裴剛

蔡涵悅《午后》34.5×69cm紙本彩墨2017

蔡涵悅 “疫情影響到各行各業(yè)，藝術(shù)品行業(yè)也不能獨(dú)善其身”

蔡涵悅是個(gè)恬靜內(nèi)斂的女孩子，疫情讓大家都封閉在各自的小區(qū)域里，也實(shí)實(shí)在在地影響著她的工作生活。

蔡涵悅是地道的北京人，但她更喜歡畫南方的景色，每次寫生基本上都是會(huì)選擇去南方。她的創(chuàng)作以寫生為主，但是她盡量避免寫生地域化的特征，加強(qiáng)了主觀的體驗(yàn)和筆墨語言，又保留了南方日常景物的普遍特點(diǎn)。

蔡涵悅山上的工作室，離城里有一段距離，所以她大部分時(shí)間都封閉在工作室里進(jìn)行水墨創(chuàng)作，處于半隱居的狀態(tài)。所有活動(dòng)停下來以后，她覺得其實(shí)思考的時(shí)間和讀書的時(shí)間更多了，發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)作上一些新的問題，也有一些新的認(rèn)識(shí)和想法。

在她的體驗(yàn)中，疫情的影響有兩面性。對(duì)藝術(shù)家本身也不全是壞事，能夠靜下來觀察自己的創(chuàng)作，本身就是疫情期間最好的收獲。

蔡涵悅

1986年出生于北京

2009年 畢業(yè)中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。

2013年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院山水工作室，獲碩士學(xué)位

現(xiàn)工作、生活于北京

“疫情影響到各行各業(yè)，藝術(shù)品行業(yè)也不能獨(dú)善其身?！辈毯瓙偢械疆嬂?、博物館和美術(shù)館的關(guān)閉，使線下的一些展覽不得不很自然地轉(zhuǎn)到線上。線上展覽現(xiàn)在發(fā)展成這樣也是一個(gè)必然的趨勢(shì)。她嘗試著積極地去適應(yīng)變化。線上的活動(dòng)多起來，由專業(yè)人士主持的講座和活動(dòng)拉近了大眾與藝術(shù)的距離。

王波 “我會(huì)去問她坐在這里在想什么，她跟我說她什么都沒想”

王波

1985年 生于陜西渭南

2010年 畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系獲學(xué)士學(xué)位

現(xiàn)工作生活于北京

王波的創(chuàng)作與圖像有關(guān)，無論從歷史和繪畫史中的圖像中，還是當(dāng)下的新聞圖像中，對(duì)他都會(huì)有一些啟發(fā)，通過個(gè)人的工作方法和語言融入自己的作品里。

從個(gè)人習(xí)性而言，面對(duì)紛繁的現(xiàn)實(shí)，王波更喜歡80歲老人坐在家門口，每天看著白云蒼狗，日子也如流水一樣匆匆而過，進(jìn)入物我兩忘的冥思。去年王波在西藏轉(zhuǎn)山，徒步20多個(gè)小時(shí)。

最近王波一直在河北的鄉(xiāng)村駐留創(chuàng)作。他住的一戶人家里，老奶奶和老爺爺都80多歲了，老奶奶每天都坐在家門口。

“我會(huì)去問她坐在這里在想什么，她的神情有點(diǎn)恍惚，然后望著遠(yuǎn)山愣一會(huì)兒，才跟我說她什么都沒想。”今年的疫情，讓王波覺得無論是有機(jī)會(huì)獨(dú)處還是和家人相處的時(shí)間多了，反而可以讓大家有更多的時(shí)間去反思。

王波《信物No.14》80×60cm布面丙烯2020

彭家園 “疫情期間我一直在家學(xué)習(xí)技術(shù)，自己開發(fā)App”

“青年藝術(shù)100”AI愛麗莎展覽現(xiàn)場(chǎng)

“藝術(shù)的展示可以刺激人類的感官，這些感受通過虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)也能夠?qū)崿F(xiàn)。雖然現(xiàn)在的技術(shù)還沒有那么發(fā)達(dá)，但在不久的未來，或許能夠通過虛擬現(xiàn)實(shí)獲得比現(xiàn)場(chǎng)觀看作品更強(qiáng)烈的感官刺激?！迸砑覉@從他了解的技術(shù)層面，認(rèn)為3D掃描技術(shù)能夠?qū)⒚恳粋€(gè)紋理都清晰地展現(xiàn)出來，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)或許是后疫情時(shí)代的一個(gè)有趣的出路。

