楊天驕

（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，北京 100871）

前言

音樂劇包括輕歌劇、喜歌劇等，大多演出莎士比亞、莫里哀等文學(xué)家作品，融合爵士樂、踢踏舞等元素，在美國(guó)百老匯十分盛行。在實(shí)際表演過程中，音樂劇與舞蹈屬于相輔相成的關(guān)系，舞蹈形式應(yīng)根據(jù)不同的音樂風(fēng)格確定，以真正體現(xiàn)音樂劇的靈魂，幫助觀眾更好地了解音樂劇，展現(xiàn)音樂劇獨(dú)有的魅力。

一、音樂劇中的舞蹈種類、特點(diǎn)及關(guān)系

（一）舞蹈種類

音樂劇中具有多種舞蹈語(yǔ)言，包括芭蕾舞、踢踏舞、拉丁舞、歐美民間舞以及流行舞等。

一是芭蕾舞。這也是歐美音樂劇的基礎(chǔ)所在，音樂劇演員需要在表演前接受嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，在舒展姿勢(shì)、解放肢體的基礎(chǔ)上展現(xiàn)形體美。同時(shí)，芭蕾舞作為基本支撐，可以幫助演員完成高速旋轉(zhuǎn)、翻騰以及跳躍等動(dòng)作。除此之外，芭蕾舞的表現(xiàn)力也較為豐富，在歐美音樂劇中得到了廣泛應(yīng)用。二是踢踏舞。起源于愛爾蘭的民間舞蹈，利用腳與鞋的不同部位打擊地面，發(fā)出豐富、復(fù)雜且具有多種音色的聲響，包括腳掌、半腳掌、腳尖、腳跟等，為觀眾帶來(lái)狂放、熱烈以及輕快的審美感受。踢踏舞起源于歐美，之后逐漸進(jìn)入美國(guó)，并成為音樂劇中最為常用的舞蹈形式。三是非洲與拉丁美洲舞蹈，包括被歐美音樂劇吸收的非洲與拉丁美洲的民間舞蹈。也包括非洲黑人舞蹈、探戈舞、倫巴舞以及桑巴舞等，更多融合特殊舞蹈語(yǔ)言與其他舞蹈語(yǔ)言，表現(xiàn)出特殊的情感與情緒。四是歐美代表性民間舞蹈。是歐美音樂劇舞蹈的主要來(lái)源，包括波爾卡、華爾茲以及小步舞等，成為音樂劇舞蹈編劇最為青睞的素材來(lái)源，將其創(chuàng)新后融入自己的音樂劇創(chuàng)作中。五是流行舞。因時(shí)因地變化，包括不同時(shí)期歐美流行的舞蹈形式，之后被音樂劇吸收應(yīng)用，促進(jìn)了音樂劇舞蹈的良性發(fā)展。[1]

（二）舞蹈特點(diǎn)

作為音樂劇中的重要組成部分，舞蹈具有戲劇性、氣氛渲染性以及抒情性等特點(diǎn)。一是抒情性。音樂劇演員通過舞蹈動(dòng)作表達(dá)劇中人物的內(nèi)心情感，以感染觀眾，激發(fā)人們的審美想象，充實(shí)人們的心靈。音樂劇中的舞蹈屬于表達(dá)人類情感的直接活動(dòng)，具有其他藝術(shù)形式無(wú)法比擬的直接性與強(qiáng)烈性，利用舞蹈動(dòng)作進(jìn)行抒情。二是戲劇性。音樂劇中的舞蹈與一般的舞蹈存在較大區(qū)別，其主要體現(xiàn)劇情，可以表現(xiàn)人物之間的沖突，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)了戲劇性。三是氣氛渲染性。音樂劇中的舞蹈為了發(fā)揮自身的戲劇性效果，應(yīng)調(diào)動(dòng)所有因素形成色彩濃烈的人性舞蹈場(chǎng)景，為觀眾呈現(xiàn)整個(gè)戲劇化情節(jié)，給人更多的審美感受。

二、音樂劇中舞蹈與音樂的關(guān)系

音樂劇與舞蹈均屬于藝術(shù)文化范疇，兩者之間具有緊密聯(lián)系。一方面，兩者均屬于表演文化范疇，音樂劇以時(shí)間藝術(shù)形式展現(xiàn)，舞蹈不但屬于時(shí)間藝術(shù)，也屬于空間藝術(shù)，兩者的融合可以呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)效果。同時(shí)，在融合過程中，舞蹈可以將音樂劇中的抽象意境轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)實(shí)體形象，表達(dá)出音樂的具象情感。而在舞蹈中應(yīng)用音樂，也可以增強(qiáng)舞蹈節(jié)奏感，保證豐富表達(dá)。由此看出，音樂與舞蹈之間存在緊密聯(lián)系且差異性的關(guān)系，創(chuàng)作者可以利用音樂劇彌補(bǔ)舞蹈的無(wú)聲，利用舞蹈體現(xiàn)出音樂的視覺形象，全面提高觀眾的審美能力。

