徐藝

摘要：樸贊郁作為韓國最具有風(fēng)格的導(dǎo)演之一，通過《共同警備區(qū)JSA》和“復(fù)仇三部曲”——《我要復(fù)仇》、《老男孩》、《親切的金子》等電影作品抒發(fā)了深刻的個(gè)人思想，他的作品中雖充斥著極端、暴力、血腥、陰暗等元素，卻通過這些“暗黑”元素表達(dá)出對人性的謳歌和深切的人文關(guān)懷，形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：樸贊郁;暴力美學(xué);復(fù)仇三部曲;愛與罪;民族傳統(tǒng)

1998年韓國撤廢了“電影剪閱制度”，建立起了電影等級制度。自此以后，色情、暴力、恐怖、敏感題材等都不再受到限制，一時(shí)間韓國的電影作品呈井噴態(tài)勢，也出現(xiàn)了很多有才華的優(yōu)秀電影人。樸贊郁作為其中的一份子，憑借其頗具風(fēng)格的電影作品名揚(yáng)國內(nèi)外。當(dāng)人們談及樸贊郁的一系列作品，總伴隨著“黑色”、“詭異”、“暴力”等詞，看起來都是一些負(fù)面的詞語，但樸贊郁卻能夠讓觀眾在“負(fù)面”的劇情中，捕捉到正面的人性光芒，在罪里感受到愛的存在。

一、敘事策略

樸贊郁的電影作品，很少采用那種觀眾一眼能望到頭的線性敘事，而是多采用時(shí)空交叉敘事結(jié)構(gòu)，將懸念和驚喜分別放置于貫穿全片的各個(gè)細(xì)節(jié)中，讓觀眾根據(jù)劇情的一步步發(fā)展，一層層揭開敘事的真相，并在最后恍然大悟：噢！原來之前就有提示了！《親切的金子》從影片一開始就道清了金子為何坐牢以及她要找誰報(bào)仇，看似有著非常簡潔明晰的敘事結(jié)構(gòu)，樸贊郁卻將多線索多時(shí)空交叉敘事結(jié)構(gòu)發(fā)揮到了極致，金子與不同獄友的人情關(guān)系，各獄友為何以及如何會幫助金子采取復(fù)仇行動，通過出獄前后的不同表現(xiàn)得到了合理解釋，在推動劇情發(fā)展的同時(shí)，也增加了影片的趣味性，但這種方式如果沒有操作好，就會使影片節(jié)奏拖沓，甚至使觀眾對劇情感到疑惑。因此多線索多時(shí)空交叉敘事需要導(dǎo)演具有扎實(shí)的敘事功底，樸贊郁無疑做到了這一點(diǎn)。金子與各獄友的故事都非常有看點(diǎn)，可樸贊郁對于這些，選擇僅僅各使用幾個(gè)閃回鏡頭，就將復(fù)雜的故事梳理清楚，沒有破壞敘事的主次，還增加了影片的豐富和趣味性，可見樸贊郁敘事功底之深厚。

二、影像風(fēng)格

（一）視覺形象

在樸贊郁的電影作品中，色彩的運(yùn)用十分出彩，樸贊郁大膽采用高飽和度的顏色，無論是作為主題色還是貫穿色，在他的搭配下，都呈現(xiàn)出一種詭異的美感?！队H切的金子》里金子的紫紅色眼影，《我要復(fù)仇》里青年阿游的綠色頭發(fā)，《老男孩》中美度的紅帽子紅夾克，《蝙蝠》里晃眼的白和與之相對的血紅色，《機(jī)器人之戀》里紅色的車間等等。樸贊郁的大多數(shù)作品都使用了紅色和綠色來作為影片的色彩基調(diào)，原本對立的兩種顏色通過樸贊郁對色彩的面積、濃度等不同程度的處理而變得和諧與融洽，形成了一種別樣的和諧美。電影中不同的高飽和度色，體現(xiàn)了不同的內(nèi)涵，具有不同的隱喻效果，也加重了觀眾觀影時(shí)的心理壓迫感，對影片敘事和氛圍的塑造都提供了幫助。

（二）聽覺營造

在樸贊郁的電影作品中，對聲音的運(yùn)用十分大膽卻恰到好處。比如在刺激的暴力時(shí)刻，樸贊郁卻選擇了古典樂與之相配，使影片達(dá)到了一種荒誕又不會令人覺得違和的境界，同時(shí)也減緩了暴力畫面給觀眾帶來的不適感。在樸贊郁的一系列作品中，無論是激昂的交響樂，還是溫柔的鋼琴曲，又或是莊嚴(yán)的古典樂，都恰到好處地襯托著劇情，使劇情更加完整更加和諧，渲染著氛圍，烘托著人物心境，也能把觀眾更好地帶入敘事的情境中。樸贊郁還十分注重?zé)o聲的運(yùn)用，在充斥著聲音的世界里，一旦變得寂靜無聲，就反而更能引起人們心理注意和特殊感受，樸贊郁就利用這一點(diǎn)，讓影片達(dá)到了意想不到的效果。在影片《老男孩》的高潮部分，樸贊郁適度使用了無聲效果，使之與緊張的畫面形成強(qiáng)烈對比，更使觀眾感受到了那種深深的無力與絕望感。

