diào)。透過(guò)混合著煙、塵土或霧的稠密空氣，組組高度集中的光能創(chuàng)造出具有厚重的固體性外觀的光道，隨著開(kāi)關(guān)的輕轉(zhuǎn)，又能消失得無(wú)影無(wú)蹤。”如約瑟夫·斯沃博達(dá)在《西西里的晚鐘》里設(shè)計(jì)的布景就是由臺(tái)階和光幕構(gòu)成，而在《屈萊斯頓與依素達(dá)》中，他則又運(yùn)用了低壓高強(qiáng)度的燈具，創(chuàng)造了一個(gè)由光柱構(gòu)成的空間。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，隨著戲劇藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)、劇場(chǎng)建筑的發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)計(jì)和燈光甚至出現(xiàn)了融合的狀態(tài)。有時(shí)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)本身就是由燈光來(lái)實(shí)現(xiàn)的，燈光塑造的形象是舞臺(tái)設(shè)計(jì)造型的一部分。“把燈光作為布景能創(chuàng)造墻和圖像，運(yùn)用激光全息攝影技術(shù)甚至可以形成三維的視覺(jué)效果。

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