摘要：點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成最基本的形態(tài)要素，它們按照一定的規(guī)律在同一張畫(huà)面上排列組合，形成無(wú)數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面。點(diǎn)、線、面各有特征，它們又能相互轉(zhuǎn)化、彼此互為表里。第八屆北京國(guó)際雙年展中不乏有分別以點(diǎn)、線和面作為主要的構(gòu)成元素而創(chuàng)作的作品，這些作品充分體現(xiàn)了點(diǎn)、線和面各自的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：點(diǎn);線;面;形式法則;北京雙年展

中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0170-01

一、前言

在西方三大構(gòu)成中，對(duì)繪畫(huà)影響比較深遠(yuǎn)的是平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成，因?yàn)槔L畫(huà)本身就是平面的藝術(shù)，是在二維平面空間內(nèi)塑造形象。此次展覽中無(wú)論是中國(guó)繪畫(huà)，還是西洋繪畫(huà)，都是二維平面的空間內(nèi)表現(xiàn)人和物，只講塊而關(guān)系，很少?gòu)?qiáng)調(diào)縱深感。

二、平面構(gòu)成的形態(tài)要素

點(diǎn)、線和面是一切平面的藝術(shù)形式的形態(tài)要素。其實(shí)，二維平面中的點(diǎn)和面可以劃分為一類，即點(diǎn)是小的面，面是放大了的點(diǎn)，所以點(diǎn)和面的性質(zhì)比較相似。

（一）點(diǎn)

點(diǎn)與面沒(méi)有確定的大小和形狀，可以是抽象形，也可以是具象形，抽象形如方形和圓形，具象形如心形和水滴形等等。點(diǎn)和面在形態(tài)要素上是相通的，就面而言，把它放在一個(gè)更大的二維平面中它依然是個(gè)點(diǎn)。點(diǎn)和面具有相同的組合變化，即強(qiáng)調(diào)畫(huà)面形式美感的抽象形主題組合，它往往利用各種抽象形的點(diǎn)和面的排列、漸變和重疊在畫(huà)面進(jìn)行形式美感的塑造。

工筆畫(huà)作品《黎族的婚禮》中人物的排列方式可以看做是由右向左漸變式排列?？拷?huà)面右邊緣線的是一個(gè)人，向左發(fā)展先是兩個(gè)人一排，而后逐漸增多，直到人群最左端一排有十個(gè)人。畫(huà)面中的人可以看做是點(diǎn)，此種排列方式就是漸變式排列方式。

點(diǎn)和面有共同的視錯(cuò)覺(jué)，如兩個(gè)面積、形狀相等的點(diǎn)和面，黑底上的白點(diǎn)和面視覺(jué)力大，白底上的黑點(diǎn)和面視覺(jué)力小。兩個(gè)面積、形狀相等的點(diǎn)和面，周圍圖形小的點(diǎn)和面視覺(jué)力大，周圍圖形大的點(diǎn)和面視覺(jué)力小。

工筆畫(huà)作品《風(fēng)從東方來(lái)》用的是淺色的底色和深色的主體物，構(gòu)成上近似于白底上的黑點(diǎn);同為工筆畫(huà)作品的《再生緣》在處理手法上相反，背景處理成黑色，所有的人物都處理成淺色;從這兩件作品不難看出，《再生緣》中的淺色人物與《風(fēng)從東方來(lái)》中的深色人物相比，前者在視覺(jué)沖擊力上要比后者強(qiáng)上不少。《風(fēng)從東方來(lái)》中把所有的主體物都看成是點(diǎn)，最大的點(diǎn)就是中間站著的拿著線繩的人物，相比之周圍的道具，人物在視覺(jué)力上顯然要更強(qiáng)一些。

（二）線

平面構(gòu)成中最具變化和個(gè)性的元素，線具有很鮮明的特征，就是豐富的形態(tài)和強(qiáng)有力的表現(xiàn)。如將數(shù)根直線按照等距離排列，漸變排列，交叉組合，發(fā)射組合等構(gòu)成方式進(jìn)行排列組合，組合而成的圖形容易體現(xiàn)直線的節(jié)奏感和韻律感。