今年，彭家園與“青年藝術(shù)100”合作實(shí)現(xiàn)了AI愛麗莎（Eilisa）的形象化，也把潮玩盲盒的概念與折疊（FOLD ART）藝術(shù)小組的“扭蛋藝術(shù)計(jì)劃”結(jié)合產(chǎn)生了火爆的現(xiàn)場(chǎng)效果。對(duì)疫情帶來的變化，他認(rèn)為也是折疊小組成立的原因之一。無論是通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的方式，還是通過扭蛋的方式，他們希望每位藝術(shù)愛好者都可以收藏藝術(shù)作品。

彭家園

1999年生于黑龍江大慶

現(xiàn)于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院本科生在讀

疫情讓互聯(lián)網(wǎng)變得異常的活躍，也讓90后的彭家園開始探索虛擬現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式?！耙咔槠陂g我一直在家學(xué)習(xí)技術(shù)，自己開發(fā)App。對(duì)虛擬的形式進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，就會(huì)給藝術(shù)方式帶來很大的改變?！苯衲?月份，彭家園和雷宏才、雷劍豪、鄒雅琦、鄒淼共同成立了致力于新媒介創(chuàng)作與藝術(shù)大眾化的藝術(shù)小組——折疊（FOLD ART）。這個(gè)藝術(shù)小組基于空間維度與聲音等進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)行了一系列的藝術(shù)性活動(dòng)，討論技術(shù)帶給展覽的更多可能性。

彭家園《沒有鋼琴》100×120×180cm增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)App 1_10-2020

高振鵬 “因?yàn)槲业母瓒鴮?duì)我的作品感興趣，我是否可以提供給他們能承受的價(jià)格？”

“我在城市中長(zhǎng)大，我的藝術(shù)受流行藝術(shù)的影響比較多，在我的作品里面很明顯?！备哒聩i創(chuàng)作的《窗外是宇宙》系列作品選擇了多個(gè)城市或地區(qū)的地標(biāo)性建筑為元素，并組合成人形?！叭诵巍逼≡诤谏谋尘爸?，建筑物都是夜晚燈光開啟的狀態(tài)。傳統(tǒng)的單一光源消失了，復(fù)雜的光源互相影響建筑物色彩的變化。這是人們生活的環(huán)境，是世人理想的體現(xiàn)，也可能是人本身。人形的動(dòng)作是日常生活中的動(dòng)作，動(dòng)作具有無聊、荒誕、無意識(shí)的特點(diǎn)。此系列計(jì)劃的城市有：北京、上海、深圳、廣州、香港、紐約、東京等。

此前創(chuàng)作《超級(jí)明星》系列作品時(shí)，高振鵬還以此內(nèi)容唱了一首歌，并以視頻的形式放在網(wǎng)絡(luò)上傳播?！耙曨l的效果就出乎意料的好，現(xiàn)在在抖音上面瀏覽量已經(jīng)超過800萬了，在微博的瀏覽量也很喜人。很多網(wǎng)友會(huì)問高振鵬作品怎么買，但當(dāng)我把上萬的價(jià)格報(bào)給他們的時(shí)候，他們就都走了?！边@件事情讓高振鵬覺得很有意思，他體驗(yàn)到在這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家完全有可能自己給自己創(chuàng)造機(jī)會(huì)。

“竟然因?yàn)槲业母瓒鴮?duì)我的作品感興趣，我是否可以提供給他們能承受的作品價(jià)格？”高振鵬打算未來為自己的作品創(chuàng)作歌曲和小電影式的視頻，也創(chuàng)作出一些適合網(wǎng)絡(luò)傳播、消費(fèi)的數(shù)字版畫。在2020“青年藝術(shù)100”啟動(dòng)展開幕式現(xiàn)場(chǎng)，他同樣來了一段Rap。

高振鵬

1987年 生于上海

2009年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系獲學(xué)士學(xué)位

2016年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位

現(xiàn)工作生活于北京

高振鵬《窗外是宇宙2號(hào)》270×174cm丙烯、綜合材料2020

疫情期間高振鵬參加了一個(gè)紙藝的展覽，展覽受疫情影響一拖再拖。他最近在創(chuàng)作與城市有關(guān)的系列，把城市里的一些地標(biāo)建筑組成人的形狀，或者是身體的某一部分。畫中的人物在做“很不嚴(yán)肅”的事情，或者甚至是很荒誕。

2020鳳凰藝術(shù)新星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)藝術(shù)家 高振鵬：我希望我的作品也是流行的

高振鵬《超級(jí)明星4號(hào)》80×80×60cm綜合材料2018

作品名稱：《窗外是宇宙》

《窗外是宇宙》系列作品選擇某城市或地區(qū)，以地標(biāo)性建筑為元素組合成人形。人形漂浮在黑色的背景中，建筑物都是夜晚燈光開啟的狀態(tài)。傳統(tǒng)的單一光源消失了，復(fù)雜的光源互相影響建筑物色彩的變化。

