王夢蝶

摘要：如今，隨著網(wǎng)絡(luò)市場的不斷發(fā)展，中國漫畫行業(yè)的不斷興起，客戶端看漫畫已成為現(xiàn)如今漫畫行業(yè)發(fā)展的主體。漫畫不是對生活細(xì)致的表現(xiàn)，漫畫多使用夸張變形的方法為人物美化簡化，個別對細(xì)節(jié)要求高，在我看來是一種對生活中物體的簡化和對喜愛事物的美化。在所有繪畫種類中光線和陰影都可以說是無法缺少的。畫過素描靜物的人應(yīng)該都了解，最暗的地方是物體遮擋光照最強(qiáng)的地方，反之陰影就會越來越淡，畫靜物時(shí)老師經(jīng)常會說，不能把影子畫黑，要透。我想就是要仔細(xì)觀察陰影的構(gòu)成才能真正把畫畫好。漫畫也是如此，在衣物褶皺以及細(xì)節(jié)中陰影的刻畫上要時(shí)刻注意陰影表現(xiàn)的深淺。本文就光線與陰影在漫畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)作用展開探討。

關(guān)鍵詞：光線和陰影;漫畫;表情與陰影

引言

漫畫素描中，不同類型的表現(xiàn)形式具有不同的效果，尤其是光影的表現(xiàn)，在人物創(chuàng)造方面具有十分重要的作用，通過對明暗的表現(xiàn)，能夠展現(xiàn)出人物不同的性格以及造型的變化。

1人物漫畫素描的光影明暗表現(xiàn)

1.1光影明暗的造型表現(xiàn)

光線作用后的人物明暗變化是復(fù)雜和微妙的，我們應(yīng)運(yùn)用概括、歸納的手法，有意識去處理，而不是細(xì)致入微照搬摹寫。在進(jìn)行素描人物的光影造型時(shí)，我們應(yīng)掌握光影對比的規(guī)律，防止自然主義機(jī)械的描寫。黑與白、明與暗的對比與統(tǒng)一，構(gòu)成了素描的主要藝術(shù)規(guī)律。從理論上講，光影明暗這一概念也反映出人物受光部和背光部的相互依存關(guān)系。假如強(qiáng)光從四周均勻地照射人物，則人物造型便會失去主體感，也不會存在明暗色調(diào)的變化，顯然人物會單薄而蒼白，失去光影的藝術(shù)魅力。只有人物在光源相對集中的前提下，形成黑、白、灰三色區(qū)，我們才感到人物的造型是立體的。在進(jìn)行人物漫畫的光影明暗造型時(shí)，應(yīng)把握好光源的遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的變化。光源強(qiáng)，明度高，人物結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折對比強(qiáng)烈，人物造型呈剛性;光源弱，明度低，人物光影明暗對比弱化，人物造型呈柔性。人物離光源近，明度高，人物造型厚實(shí);人物離光源遠(yuǎn)，明度低，人物造型虛暗，這些光影構(gòu)成的基本規(guī)律是我們進(jìn)行人物漫畫素描寫生時(shí)應(yīng)掌握的藝術(shù)語言。

1.2影明暗的藝術(shù)渲染

在漫畫素描的創(chuàng)作中，每一個漫畫人物都具有不同的性格以及特點(diǎn)，在實(shí)際的渲染過程中，整體的環(huán)境會形成一種明與暗的對比，并且在這種對比之中，或是進(jìn)行夸張的造型，或是進(jìn)行個體明暗的變換，對人物造型的可視性具有十分重要的意義。將光影造型與時(shí)空感進(jìn)行有機(jī)的融合，能夠促進(jìn)漫畫素描的進(jìn)一步發(fā)展。光影明暗是烘托人物氣氛的重要元素。人物在光線照射下會形成人影相隨的光影現(xiàn)象，這種現(xiàn)象就是人物遮擋光線所形成的投影形式。投影的明度，以人物對光源的遠(yuǎn)近強(qiáng)弱、投影面的遠(yuǎn)近等不同而變化，影視動畫中描寫竊賊躡手躡腳的情景時(shí)，常運(yùn)用人物的影子特寫作為前奏，需要制造緊張或恐怖的場面時(shí)，通常也會運(yùn)用墻壁或地面上夸張的影子來進(jìn)行氣氛的渲染，有閃電的場景人物表現(xiàn)也會運(yùn)用對比極強(qiáng)的影子來渲染人物的驚恐狀。