作品《天涯共此時(shí)》中的所有站在一起的人物可以看成是一組垂直線，其排列方式是等距離排列，這些人物之間的身高差別使得這些人物能夠按照一定的起伏規(guī)律成秩序地排列，從而體現(xiàn)出該組合的韻律感。

曲線的種類很多，有弧線，也有環(huán)形線和自由曲線，因其變幻無(wú)窮的動(dòng)感而比直線更具有表現(xiàn)力，組合的形式可以由一點(diǎn)或多點(diǎn)向外散射，可按照一定規(guī)律排列也可以任意變化。

瑞士綜合材料作品《無(wú)線地質(zhì)轉(zhuǎn)換場(chǎng)》中有兩組排列的曲線，這兩組曲線都是由一個(gè)點(diǎn)朝著各自不同的方向放射狀地排列開(kāi)來(lái)，都是發(fā)射組合，由畫(huà)面上沿中心線偏左的一個(gè)點(diǎn)出發(fā)，向下是由短變長(zhǎng)逐漸發(fā)散排列的“S”形線，向右是逐漸變長(zhǎng)發(fā)散排列的弧線，兩組曲線運(yùn)動(dòng)感體現(xiàn)出了地殼運(yùn)動(dòng)的劇烈性，它們都因由短向長(zhǎng)排列所具有的變化的規(guī)律性，而體現(xiàn)出了節(jié)奏和韻律感，加之曲線本身所具有的動(dòng)感，這種韻律感較直線更強(qiáng)。

（三）面

面在平面構(gòu)成中同時(shí)具有長(zhǎng)度和寬度，它是一個(gè)被涵蓋與大畫(huà)面的二維空間內(nèi)的小二維空間，因此面具有很強(qiáng)的包容性，點(diǎn)和線作為更小的平面要素可以依附于面之上。面的形態(tài)有以下幾大分類：幾何形面、直線形面、曲線形面、不規(guī)則形態(tài)面和偶然形態(tài)的面。面因包容性具有靈活多變的特性，豐富的形象內(nèi)涵可以充分地塑造和表現(xiàn)在里面，從而能夠傳達(dá)豐富多變的視覺(jué)形象。

白俄羅斯油畫(huà)作品《我的房子》充分體現(xiàn)了點(diǎn)與面的關(guān)系，畫(huà)而中的一整棟居民樓可以看成是一個(gè)大的矩形，在居民樓內(nèi)有很多小的門(mén)窗，這些門(mén)窗可以看做是若干個(gè)小的矩形，那么大矩形是一個(gè)抽象的幾何形面，小矩形可以看做是很多附著在大矩形上的點(diǎn)，這就是點(diǎn)和面的關(guān)系，在這里，大矩形體現(xiàn)出了面作為小的二維空間的包容性，同時(shí)也因?yàn)闊o(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)的點(diǎn)綴而體現(xiàn)出了面的可塑性。

三、平面構(gòu)成的形式法則

構(gòu)成的形式法則有對(duì)稱和均衡之說(shuō)。

（一）對(duì)稱

對(duì)稱是兩個(gè)相同的點(diǎn)或面圍繞一條線對(duì)稱排列和圍繞一個(gè)點(diǎn)旋轉(zhuǎn)排列，對(duì)稱體現(xiàn)了端莊、平靜和秩序美感，然而點(diǎn)和線的作用能讓畫(huà)面在視覺(jué)力上達(dá)到平衡。

絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱統(tǒng)稱為對(duì)稱，兩個(gè)完全對(duì)等的形態(tài)在對(duì)稱軸的兩側(cè)，對(duì)折可以重合的是絕對(duì)對(duì)稱;稱軸兩側(cè)的形態(tài)大體相似，此兩個(gè)形態(tài)的面積大體相當(dāng)，對(duì)折不要求完全重合的對(duì)稱叫相對(duì)對(duì)稱。絕對(duì)對(duì)稱由于其穩(wěn)重感而適合用在大場(chǎng)面繪畫(huà)的創(chuàng)作中，但過(guò)分強(qiáng)調(diào)其對(duì)稱性會(huì)顯得有些呆板，所以此種對(duì)稱不被大多數(shù)藝術(shù)家所采用，而用的更多的是相對(duì)對(duì)稱。

