田曉琳

（中央戲劇學(xué)院，北京 100710）

儒勒·馬斯內(nèi)（JulesMassenet，1842－1912），法國(guó)作曲家、音樂(lè)教育家，是一位在歌劇史上舉足輕重的大師。

《瑪儂（Manon）》是馬斯內(nèi)早期獲得巨大贊譽(yù)的歌劇作品。改編自法國(guó)小說(shuō)家普雷沃神父（Abbé Prévost ）的小說(shuō)《瑪儂·萊斯構(gòu)與騎士德格里厄的故事（L'histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut）》。

一、創(chuàng)作的歷史背景

我們先談?wù)勗＿@是一部帶有作者部分經(jīng)歷的小說(shuō)。書(shū)中男主角德格里厄（desGrieux）是位十七歲來(lái)自低層貴族家庭的準(zhǔn)神父，當(dāng)邂逅美貌的少女瑪儂墜入情網(wǎng)并一同私奔。瑪儂對(duì)上流社會(huì)的奢華生活十分向往。在巴黎和德格里厄同居不久又私交富商，并暗中通知德格里厄家人把他押回家反省。德格里厄發(fā)現(xiàn)瑪儂的背叛后斷了俗念，回到神學(xué)院安心修行。兩年后，當(dāng)瑪儂聽(tīng)說(shuō)他將正式成為神父又心生羈絆，再次和他和好并勸他離開(kāi)神職?，攦z此時(shí)已小有積蓄，決心與德格里厄長(zhǎng)相廝守。但禍不單行又喪失了所有財(cái)產(chǎn)?，攦z雖真愛(ài)著德格里厄，但卻耐不住清貧的生活。后者為了留住瑪儂，只好以賭博欺騙賺錢(qián)。在一次騙局上，瑪儂企圖以美色誘騙一個(gè)有錢(qián)有勢(shì)的貴族，不料被對(duì)方發(fā)現(xiàn)舉報(bào)到警局而入獄。德格里厄救出她后兩人仍只能靠不正當(dāng)?shù)姆绞街\生。

當(dāng)兩人再度被捕后，德格里厄被父親保出，瑪儂則被判流放到法屬的現(xiàn)美國(guó)路易斯安那州。癡心的德格里厄不顧一切隨瑪儂移居到新大陸。但安穩(wěn)日子沒(méi)過(guò)多久，當(dāng)?shù)刂蓍L(zhǎng)又下令把瑪儂嫁給他的侄子。德格里厄和對(duì)方?jīng)Q斗誤以為殺死了他，欲和瑪儂兩人逃到相鄰的英屬殖民地，但瑪儂卻在逃至荒野后力竭而死。德格里厄親手埋葬了瑪儂，大病一場(chǎng)。好友追蹤到美洲，把他帶回了法國(guó)。

小說(shuō)直到十九世紀(jì)仍很受歡迎。在小仲馬的小說(shuō)《茶花女》中，男主角阿爾芒送給女主人公瑪格麗特的就是這本小說(shuō)。因?yàn)樵适绿L(zhǎng)，改成歌劇非刪減不可，馬斯內(nèi)就把瑪儂兩次入獄的前因：

根據(jù)法語(yǔ)發(fā)音，坊間的中文譯名曼儂·萊斯戈或者曼儂·萊斯科并不準(zhǔn)確。同樣 Manon 根據(jù)法語(yǔ)發(fā)音，不能翻譯為曼儂而應(yīng)該是瑪儂。

后果濃縮成一次，并減少瑪儂的有錢(qián)客至兩人，又把放逐美洲后的那段故事情節(jié)刪除，改為瑪儂因病和過(guò)度勞累在上船前死在德格里厄的懷中。為了加強(qiáng)戲劇效果，把瑪儂勸誘德格里厄離開(kāi)神職的那一幕改到教堂里，使后者內(nèi)心的煎熬更為突出。

《瑪儂》中的故事濃縮到了極致而又自然不刻意，每一幕都以戲劇般的轉(zhuǎn)折為節(jié)點(diǎn)，將情節(jié)層層推進(jìn)。其中的音樂(lè)優(yōu)雅細(xì)致，對(duì)描述瑪儂的個(gè)性發(fā)展和感情變化十分成功。從第一幕天真純情的少女，到風(fēng)情萬(wàn)種、嫵媚誘人的交際花，至第五幕臨死前悔過(guò)的真情流露，絲絲入扣。