另一方面，音樂劇在舞蹈內(nèi)容展現(xiàn)的過程中具有重要作用，觀眾可以通過音樂掌握舞蹈作品的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，使觀眾切身感受到舞蹈作品的情感魅力，提高音樂劇的感染力。比如，在音樂編舞時(shí)，應(yīng)通過舞蹈與音樂之間的共通性進(jìn)行編制，從而創(chuàng)作出觀眾喜愛的作品。由此看出，優(yōu)秀的音樂劇作品均需要舞蹈與音樂元素的融合，這樣才可以為觀眾真實(shí)展現(xiàn)音樂劇所要表達(dá)的內(nèi)涵與意境。同時(shí)，音樂劇作品也并非僅依靠簡(jiǎn)單的動(dòng)作進(jìn)行，而是融合了較多內(nèi)外部因素，創(chuàng)作者應(yīng)充分利用道具、燈光的轉(zhuǎn)換，挑選合理的音樂伴奏，準(zhǔn)確表達(dá)音樂劇情感。在實(shí)際創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)音樂劇中角色情感的變化曲線合理使用道具，控制音樂節(jié)奏的變化，利用舞蹈表現(xiàn)出音樂劇的抽象內(nèi)容，增強(qiáng)作品的欣賞價(jià)值，為音樂劇的良性傳播提供基礎(chǔ)。

三、音樂劇中舞蹈的發(fā)展歷程

（一）初期純娛樂的舞蹈形式

音樂劇的發(fā)展歷史并不悠久，在100多年的進(jìn)程中，與舞蹈并行發(fā)展。音樂劇最初在街頭產(chǎn)生，大多在小劇場(chǎng)、酒館等聲色場(chǎng)所演出，采用民間歌舞與滑稽表演形式，內(nèi)容較為低俗，但節(jié)奏較快，具有輕快性與娛樂性，可以為觀眾帶來(lái)輕松愉悅的體驗(yàn)。舞蹈在音樂劇產(chǎn)生之初，只是起襯托作用，觀眾更多看重其娛樂性與商業(yè)性。起初，舞蹈與音樂劇內(nèi)容并不相關(guān)，只是為了吸引觀眾注意力，雖然并未真正體現(xiàn)舞蹈價(jià)值，但也為舞蹈的發(fā)展提供了可能，且在舞蹈娛樂性的帶領(lǐng)下，音樂劇具有了更廣闊的發(fā)展空間。

（二）百老匯爵士舞發(fā)展

20世紀(jì)20年代，出現(xiàn)了大批音樂創(chuàng)作者，推動(dòng)了美國(guó)音樂的快速發(fā)展，音樂劇的魅力也得到了觀眾的認(rèn)可與贊同。之后各地開始出現(xiàn)劇院，豐富了百老匯的演出方式，演出規(guī)模也不斷擴(kuò)大。音樂劇在獲得良性發(fā)展的基礎(chǔ)上，舞蹈形式也得到逐步完善，形成了爵士舞，以其較強(qiáng)的律動(dòng)為觀眾帶來(lái)不同的舞蹈審美。觀眾在欣賞爵士舞時(shí)，可以感受不同于芭蕾舞的風(fēng)格與特色，且在此后的演變與改革進(jìn)程中，美國(guó)舞蹈也獲得了穩(wěn)定發(fā)展。