比如此次展覽中的作品《多彩世界——共享中國(guó)速度》就是相對(duì)對(duì)稱的處理手法。對(duì)稱軸夾在兩個(gè)方向相對(duì)的行人中間，兩個(gè)行人大小相同，一個(gè)背著包，另一個(gè)拉著行李箱，兩者形狀不一，在同樣的色彩對(duì)比下，二者的形狀不影響各自的視覺(jué)力，影響視覺(jué)力的是大小，此二人因此擁有相同的視覺(jué)力，且能夠在對(duì)稱軸兩旁處于平衡狀態(tài)，這就是相對(duì)平衡。很多作品在運(yùn)用軸對(duì)稱往往會(huì)會(huì)更多地采用此種法則。

（二）均衡

均衡是不對(duì)稱的平衡，它要讓畫(huà)面中不同大小、形狀的形體處在一種平衡的狀態(tài)，所以其構(gòu)成方式往往比對(duì)稱難度更大。力學(xué)中盼‘杠桿原理”讓畫(huà)面中的形體彼此之間達(dá)到平衡。這種法則在繪畫(huà)中運(yùn)用的很廣泛，有其是在中國(guó)畫(huà)中被廣泛運(yùn)用。

均衡是在視覺(jué)力上一種等量不等形的力的平衡狀態(tài)，是動(dòng)態(tài)的平衡關(guān)系。此二維空間內(nèi)在的對(duì)比關(guān)系和位置的疏密關(guān)系，常常給人一種錯(cuò)落有致、靈活多變的視覺(jué)感受。在畫(huà)面中，復(fù)雜多變的圖形往往容易引起人的注意，充分發(fā)揮想象力、創(chuàng)造力，尋求變化和自由創(chuàng)造是平面構(gòu)成的基本主張，可通過(guò)兩種簡(jiǎn)單的圖形相互重疊，相互裁減，相互分割等方法都能得到一個(gè)完整復(fù)雜的圖形。

工筆畫(huà)作品《這一近、那長(zhǎng)遠(yuǎn)》運(yùn)用了分割裁剪的方法將整個(gè)畫(huà)面分成了三塊兒，三個(gè)小畫(huà)面分別畫(huà)滿了物體，分成的小畫(huà)面大小不一，右下方畫(huà)滿列車軌道的小畫(huà)面最大，正左方和正上方的小畫(huà)面要比右下方的小畫(huà)面小很多，因此三者之間的視覺(jué)力有明顯差距，右下方的小畫(huà)面視覺(jué)力最，雖然視覺(jué)力差距明顯，但三者之間因都畫(huà)滿了物體，加之整體畫(huà)面的裁剪緣故，三者按照裁剪的線再次拼接在一起能再次形成一個(gè)整體，此三者因此能形成視覺(jué)力的平衡，從而形成構(gòu)圖平衡。這三個(gè)小畫(huà)面之間沒(méi)有對(duì)稱軸和對(duì)稱中心，因此它們之間在形式法則上屬于均衡。

四、結(jié)語(yǔ)

平面構(gòu)成最基本的形態(tài)要素之間可以在一定條件下相互轉(zhuǎn)化，點(diǎn)逐步擴(kuò)大就形成了面，點(diǎn)和面都可以是個(gè)圓形、方形等其他抽象的點(diǎn)，也可以是心形，水滴和瓶形等具象形。點(diǎn)線面可以排列組合，也可以交叉組合，按照對(duì)稱、均衡的規(guī)律進(jìn)行組合，形成有規(guī)律而又不失美感的畫(huà)面。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)滔瑁?994-），男，四川雙流人，碩士，信陽(yáng)師范學(xué)院，研究方向：國(guó)畫(huà)工筆人物。