巫秉政

摘 要：藝術(shù)歌曲通常選用詩(shī)歌作為歌詞，再由作曲家用旋律來(lái)賦予詩(shī)意更加豐富、深刻的含義?！稇涯钋肥侵袊?guó)藝術(shù)歌曲中的代表作之一，曲作者是黃永熙，詞作者是毛羽。全曲巧妙地借“箋”、“雁”等意象來(lái)抒情。本文通過(guò)淺析這首藝術(shù)歌曲，希望起到幫助演唱者更好地把握演唱風(fēng)格的作用。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;懷念曲;演唱風(fēng)格

《懷念曲》這首歌曲用簡(jiǎn)單的意象與真摯飽滿(mǎn)的情感將“盼望”與“希望似夢(mèng)”的矛盾心理展現(xiàn)得淋漓盡致。正是這種具有藝術(shù)性的對(duì)比與絕妙的詞曲配合使這首歌成為我國(guó)藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典作品。

一、曲作者介紹

黃永熙是我國(guó)近代作曲家，他的作曲技法深受?chē)?guó)外作曲技法影響。其代表作有《聲聲慢》、《懷念曲》等。

二、歌詞意境

該曲歌詞為一首抒情詩(shī)，抒發(fā)了主人公相思與懷念之情。詞作者先以“我”為主觀角度運(yùn)用了“借物抒情”的寫(xiě)作手法，借“印著淚痕的箋”通過(guò)“旅行的水”向遠(yuǎn)方遙寄相思之情。但因水流的不確定性，引出了“何時(shí)流到你屋邊”。

這首詞的前半段雖未提任何的情思，但第十小節(jié)通過(guò)“淚痕”刻畫(huà)了主人公內(nèi)心的憂(yōu)傷;第十七小節(jié)用“何時(shí)”表現(xiàn)出思念的遙遙無(wú)期;而且第二十一小節(jié)“彈動(dòng)”一詞用一種強(qiáng)烈的動(dòng)作表述形式來(lái)表現(xiàn)主人公心底的吶喊與呼喚，使這首歌詞的基調(diào)里帶著濃濃的憂(yōu)傷與深切的盼望。正是這種濃烈的情緒為下半段歌詞的抒情做好情緒鋪墊。在第二十五——第二十八小節(jié)下半段歌詞以急切的“問(wèn)”推動(dòng)了情緒發(fā)展。這一句“雁”字的使用極為巧妙，因?yàn)檠氵@種動(dòng)物具有伴隨季節(jié)遷徙的習(xí)性，使之具有了“回歸性”;這種特性與上半段中的“箋”相對(duì)應(yīng)，因?yàn)椤肮{”字本意為：“將字刻在小竹片上”，主人公將心中的思念寫(xiě)在箋上，又讓水流帶走，也深知這份思念會(huì)一去不復(fù)返，所以借“雁”的回歸來(lái)道出心中對(duì)回應(yīng)的期盼，緊接著第三十七——第四十小節(jié)說(shuō)明了自己無(wú)法得到回應(yīng)的無(wú)助感——“它為我命運(yùn)嗚咽，希望似夢(mèng)心無(wú)依?！弊詈蟮闹笔愠罹w也將全詩(shī)的情緒凝結(jié)在一個(gè)最高點(diǎn)，將“等待”與“希望似夢(mèng)”的矛盾復(fù)雜心理交織于一點(diǎn)，為全文點(diǎn)睛。

該詞在情緒設(shè)計(jì)上采用了“欲揚(yáng)先抑”的手法，將所抒之情由淺入深，情緒雖淡但情意至重。該曲的巧思就在于如何巧妙地串聯(lián)眼前事物進(jìn)而推動(dòng)主人公情緒抒發(fā)，托“箋”與“雁”以抒“懷念”之情，其中“箋”是去，“雁”是回，文中所描述事物的去與回牽動(dòng)的是主人公的情思，簡(jiǎn)單的意象背后折射出了“懷念”的深深情感。

三、伴奏織體

伴奏織體：該曲的伴奏織體變化較為豐富，作者在該曲A部一開(kāi)始采用了以連續(xù)三連音形式的分解和弦為主地伴奏織體，快速且連貫，刻畫(huà)出主人公心底的愁緒似流水難以平息。

在歌曲行至二十五小節(jié)時(shí)，作者在伴奏部分做了明顯地調(diào)整：于此之前，伴奏形式皆為“左手彈奏連續(xù)上行三連音形式的分解和弦，右手彈奏單音或柱式和弦”其中三連音給人以錯(cuò)位、與不穩(wěn)定的感覺(jué)，但也使音樂(lè)更加自由;柱式和弦則更為莊重，為加強(qiáng)和聲效果與營(yíng)造氛圍。這樣的伴奏織體安排能讓靈動(dòng)的三連音處于較高的音區(qū)，而單音與柱式和弦的穩(wěn)重感則穩(wěn)定了行進(jìn)速度，這一靜一動(dòng)讓抒情既流暢又莊重。到了二十五小節(jié)時(shí)，則左右手伴奏形式互換，由左手彈奏先上行后下行的連續(xù)三連音形式的分解和弦，右手彈奏和聲色彩強(qiáng)烈的柱式和弦，左手連續(xù)上下行的三連音想主人公內(nèi)心翻涌的愁緒，而右手的柱式和弦的最高音與演唱旋律相同，更像是鏗鏘有力的吶喊。在演唱情緒上強(qiáng)調(diào)了迫切期盼的“問(wèn)”。