三、人物塑造

大量案例告訴我們，真實(shí)豐滿的人物，往往不是單純的好人或壞人，而是在人性的指引下，做出了相應(yīng)抉擇，這些抉擇或好或壞，帶來不同的后果，而這些人物往往在讓人恨的同時(shí)又讓人感到心疼。在樸贊郁的電影中，就常常出現(xiàn)這樣讓人又恨又心疼的角色，比如《我要復(fù)仇》中的為了給姐姐治病而選擇犯罪最終鑄成大錯(cuò)的青年阿游和為了給女兒報(bào)仇而選擇殺人的老板東勁，《老男孩》中多年以來心懷怨恨和內(nèi)疚的李佑真，《蝙蝠》中受盡欺壓和不公平對待，最終化身吸血鬼暴虐殺人的泰珠等等。正是有著這一個(gè)個(gè)生動立體的角色，才使樸贊郁的電影作品深入人心，成為可以反復(fù)觀看和揣摩人物的優(yōu)秀作品。

四、美學(xué)風(fēng)格

提起樸贊郁，大家都會想到“暴力美學(xué)”這個(gè)詞，暴力美學(xué)指的是將暴力的鏡頭以一種詩意的方式來呈現(xiàn)，使觀眾在看這些畫面時(shí)，被畫面所呈現(xiàn)出的形式美所吸引，而忽略了本會造成不適的暴力成分。在“復(fù)仇三部曲”中，暴力美學(xué)無處不在，冷酷而果斷的鏡頭，扭曲而荒誕的構(gòu)圖，真實(shí)而克制的長鏡頭，在形式上塑造出別樣的美感，也襯托了暴力的殘忍和真實(shí)。樸贊郁常常使暴力鏡頭赤裸裸展現(xiàn)在觀眾眼前，令觀眾更加直接感受到人性中的惡和陰暗面。但是在暴力的形式外殼下，我們可以瞥見的，是樸贊郁對于人性的思考，在大量暴力、血腥、黑暗的鏡頭背后，我們能感受到一絲樸贊郁希望我們看見的人性的救贖與溫暖。

五、愛恨情仇罪與罰的人物命運(yùn)

樸贊郁偏好圍繞著“人性”這一命題展開探索，探索人物并不絕對的惡或善，用極端、暴力、血腥、陰暗等元素包裹住對人性的謳歌和深切的人文關(guān)懷，也體現(xiàn)出人性的復(fù)雜。在樸贊郁的電影作品中，人物的命運(yùn)都是糾葛在一起的。在“復(fù)仇三部曲”中，三部影片中的人物都為了自己所愛之人展開復(fù)仇計(jì)劃，在宿命的輪回與人生的荒謬中，因愛生恨，因情犯罪?！端雇锌恕分兴雇锌思易迨妊幕蛞呀?jīng)決定了女孩英迪亞最終會走向萬劫不復(fù)的命運(yùn)。《蝙蝠》中受人愛戴的神父成為了取人性命的吸血鬼，這不就是命運(yùn)對他開的最大的玩笑嗎？《共同警備區(qū)JSA》中的政治因素，也已經(jīng)早就決定了兩方士兵直接悲慘的命運(yùn)。愛恨情仇罪與罰的人物命運(yùn)，體現(xiàn)在樸贊郁的所有電影作品中，并通過不同的故事，給觀眾帶來對于人性的不同的思考。

六、對民族傳統(tǒng)的重視

雖經(jīng)歷過好萊塢電影的沖擊，但和其他許多韓國電影導(dǎo)演一樣，樸贊郁堅(jiān)持在電影中呈現(xiàn)韓國本土文化價(jià)值，堅(jiān)持對民族傳統(tǒng)的重視。同時(shí)，也并未一味排斥和擯棄外來文化，而是選擇吸收借鑒外來文化的有益成果，將其與本土文化合理結(jié)合，做出創(chuàng)新。樸贊郁喜愛閱讀莎士比亞、卡夫卡等外國作家的著作，這些閱讀經(jīng)歷深深影響著樸贊郁的創(chuàng)作風(fēng)格，使他的作品既有東方美，也有西方的魅力。比如《蝙蝠》這部作品，講述的就是吸血鬼的故事，吸血鬼源自西方，樸贊郁將其置身于東方環(huán)境下，呈現(xiàn)出人與環(huán)境之間的一種別樣的詭異美感。電影《小姐》將故事背景設(shè)置為日本殖民統(tǒng)治朝鮮時(shí)期，原著卻是一部西方小說，故事背景發(fā)生在很久以前的英國。樸贊郁的改法使電影有了一個(gè)嶄新的背景面貌，既避免了與前人作品有過多相似之處，也避免了觀眾們對該故事太過熟悉而失去興趣，而韓國本土觀眾則會對該背景產(chǎn)生更多的親切感。以及在樸贊郁的其他作品里，也出現(xiàn)過主角或配角擁有西方的宗教信仰的設(shè)定。西方與東方的碰撞和結(jié)合，更突顯出大韓民族的心理特性的矛盾和復(fù)雜性，無意中就使得對電影中某個(gè)體的描寫上升為對整個(gè)民族本性的刻畫，使影片的主題得到升華，變得更加深刻。同時(shí)，韓國電影中對民族傳統(tǒng)的重視和呈現(xiàn)，使世界上其他國家的人們能通過電影這一載體增強(qiáng)了對韓國的了解，也促進(jìn)了韓國文化的傳播，使韓國電影在世界電影中成為獨(dú)特又不可或缺的存在。