1.3色彩設(shè)計(jì)

隨著技術(shù)的革新、材料的多元化和市場需求的擴(kuò)大，彩色漫畫作品出現(xiàn)得越來越多。色彩對于漫畫分鏡中節(jié)奏把握和情感體現(xiàn)及在特殊鏡頭的表現(xiàn)上顯得尤為重要。光線的處理，色調(diào)、影調(diào)的把握等，對漫畫分鏡節(jié)奏可以起到強(qiáng)調(diào)和推動作用。

2光線與陰影在漫畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)作用

畫過素描靜物的人應(yīng)該都了解，最暗的地方是物體遮擋光照最強(qiáng)的地方，反之陰影就會越來越淡，畫靜物時(shí)老師經(jīng)常會說，不能把影子畫黑，要透。我想就是要仔細(xì)觀察陰影的構(gòu)成才能真正把畫畫好。漫畫也是如此，在衣物褶皺以及細(xì)節(jié)中陰影的刻畫上要時(shí)刻注意陰影表現(xiàn)的深淺。此外，人物的性格需要眼睛等五官塑造表情，這一點(diǎn)也是非常重要的。影子在漫畫中主要起到烘托氣氛、表現(xiàn)心情、豐富場景的作用，漫畫中表現(xiàn)人物心情的一種方法是通過使用陰影表現(xiàn)夸張的心態(tài)。像喜、怒、哀、樂等這些表情通過五官的刻畫體現(xiàn)，其中眼睛的刻畫極其重要，這些表情加入深淺不一的陰影，在印象上就會有不同的變化，消極的表情加深色的大面積陰影就會產(chǎn)生人物悲傷的情感;生氣的表情加上陰影會產(chǎn)生極其憤怒的感覺;恐怖的表情加上陰影是渲染驚恐氛圍的良好手段。晴朗天氣中是陰影較為活躍的場景，可以通過影子的長短表現(xiàn)時(shí)間。從漫畫的人物繪畫角度來說，光源分別有斜上方45度光源、正上方光源、正下方光源、正面光源、正右（左）側(cè)的光源。在同一表情下，光源在斜上方45度的時(shí)候?qū)θ宋锏目坍嫵尸F(xiàn)出接近正常陽光的形象，人物的身體就像畫室中打著45度光源擺放好的靜物，具有明確的立體感;在漫畫的人物表現(xiàn)中的正上方光源，人物突出部分受光最強(qiáng)，這時(shí)可以表現(xiàn)強(qiáng)光的沖擊，而且可以增加人物的神秘感和陰郁的心情;正下方光源的人物表現(xiàn)中，大腿根部、肩膀、胸腔上部陰影中，正下方的光線是不常見的角度，給人的感覺是未知的，就像我們小時(shí)候會經(jīng)常拿手電筒從下往上照臉部去嚇別人，這種光線在漫畫中多用于渲染恐怖氣氛，體現(xiàn)神秘、兇險(xiǎn)帶有殺氣的場景，也多用于內(nèi)心嫉妒憎恨的情感表達(dá)，舉一個例子，在《名偵探柯南》這部劇中經(jīng)常會出現(xiàn)用這種光線表現(xiàn)驚恐和內(nèi)心憎恨的畫面;正面光源多用于一些夢幻的場景，在這種情況下陰影很少，在自然界中不常遇見的光源，可以表達(dá)回憶中的人物，夢中的人物;正右（左）側(cè)的光源用來體現(xiàn)內(nèi)心與外在的反差，可以表現(xiàn)雙重人格，欺詐，內(nèi)心的掙扎，比較具有戲劇性，人體在這種光線下是一半陰面一半陽面，很好地暗示人物的兩面性。

結(jié)語

通過連續(xù)性、節(jié)奏性、情緒性、戲劇性等一系列貫穿于漫畫分鏡的創(chuàng)作特點(diǎn)，共同體現(xiàn)出漫畫分鏡的流暢感。在繪畫創(chuàng)作中要掌握好光影與人物之間的關(guān)系，凸顯人物的性格，增加情節(jié)的張力，這樣才能創(chuàng)造出具有鮮明特色的畫面效果。值得提倡的是，要弘揚(yáng)我國的傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)文化軟實(shí)力，更多的創(chuàng)作出像《大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》這樣的優(yōu)質(zhì)作品，提升我國的文化軟實(shí)力。

參考文獻(xiàn)

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