這是人們生活的環(huán)境，是世人理想的體現(xiàn)，也可能是人本身。人形的動(dòng)作是日常生活中的動(dòng)作。動(dòng)作具有無聊、荒誕、無意識(shí)的特點(diǎn)。此系列計(jì)劃的城市有：北京、上海、深圳、廣州、香港、紐約、東京等。

1987年生人的高振鵬，在他的成長(zhǎng)中，流行文化對(duì)他產(chǎn)生了很大影響，他希望自己的作品也是流行的，并試圖在流行中尋找某種永恒、不朽的價(jià)值。此次青年藝術(shù)100展覽現(xiàn)場(chǎng)，展出了他以北京29個(gè)地標(biāo)性建筑作為元素創(chuàng)作的兩幅作品，畫面中所有建筑的造型、結(jié)構(gòu)、燈光顏色都取材于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景。每幅作品均耗費(fèi)了高振鵬一年的時(shí)間創(chuàng)作完成，作為一個(gè)出生于上海的“北漂”，作品呈現(xiàn)了他對(duì)北京這座城8生活的情感寄托和對(duì)于個(gè)人與集體關(guān)系的思考。

Q作為深受流行文化影響的一代，你怎么看待流行文化對(duì)你創(chuàng)作的影響？

A我出生在1987年，上世紀(jì)90年代的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)還不普及，那時(shí)是VCD、CD正流行。每天放學(xué)就看電視，日本和歐美的動(dòng)畫片，還有流行音樂。流行文化不像經(jīng)典文化，經(jīng)典文化的價(jià)值和意義是相對(duì)凝固的、不朽的、內(nèi)向的;而流行文化的價(jià)值和意義是不確定的，它必須趕在衰敗前盡可能地傳播、滲透，是外向的、流動(dòng)的。我希望我的作品也是流行的，這決定了我的素材，我講述主題的方式必須能引發(fā)流行，決定了我的作品面貌。流行文化包圍我、塑造我，其中一些甚至成為我的經(jīng)典，這是一個(gè)剝落的過程。因?yàn)槿藷o法只在流行中娛樂，一定會(huì)試圖追尋某種永恒的、不朽的價(jià)值，那么他就會(huì)在自身經(jīng)驗(yàn)里掘地三尺，去發(fā)掘并賦予那個(gè)永恒，我的創(chuàng)作主題有對(duì)流行文化經(jīng)驗(yàn)的反思。

Q你生于上海，后來在北京學(xué)習(xí)、工作，在你看來上海和北京兩座大都市有什么不同？在你的藝術(shù)創(chuàng)作中會(huì)怎樣體現(xiàn)呢？

A我還沒有在上海長(zhǎng)時(shí)間工作過，上海給我的大多是學(xué)生時(shí)代的記憶。北京的環(huán)境對(duì)我而言是具有挑戰(zhàn)性的，至少每次開車進(jìn)北京都要被檢查一下。北京是因?yàn)槲易非笏囆g(shù)夢(mèng)想而來的，它不像上海那么溫柔，那么瑣碎。我的創(chuàng)作里面不會(huì)太強(qiáng)調(diào)不同城市間的差別，最后會(huì)是人類生存環(huán)境與生存經(jīng)驗(yàn)的整體呈現(xiàn)。

Q你是從什么時(shí)候開始對(duì)太空、宇宙感興趣的呢？這次《窗外是宇宙》將巨大的人形漂浮在太空中，之前你的作品《綠星人計(jì)劃》也是關(guān)于外星人的。

A《宇宙英雄奧特曼》可能是這種意識(shí)的啟蒙，《奧特曼》里面有很多的外星人想象和宇宙英雄的描繪。初二的時(shí)候我思考我和這個(gè)宇宙到底有什么關(guān)系，這個(gè)問題一度困擾我，也是我高二時(shí)畫《規(guī)律》這件作品的主要原因。這是我對(duì)于個(gè)體身份和個(gè)人命運(yùn)的追問。

Q最喜歡的電影明星和歌手各是誰？

A我小時(shí)候很迷鈴木保奈美，她演的莉香好美好可愛??！我喜歡《北京人在紐約》里的姜文，喜歡葛優(yōu)、黃渤。我喜歡恰克飛鳥、櫻木花道、周杰倫、林肯公園、阿姆、酷玩樂隊(duì)、Daft Punk、迪卡普里奧、漫威的角色……啊，太多了太多了。我覺得準(zhǔn)確地說我不是喜歡具體的人吧，是喜歡一種品質(zhì)——率真的，充滿朝氣的、生機(jī)勃勃的品質(zhì)。