詮釋瑪儂的女高音的任務(wù)非常艱巨?，攦z是該歌劇中的唯一女性主角。（幾乎）一切都圍繞著她。她需要演唱五首詠嘆調(diào)，許多二重唱和合奏。如此“繁重” 的舞臺(tái)任務(wù)（她幾乎一直在舞臺(tái)上）以及在五幕中又要擔(dān)任相當(dāng)多不同的角色，在歌劇史上可以說(shuō)十分罕見(jiàn)，也只有威爾第的歌劇《茶花女》中的維奧萊塔才能達(dá)到。女歌唱家勒內(nèi)·弗萊明在 1997 年的一段采訪中曾說(shuō)：“我認(rèn)為瑪儂是我最喜歡的角色……她的風(fēng)格是如此精致……充滿了挑戰(zhàn)……兼具戲劇性和抒情的時(shí)刻。”

1884年，歌劇在巴黎首演后就一直備受歡迎，當(dāng)時(shí)在法國(guó)僅次于比才的歌劇《卡門(mén)》。并和《卡門(mén)》，古諾的《浮士德》一起，并稱為法國(guó)歌劇曲目的三大標(biāo)準(zhǔn)作品。

湊巧的是，在馬斯內(nèi)發(fā)表這部歌劇的前后，同樣也有兩位作曲家根據(jù)這本小說(shuō)改編創(chuàng)作了歌劇，分別是丹尼爾·奧伯于 1856 年創(chuàng)作的三幕劇《瑪儂·萊斯構(gòu)（Manon Lescaut）》和普契尼于 1891 年創(chuàng)作完成的四幕劇《瑪儂·萊斯構(gòu)》。

普契尼和馬斯內(nèi)之間關(guān)于這個(gè)題材的歌劇改編還有一段趣事。馬斯內(nèi)寫(xiě)《瑪儂》時(shí)已成名，《瑪儂》的賣座可說(shuō)是錦上添花。但普契尼卻要步馬斯內(nèi)的后塵再次創(chuàng)作同一題材的歌劇。這位青年作曲家在此之前的兩部歌劇的演出都以失敗告終，為此有人勸他另找題材，但普契尼回答到：“瑪儂不止一個(gè)情人，為何不能有兩部歌劇呢？”他還說(shuō)：“馬斯內(nèi)的《瑪儂》是一出撲了粉、跳著小步舞的法國(guó)歌劇，而我的則是意大利式，充滿了絕望的熱情?！边@話后半句不假，任何人只要聽(tīng)過(guò)普契尼《瑪儂·萊斯構(gòu)》第二幕中的二重唱和第三幕德格里厄哀求船長(zhǎng)允許他陪伴瑪儂同行的詠嘆調(diào)，都會(huì)被普契尼所說(shuō)的“絕望的熱情”深深感動(dòng)。普契尼的這部歌劇首演后佳評(píng)如潮，成為普契尼事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時(shí)還是青蔥少年的大文豪蕭伯納一針見(jiàn)血地評(píng)論道：“普契尼會(huì)成為威爾第的繼承人?！?/p>

但我們要看到，普契尼的這部有個(gè)致命的缺點(diǎn)：劇本的故事不連貫。許多情節(jié)都發(fā)生在兩幕之間。沒(méi)讀過(guò)原著又沒(méi)看過(guò)馬斯內(nèi)的《瑪儂》的觀眾會(huì)看得有點(diǎn)莫名其妙，云里霧里。怎么第一幕結(jié)尾時(shí)兩人私奔，而第二幕開(kāi)始瑪儂又在她有錢(qián)客人的金屋中了呢？她在第二幕結(jié)尾處又為何被捕呢？第三幕結(jié)尾時(shí)兩人上了船，怎么第四幕開(kāi)始時(shí)兩人又會(huì)在沙漠中了呢？更何況美國(guó)的路易斯安那州哪來(lái)的沙漠？所以一般評(píng)論是普契尼或許在音樂(lè)上超越了馬斯內(nèi)（但這點(diǎn)許多法國(guó)評(píng)論家并不認(rèn)同），可是在戲劇張力上馬斯內(nèi)顯然更勝一籌。

