張琦

1992年由李俊和韋廉擔(dān)任總導(dǎo)演的《大決戰(zhàn)》系列第三部《平津戰(zhàn)役》上映為以長(zhǎng)篇史詩格局“三大戰(zhàn)役”為題材的《大決戰(zhàn)》系列畫上句號(hào)。

《大決戰(zhàn)》三部曲是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史上無法繞過的經(jīng)典也可以說是傳統(tǒng)軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片的巔峰。

經(jīng)過十余年的摸索2007年的《集結(jié)號(hào)》和2009年的《建國(guó)大業(yè)》為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片提供了新的啟示這兩部電影盡管題材宏大但都不約而同地將視角緊緊鎖在具體的人身上在兼顧大歷史的基礎(chǔ)上彰顯人性的真實(shí)。之后的《南京！南京！》《金陵十三釵》延續(xù)此脈絡(luò)再到近年《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》掀起軍事動(dòng)作片潮流從歷史邁進(jìn)當(dāng)下拓展了國(guó)產(chǎn)軍事片/戰(zhàn)爭(zhēng)片的類型維度。

《解放終局營(yíng)救》在選材上重回大歷史再次將目光投向了白《大決戰(zhàn)》之后少有觸及的“三大戰(zhàn)役”之平津戰(zhàn)役。談及平津戰(zhàn)役大家往往第一時(shí)間想到的是傅作義起義和北平和平解放但北平和平解放的一個(gè)重要前提是天津戰(zhàn)役的勝利。影片即是講述解放軍在向天津發(fā)動(dòng)總攻前一支解放軍小隊(duì)潛入城內(nèi)冒險(xiǎn)營(yíng)救一批無辜軍眷的故事。

戲劇性就在于此。首先影片大部分劇情都發(fā)生在總攻之前整個(gè)天津城仍處在相對(duì)平靜之中但街上人煙稀少儼如空城再配合天津中西混合的建筑風(fēng)格為整個(gè)營(yíng)救主線提供了獨(dú)特的肅殺氛圍。其次被關(guān)押的軍眷均為國(guó)民黨軍官家屬一支孤立無援的解放軍小隊(duì)緣何冒死營(yíng)救敵營(yíng)軍屬背后真相的揭示為影片提供了懸念張力。

大歷史背景下小人物的塑造才是重心。周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連長(zhǎng)蔡興福性格剛烈脾氣火爆在執(zhí)行營(yíng)救任務(wù)時(shí)他也在尋找走丟的兒子軍人之外他也是一個(gè)普普通通的父親。片中鐘漢良飾演國(guó)民黨軍需官姚哲身為文官的他被上司暗算而成為通緝犯帶女兒出逃的過程中被蔡興福抓住。只有姚哲知道被關(guān)押軍眷的位置是不顧他人只求自保還是留下為營(yíng)救盡一份力是他面臨的兩難選擇也是凸顯其人性光輝的抉擇。

類型化方面，《解放》融合了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片和軍事動(dòng)作片的特點(diǎn)有宏觀有局部影片充分利用天津城的城市街區(qū)空間和當(dāng)年的地標(biāo)建筑主打城市戰(zhàn)爭(zhēng)片概念。前段的營(yíng)救主線中解放軍小隊(duì)孤軍深入戰(zhàn)斗空間從樓頂?shù)揭箍倳?huì)到廢棄大樓再到地下通道空間多變節(jié)奏緊張后段隨著總攻開始大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面如坦克戰(zhàn)、人海戰(zhàn)術(shù)登場(chǎng)結(jié)尾再回到密閉空間的攻防戰(zhàn)回到主人公身上完成結(jié)構(gòu)和情緒上的閉合。

不可否認(rèn)，《解放終局營(yíng)救》在敘事節(jié)奏上有點(diǎn)趕激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面有喧賓奪主之嫌主要角色的塑造仍有可深入的空間。但它對(duì)重大歷史事件的重新挖掘?qū)t色主旋律下小人物的展現(xiàn)和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的打造是有誠(chéng)意的希望這種敘事視角能延續(xù)下去、更加扎實(shí)。