摘 ?要：本文首先我國傳統(tǒng)藝術造型元素的定義進行了入手分析，然后對此種造型元素在動畫角色構造中的引入以及應用亮點進行了深入的解析，其中包括此種元素在動畫中性格、形象方面的塑造以及悠久的歷史文化等進行了詳細的論述和規(guī)劃;最后闡述了動畫角色塑造中引入傳統(tǒng)藝術的影響;從我國動畫影視發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，推動傳統(tǒng)藝術在動畫影視中的發(fā)展。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)藝術、造型元素、動畫角色

引言：

時代的快速發(fā)展，使得越來越多的動畫影視中的人物塑造朝現(xiàn)代化發(fā)展，中國動畫人物塑造的精髓是在其形象上突出我國傳統(tǒng)藝術。隨著大眾對動畫影視人物形象的改觀，越來越多的影視企業(yè)開始在動畫人物塑造中引入中國傳統(tǒng)的藝術，將其應用在動畫人物中，通過動畫的播出不但能夠滿足大眾的觀影需求，而且能夠加深大眾對中國傳統(tǒng)藝術的了解，推動具有中國傳統(tǒng)特色的動畫影視在我國的快速發(fā)展。

一、我國傳統(tǒng)藝術造型元素的亮點

文化性較強、歷史性較為深遠以及深厚的寫實性是我國傳統(tǒng)藝術造型元素具有的部分亮點。中國傳統(tǒng)文化作為我國發(fā)展的基礎，其具有博大精深、源遠流長的特點，因此傳統(tǒng)的造型藝術在時代的發(fā)展中仍然具有較強的文化性，隨著大眾審美觀念的不同，越來越多的服裝以及影視企業(yè)等開始在產品以及影視劇人物中引入傳統(tǒng)的造型藝術，展現(xiàn)了傳統(tǒng)造型藝術悠久的文化性。其次具有深遠歷史的傳統(tǒng)造型藝術不但具有我國歷史文化而且還對其他國家的歷史文化進行了借鑒整合，因此我國傳統(tǒng)藝術的歷史文化范圍也較廣。據調查顯示我國傳統(tǒng)造型藝術中包含較強的寫實性，這一特點是與其他國家造型藝術不同的一點。在現(xiàn)代化元素中結合歷史性較強的造型文化是我國動畫影視目前的發(fā)展方向之一，促進傳統(tǒng)造型藝術在動畫和國漫影視中的發(fā)展。

二、傳統(tǒng)造型元素在動畫角色構造中的引入以及應用亮點

（一）應用發(fā)展

一部優(yōu)秀的動畫不僅對劇本有較高的要求，而且對人物的塑造也有較高的要求。根據觀眾對不同動畫的觀影評語可知，較多的觀眾是因為動畫人物的造型足夠吸引人、動畫內容較有趣而產生觀影興趣，因此對動畫人物造型的著重打造不但可以為動畫影視帶來好的觀影效果，而且能夠為我國動畫影視的發(fā)展注入新的活力。根據調查顯示，動畫影視最早出現(xiàn)在國外，它將音樂、數字媒體、影視以及繪畫等元素相互結合，吸引了大批的觀影者，后來隨著市場的需求越來越多的國家開始發(fā)展動畫影視，中國也不例外，在發(fā)展動畫影視的初期我國并沒有找到動畫在制作中的精髓，導致我國在動畫影視發(fā)展前期走了較多的彎路，后來隨著我國動畫的發(fā)展，部分企業(yè)開始意識到傳統(tǒng)造型文化對動畫制作的影響性，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的元素應用在動畫人物形象的塑造上，并將現(xiàn)代化的剪輯、特效以及燈光設計等高新科技引入在動畫制作中，在較大程度上推動了動畫影視的發(fā)展，能夠讓觀眾眼前一亮。此外動畫人物的臺詞在動畫影視的發(fā)展中亦具有較大的作用，將詩詞等元素應用在人物角色的塑造上，讓動畫人物具有傳統(tǒng)藝術性，使得動畫影視更具藝術性，吸引觀眾的觀影興趣。例如《大魚海棠》，此部動畫是我國傳統(tǒng)造型藝術體現(xiàn)較多的動畫影視之一，此部動畫影視中的人物在服裝以及造型的設計上以我國傳統(tǒng)造型藝術為基礎，在女主角的服裝造型中體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)古典女性的特點，而且整部動畫中的人物不管是在皮膚還在在五官的刻畫上都具有華夏民族的特點，此外本劇的臺詞也具有藝術性，本劇在開頭引用“北冥有魚，其名為鯤......”使傳統(tǒng)藝術得以體現(xiàn)，此片的上映也收獲了觀眾的好評。