二、首演和歷史錄音

1881年，馬斯內(nèi)開(kāi)始考慮在普雷沃神父那本小說(shuō)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作自己新歌劇，但最初他的計(jì)劃并非如此。作曲家本打算為法國(guó)戲劇家亨利·梅亞克（Henri Meilhac） 的劇本譜寫(xiě)成名為《菲比（Phoebé）》的歌劇。但馬斯內(nèi)不喜歡梅亞克給他的劇本，希望可以換一個(gè)。馬斯內(nèi)偶然在梅亞克的家中看到了原著并向后者推薦了它。梅拉克在當(dāng)天就寫(xiě)出了前兩幕。①歌詞在1882年的夏天完成。為了盡可能貼近普雷沃神父的創(chuàng)作思路，馬斯內(nèi)還專門(mén)住在作家曾住過(guò)的歐洲酒店（H?tel de l’Europe）里進(jìn)行譜曲創(chuàng)作。②馬斯內(nèi)在1883年2月之前完成了人聲部分的作曲，并在一次晚宴上為幾位劇本創(chuàng)作家和藝術(shù)家進(jìn)行了首次演奏。馬斯內(nèi)見(jiàn)晚宴嘉賓之一女高音卡洛琳·卡瓦略（CarolineCarvalho）非常喜歡，就將樂(lè)譜獻(xiàn)給了她。管弦樂(lè)部分的作曲完成于1883年的3-8月。劇本首次由巴黎出版商G.Hartmann于1884年在巴黎出版發(fā)行。從《瑪儂》的創(chuàng)作之初，馬斯內(nèi)就特別在意這部歌劇的名字。當(dāng)人們問(wèn)他的最新創(chuàng)作時(shí)，他的回答是：“瑪儂?！雹?/p>

1884年1月19日，比利時(shí)女高音歌唱家瑪麗·海爾布?。∕arie Heilbronn）出演瑪儂，在巴黎歌劇院（Opéra-Comique，即現(xiàn)在的巴黎國(guó)家歌劇院）完成了歌劇《瑪儂》的首演。首演無(wú)比成功。馬斯內(nèi)成功地向巴黎的觀眾展示了他對(duì)瑪儂·萊斯構(gòu)這一人物的理解。風(fēng)格在新古典主義和后浪漫主義之間搖擺，但仍保留了法國(guó)抒情歌劇的風(fēng)格，一如古諾的《浮士德》和托馬斯的《迷娘（Mignon）》。它的旋律尋求魅力與感性，但又不失十八世紀(jì)的法國(guó)所固有的頹廢。

這部歌劇首次唱片錄音的灌錄時(shí)間是在1923年2月，由亨利·彪瑟（Henri Büsser）指揮巴黎歌劇院樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)（Ch?ur et Orchestre Opéra-Comique de Paris）演奏，瑪儂由比利時(shí)女高音歌唱家范妮·海爾迪（Fanny Heldy）擔(dān)當(dāng)，德格里厄由法國(guó)男高音讓·馬尼（Jean Marny）演繹。法國(guó)百代（Disque Pathé）唱片公司灌制發(fā)行。

三、來(lái)自西貝爾·桑德森的影響

《瑪儂》的創(chuàng)作受到過(guò)很多人的影響和幫助，但功勞最大的當(dāng)屬美國(guó)女高音歌唱家西比爾·桑德森（Sibyl Sanderson，1864-1903）。她當(dāng)時(shí)常在巴黎歌劇院演出。桑德森是馬斯內(nèi)最喜愛(ài)的女歌唱家，作曲家當(dāng)時(shí)已經(jīng)為她創(chuàng)作了幾部作品：她在《艾斯克拉蒙德》（《Esclarmonde》，1889年首演）和《苔依絲》（《Thas?》，1894年首演）中擔(dān)任了主角。但如前述，瑪儂角色的首演是由另一位女高音歌唱家瑪麗·海爾布隆完成的。當(dāng)然，桑德森后來(lái)在英國(guó)多次出演瑪儂這一角色，并廣受歡迎，以至于她最終在象征著無(wú)上榮耀的倫敦柯芬園劇院（Covent Garden）演出。

不過(guò)，最初在倫敦，桑德森的《瑪儂》的首演并不順利。后來(lái)為了使瑪儂這個(gè)角色更加契合自己，她相約馬斯內(nèi)在瑞士見(jiàn)面，商討對(duì)角色進(jìn)行修改。這些修訂現(xiàn)在仍然保留在已出版的總譜之中。③