隨后在第三十二小節(jié)恢復(fù)原先的伴奏型，配合“嗚咽”一詞營(yíng)造一種抒情之后的默然。到了第五十小節(jié)，作者采用左手彈單音分解和弦，右手為八分音符的音程相互交織，比連續(xù)的三連音有了更強(qiáng)的節(jié)奏感但節(jié)奏也更加平穩(wěn)。雖然與第一段歌詞相同，但在更為密集的伴奏織體下，更加突出了主人公內(nèi)心的相思與哀愁也流露出一絲釋然。

到了六十六小節(jié)時(shí)，伴奏織體變?yōu)樽笫謴梿我舴纸夂拖?，右手彈奏連續(xù)十六分音符的下行分解和弦，這樣更快的頻率像是水流下行時(shí)的瀑布，是主人公內(nèi)心釋放著難以抑制的情緒，當(dāng)水流帶走了思念，卻要飽受思念與盼望之苦，見(jiàn)到遠(yuǎn)方歸來(lái)的雁時(shí)比任何時(shí)候都渴望一個(gè)回復(fù)的信息，因此更加心潮難平，盼望之情的急切展現(xiàn)得更加充分。

四、演唱時(shí)須注意的要點(diǎn)

（一）這首歌的節(jié)奏標(biāo)記是“Lento tenerezza”意為：“溫柔的慢板”，旋律采用的是連貫且較平穩(wěn)的、長(zhǎng)氣息的“l(fā)egato（連貫的）”樂(lè)句構(gòu)成，該部分因音符時(shí)值較長(zhǎng)，卻不拖沓，其原因是配合流動(dòng)性極強(qiáng)的伴奏織體，賦予音樂(lè)以水的流動(dòng)感。反而營(yíng)造了一種“緊打慢唱”的效果，為演唱聲部提供了極強(qiáng)的行進(jìn)動(dòng)力。

（二）第一句“把印著淚痕的箋”，作者在該句的頭和尾做了漸強(qiáng)后漸弱的力度處理，十分含蓄。其中的力度對(duì)比展現(xiàn)了主人公的內(nèi)心情緒變化。這句中的“的”字為虛詞，演唱時(shí)力度應(yīng)弱一些。并且“箋”字時(shí)值為六拍，不可隨意延長(zhǎng)時(shí)值。

（三）本曲為分節(jié)歌形式，但兩段歌詞相同，所以在演唱到第二段開(kāi)頭時(shí)應(yīng)較第一段開(kāi)頭弱一些（第一段開(kāi)頭的力度標(biāo)記為“中弱（mp）”，第二段則為“弱（p））”，這樣賦予了歌詞不同的層次感。而且在第十一與十二小節(jié)處的“箋”字為六拍，在第五十二與五十三小節(jié)處的“箋”字卻為八拍。同樣的歌詞卻從時(shí)值、力度兩方面進(jìn)行了改變，從“箋”字時(shí)值的變長(zhǎng)我們能感受到主人公的心理活動(dòng)在第二段時(shí)對(duì)于思念的抒發(fā)更加急迫;而第二段開(kāi)頭的“弱（p）”則表明了主人公抒發(fā)內(nèi)心愁緒時(shí)想說(shuō)卻說(shuō)不出的感覺(jué)，在等待中盼望的矛盾情緒也更加濃烈。

結(jié) ?語(yǔ)

綜上所述，曲作者用豐富、準(zhǔn)確的音樂(lè)語(yǔ)言細(xì)膩地描繪了歌詞中的心境與意境，在歌詞強(qiáng)烈的相思之情中加入了濃濃的憂(yōu)郁，賦予歌詞郁結(jié)于中及情感真摯的藝術(shù)個(gè)性。整首歌曲也用豐富的伴奏織體生動(dòng)地刻畫(huà)了主人公內(nèi)在涌動(dòng)的情緒，體現(xiàn)了曲作者對(duì)于這首抒情詩(shī)的深刻理解與近乎完美的藝術(shù)再創(chuàng)造。我們應(yīng)把握住曲中提供的藝術(shù)特點(diǎn)，細(xì)細(xì)品味作者賦予作品細(xì)膩的內(nèi)涵，這樣我們才能一定程度還原作者創(chuàng)作時(shí)的心境、準(zhǔn)確演繹其風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

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