（二）應用亮點

隨著傳統(tǒng)文化藝術在動畫中的應用，不但推動了國產動畫的發(fā)展，而且吸引了大批的動畫觀影群體，使動畫人物形象更加豐富，通過人物服裝以及造型中應用傳統(tǒng)文化藝術，加強了傳統(tǒng)造型藝術在觀眾心中的認識，可以把動畫人物的動作、表情以及神態(tài)等描寫的極具中國特色，促進傳統(tǒng)文化的發(fā)展。此外將傳統(tǒng)藝術與動畫影視相結合能夠更加吸引觀眾觀影興趣、更加貼近人們的生活，動畫人物中引入傳統(tǒng)文化，能夠使觀眾在觀影中對人物的形象以及造型有更加深入的了解，在人物外表的刻畫上具有華夏民族的特點，能夠使觀影者通過動畫人物表情的變化以及造型的設計切實感受到人物感情的變化;中國風動畫目前是我國動畫發(fā)展的目標之一，從《大魚海棠》的上映到《哪吒之魔童降世》的上映，展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化藝術在動畫應用中的快速發(fā)展，傳統(tǒng)藝術在動畫中的體現(xiàn)收獲了大批的觀影粉絲，使得越來越多的觀眾開始對國產動畫有了興趣，推動了國產動畫在世界上的發(fā)展。

三、動畫角色塑造中引入傳統(tǒng)藝術的影響

傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術相結合是我國動畫目前的發(fā)展方向，通過傳統(tǒng)元素在動畫人物服裝以及造型上的應用，使得國產動畫具有了自己的發(fā)展特色，使中國傳統(tǒng)文化藝術以動畫影視的形式展現(xiàn)在人們的眼前，加強人們對傳統(tǒng)文化的了解和認識，為國產動畫的發(fā)展帶來了動力，推動國產動畫的發(fā)展，從而使得我國影視經濟方面得到提高，對我國經濟的發(fā)展具有一定的促進作用?！赌倪钢凳馈纷陨嫌骋詠砭褪艿搅擞^眾的好評，在服裝以及造型上體現(xiàn)了古人的特色，讓觀眾眼前一亮，通過對人物臺詞的設計，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)語言文化的精髓，豐富了人物形象，通過對哪吒表情的刻畫，能夠使觀眾了解到哪吒的特點，拉近了人物與觀眾的距離，此片的上映受到了較多的好評，為之后的國產動畫奠定了基礎，促進了傳統(tǒng)文化在動畫影視中的應用。

結束語：

動畫是從國外傳至中國的，我國在動畫前期的制作中展現(xiàn)了現(xiàn)代科技，例如3D技術、視頻剪輯以及特效等高新科技，因此制作出的動畫并不具有我國動畫的特色，隨著時代的發(fā)展以及觀眾的需求，部分影視企業(yè)意識到了傳統(tǒng)造型藝術在動畫中的作用，并在動畫中應用傳統(tǒng)文化，使得國產動畫具有自己的特色，吸引了大批的觀影者，促進了國產動畫在世界上的發(fā)展。

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作者簡介：

馮久程? 出生年月：75.4 籍貫：天津?? 性別：男? 名族：漢 研究方向：影視動畫 學歷：碩士研究生 職稱：講師