桑德森希望在歌劇的幾乎每個(gè)場(chǎng)景中都進(jìn)行小改動(dòng)，并建議將歌劇中的口語(yǔ)對(duì)話通過(guò)音樂(lè)的形式表達(dá)。在詠嘆調(diào)中，她想要有更多的延留音（suspension）。

這具有開(kāi)創(chuàng)性的意義。但必須要指出的是，并沒(méi)有任何歷史記錄可以證明，日后包括馬斯內(nèi)在內(nèi)的歌劇作曲家們對(duì)于在歌劇中口語(yǔ)對(duì)話的音樂(lè)化處理是受到桑德森的影響。

和倚音（appoggiatura），這可以使瑪儂這一角色更具誘惑力。例如，在詠嘆調(diào)《我已經(jīng)被徹底征服（Je suis encor tout étourdie ）》中，桑德森希望在“étourdie”的最后一個(gè)音節(jié)上加一個(gè)倚音，以表達(dá)瑪儂的天真。這種非和弦重音并不過(guò)分強(qiáng)調(diào)F調(diào)，從而突出了女性的韻律美。此外，桑德森還要求增加其他標(biāo)記以強(qiáng)調(diào)文字的重要性。例如，在同一段詠嘆調(diào)的結(jié)尾，她希望在“請(qǐng)?jiān)徫业泥┼┎恍荩╬ardonnez àmonbavardage ）”這段話的第一個(gè)和最后一個(gè)的音節(jié)上加上保持音（tenuto）標(biāo)記。此外，她還要求插入大量的花腔（coloratura）和更高的音域（tessitura）。一個(gè)典型的例子是“Je suisencor”。原先，馬斯內(nèi)將瑪儂的笑聲寫(xiě)成一系列簡(jiǎn)短的“啊”，而桑德森提出用一段裝飾性花腔（fioratura）代替歡聲笑語(yǔ)，并且成為了這首詠嘆調(diào)的高潮。桑德森也影響了詠嘆調(diào)的流行。在最原始的總譜中，馬斯內(nèi)對(duì)瑪儂這個(gè)角色只給予了較少且不重要的詠嘆調(diào)。《永別了，我們的小餐桌（Adieu，notre petite table）》原本是一種法國(guó)的歌舞劇加小詠嘆調(diào)（ariette4），但她堅(jiān)持使用更具戲劇性的效果。她的這些建議使修訂后的這一版成為《瑪儂》中最著名的版本之一。

總而言之，桑德森對(duì)于作曲家對(duì)《瑪儂》的改編以及歌劇的普及產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她與角色的關(guān)系如此緊密，將瑪儂這一角色詮釋得如此傳神，以至于當(dāng)時(shí)她作為瑪儂的形象被繪畫(huà)在抒情劇院（Théatre Lyrique）的天花板上，而她是唯一獲得此殊榮的美國(guó)人。③或許我們可以說(shuō)，若沒(méi)有桑德森那些對(duì)于《瑪儂》的建議，很難想象這部歌劇的受歡迎度是否還會(huì)達(dá)到日后那樣的程度。

注釋：

①Demar Irvine，馬斯內(nèi)：他的時(shí)代和生平紀(jì)事（Massenet： A Chronicle of His Life and Times），Amadeus，2003.

②Jules Massenet，我的回憶（Mes souvenirs），Pierre Lafitte，1912.

③Jack Winsor Hansen，西比爾·桑德森的故事：歌姬的安魂曲（The Sibyl Sanderson Story：Requiem for a Diva），Amadeus，2005.

④Jules Massenet，《瑪儂》總譜（Manon，opéra comique en 5 acts），G.Hartmann éditeur，1884.

⑤AbbéAntoineFrancoisPrévost，瑪儂·萊斯構(gòu)與騎士德格里厄的故事（L'histoire de Manon Lescaut et du chevalier des Grieux），Librairie H.Launette éditeur，1885.

⑥有時(shí)和coloratura同一意思。但是fioratura著重描述了主聲線的裝飾性點(diǎn)綴。例如，當(dāng)一段旋律在美聲唱法或巴洛克式的詠嘆調(diào)中重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，歌手第二次通常會(huì)采用fioratura而不是重復(fù)使用coloratura來(lái)裝飾旋律。

⑦意大利返始詠嘆調(diào)在法國(guó)歌劇中的變體。