李洪偉

摘要：大鑼是戲曲“場面”（樂隊）中“武場”（打擊樂器組）中的一件重要的樂器，在整個戲曲樂隊中，占有重要的藝術(shù)地位，有著重要的藝術(shù)作用。要演奏好大鑼，演奏者必須具備很好的藝術(shù)修養(yǎng)。為此，本文結(jié)合筆者個人多年來大鑼演奏的藝術(shù)實踐與理性思考，對戲曲大鑼進行全方位、系列化、深層次的研究，力求對于戲曲大鑼的演奏藝術(shù)，提供理性思辨與藝術(shù)實踐的雙重參照系。

關(guān)鍵詞：戲曲;樂隊;打擊樂

中圖分類號：J617

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0150-01

一、前言

因為打擊樂在戲曲樂隊中占有十分重要的藝術(shù)地位，具有十分重要的藝術(shù)作用，所以演奏者必須具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，否則便難以勝任樂隊演奏工作。具體來講，樂隊演奏者只有多熟悉劇目，了解不同劇目中不同戲劇情節(jié)的不同氣氛，才能準確地表現(xiàn)不同人物的上下場與不同戲劇環(huán)境中的不同戲劇氣氛。

二、戲曲藝術(shù)的曲牌

曲牌是傳統(tǒng)的填詞，制譜時用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱，俗成“牌子”。實際上就是戲曲表演中的配樂音樂，主要作用是配合動作，渲染劇情，制造氣氛，吸引觀眾，是輔助戲曲演唱的重要手段。戲曲演出中音樂伴奏大部分是“板腔體”的唱腔音樂，表演時的音樂伴奏大部分是“曲牌體”的音樂。

曲牌有各種各樣的名稱，其名稱的來源各不相同，有的是以地名命名，有的是以曲牌的節(jié)奏特點命名，有的是因為字面錯訛等。戲曲中的曲牌大致可以分為兩種，一種是按照音樂所表現(xiàn)的內(nèi)容和情緒來分，又可分為神樂，宴樂，舞樂，軍樂，喜樂，哀樂六大類;另一種是根據(jù)主要演奏樂器（笛子，嗩吶，胡琴）的不同來區(qū)分?，F(xiàn)階段曲牌的運用主要還是局限于傳統(tǒng)戲曲的表演中，曲牌的音樂風(fēng)格猶如起名字，深沉，激越，耐人尋味。

戲曲唱腔從結(jié)構(gòu)上說大致分為兩大類：一類是曲牌聯(lián)套體;一類是板式變化體。曲牌的唱腔豐富，曲調(diào)優(yōu)美，但由于宮調(diào)，句式，字數(shù)等方面的限制，給戲曲創(chuàng)作帶來很大的限制，所以慢慢地被板式變化體的戲曲音樂所代替。因為戲曲音樂是由鼓和板的敲擊來掌握快慢節(jié)奏的。擊板是“強拍”，擊鼓則是“弱拍”，在古代音樂和民間音樂的術(shù)語中，把強拍稱為“板”，把弱拍成為“眼”，合稱為“板。

三、戲曲打擊樂中大鑼的藝術(shù)地位

大鑼在戲曲“場面”（樂隊）的“武場”（打擊樂器組）中，占有十分重要的藝術(shù)地位。

音高亢。常用于戲曲伴奏及民間吹打樂。戲曲中所用者形體較小，有‘鑼之稱。打法有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等?！睉蚯皥雒妗保逢牐┯址帧膱觥保ù?、拉、彈的各種管弦樂）與“武場”（打擊樂）兩部分，而在“武場”中，則由大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等構(gòu)成，大鑼在其中不可或缺。武場是戲曲名詞，“場面”之一部分。與“文場”相對，指樂器中的打擊樂。傳統(tǒng)武場樂器大概有鼓板（單皮鼓與檀板），大鑼，鐃鈸，小鑼以及大小堂鼓，水鈸，大鐃，小镲鍋，齊鈸，梆子，星子（碰鐘），小湯鑼，大篩鑼等。目前還增加了吊鈸，大鈸，定音鼓等，在過去也指打擊樂的樂師。如今在劇團中有時也沿用這一名詞。由此可見，大鑼在整個戲曲樂隊中，占有十分重要的藝術(shù)地位。

四、打擊樂大鑼的藝術(shù)作用

大鑼在戲曲“場面”（樂隊）的“武場”（打擊樂器組）中，具有十分重要的藝術(shù)作用。

《中國戲曲曲藝詞典》對大鑼的重要藝術(shù)作用作出如下概括：戲曲中一般多用于武將出場或被帶人物的上下場或戰(zhàn)爭及突變情節(jié)的氣氛渲染?！本唧w來說，主要的藝術(shù)作用可以分解為以下三個層面：

1.人物上下場。戲曲中武將、袍帶人物（文官）上下場。例如[一錘鑼]（又叫[大鑼打上]），即由單皮鼓領(lǐng)奏，大鑼、小鑼、鐃鈸配合，用于人物上場。

2.渲染氣氛。大鑼以其聲音高亢宏亮，可以渲染許多不同環(huán)境之下的不同戲劇氣氛。例如[大鑼三擊]，就起到加強氣氛的藝術(shù)作用。又如[陰鑼]，多用以烘托暗中摸索動作。再如[帶鑼]，多用于配合跑圓場和武打動作等。

3.表現(xiàn)人物情感。大鑼可以表現(xiàn)戲曲人物的豐富復(fù)雜的情感情緒。例如[亂錘]，以大鑼連續(xù)敲擊，表現(xiàn)劇中人物焦急、煩躁、紊亂等心境，京劇《空城計>中表現(xiàn)諸葛亮的焦急心情時，就用此鑼經(jīng)。又如[緊錘]，也以大鑼連擊，表現(xiàn)人物的急迫情緒，京劇《戰(zhàn)樊城》中表現(xiàn)伍員的急迫情緒時，就用此鑼經(jīng)。再如[搓錘]，表現(xiàn)人物的焦急情緒、京劇《問樵鬧府》中表現(xiàn)范仲禹的焦急情緒時，即用此鑼經(jīng)。……如此等等，不勝枚舉。由此可見，大鑼在戲曲中的重要藝術(shù)作用，萬萬不可小覷。

五、結(jié)語

綜上所述，樂隊演奏者只有多熟悉戲曲人物，體驗并感受不同人物的特定情境下的不同思想感情，才能通過自己“以情帶聲，聲情并茂”的演奏，準確生動地表現(xiàn)出這些人物的特定的思想感情。另外，演奏者必須具備過硬的演奏技術(shù)，這就必須苦練基本功，做到“冬練三九，夏練三伏”、“臺上一分鐘，臺下十年功”。唯其如此，才能成為一名出色的樂隊演奏者。

參考文獻：

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