（三）現(xiàn)代音樂劇舞蹈

20世紀(jì)30年代，美國(guó)音樂劇進(jìn)一步發(fā)展，衍生出更多類型，也吸引更多優(yōu)秀的藝術(shù)家來(lái)美國(guó)創(chuàng)作，推動(dòng)了音樂劇的進(jìn)一步發(fā)展。其中，最具代表性的是喬治·巴蘭欽，他創(chuàng)造了夢(mèng)幻芭蕾舞蹈形式，為音樂劇的創(chuàng)作提供了更多元素，體現(xiàn)出了美國(guó)音樂劇的特殊性。其創(chuàng)編的第一部作品便是《魂系足尖》，在音樂劇中具有里程碑的意義，作品融合了舞蹈與音樂劇情節(jié)。直至20世紀(jì)四五十年代，百老匯迎來(lái)了黃金發(fā)展時(shí)期，觀眾開始觀看到更多膾炙人口的作品，舞蹈藝術(shù)形式得到了進(jìn)一步發(fā)展，更多舞蹈創(chuàng)編者為音樂劇的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，并成為音樂劇創(chuàng)作中的重要力量。在此時(shí)期中，在大量舞蹈家的合作下，百老匯音樂劇中的舞蹈敘事手法變得更為嫻熟，可以在音樂劇表演中體現(xiàn)情緒表達(dá)，逐步迎來(lái)黃金發(fā)展階段。舞蹈在百老匯的音樂劇中占據(jù)十分重要的地位，之后，舞蹈藝術(shù)家又進(jìn)行了創(chuàng)新與改造，在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流的基礎(chǔ)上，嘗試將其與新型音樂相融合，出現(xiàn)了搖滾音樂、迪斯科等形式。除此之外，音樂劇舞蹈開始重視劇場(chǎng)效應(yīng)，除了找到演員、聲樂、舞蹈創(chuàng)編之間的結(jié)合點(diǎn)外，還應(yīng)融入多媒體等現(xiàn)代技術(shù)，以強(qiáng)化音樂劇的藝術(shù)舞臺(tái)效果。

四、舞蹈在音樂劇中的重要性及作用

（一）具有獨(dú)特表現(xiàn)

舞蹈本身屬于獨(dú)立藝術(shù)，其主要利用肢體語(yǔ)言為觀眾帶來(lái)情感體驗(yàn)，使觀眾享受不一樣的視覺享受。在創(chuàng)編舞蹈音樂劇時(shí)，創(chuàng)作者主要利用音樂、化妝、刀具、服裝以及燈光等元素渲染舞臺(tái)氛圍與劇情情緒。在此種創(chuàng)作形勢(shì)下，表演者主要利用肢體語(yǔ)言向觀眾靈活傳遞情緒，使得觀眾在音樂劇的欣賞過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。總體而言，在音樂劇表演過程中，舞蹈可以通過人體線條的流動(dòng)為觀眾呈現(xiàn)不一樣的美感，正是由于舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特性，使得音樂劇具有更強(qiáng)活力，引起觀眾共鳴[2]。

（二）豐富舞臺(tái)畫面

舞臺(tái)畫面可以積極調(diào)動(dòng)觀眾的情緒、情感，為了充分激發(fā)觀眾的觀看欲望，應(yīng)保證音樂劇中具備高質(zhì)量的舞臺(tái)畫面，增強(qiáng)音樂劇的表演效果。在整個(gè)音樂劇演出過程中，舞蹈全程發(fā)揮豐富舞臺(tái)畫面的作用，可以為觀眾營(yíng)造多樣化的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，避免觀眾在觀看期間出現(xiàn)審美疲勞問題。比如觀眾熟知的音樂劇《貓》便講述了貓?jiān)谝估飬⒓游钑?huì)的故事，在創(chuàng)作過程中，此部音樂劇綜合了現(xiàn)代舞、爵士舞、芭蕾舞以及英國(guó)民間舞等，將其與貓兒的舞蹈動(dòng)作緊密結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了更為豐富的舞臺(tái)畫面，準(zhǔn)確表達(dá)了作品中的主題思想。在舞蹈動(dòng)作的襯托下，中心曲《回憶》為觀眾留下了深刻的印象，也引起了觀眾的情感共鳴，全面提高了音樂劇的表演效果。

（三）烘托舞臺(tái)氛圍

音樂劇舞臺(tái)氛圍渲染的關(guān)鍵在于音樂、舞美、舞蹈演員的形態(tài)語(yǔ)言等因素，單分析舞蹈元素，節(jié)奏多變的踢踏舞、性感嫵媚的探戈以及優(yōu)雅的華爾茲均具有烘托舞臺(tái)氛圍的效果，音樂劇作者可以將不同類型的舞蹈元素均融入音樂劇的創(chuàng)作中，并在劇情的引導(dǎo)下，發(fā)揮抒情、敘事以及渲染作用，進(jìn)一步增強(qiáng)音樂劇的表現(xiàn)力，為觀眾呈現(xiàn)出不一樣的舞臺(tái)畫面。

（四）塑造人物形象

文學(xué)作品在塑造人物形象時(shí)主要通過語(yǔ)言描寫方法，而音樂作品在塑造人物形象時(shí)則借助旋律進(jìn)行，這些不同的藝術(shù)表現(xiàn)方法，在人物形象的塑造過程中均具備平面化特點(diǎn)。音樂劇中的舞蹈元素最為關(guān)鍵的是為觀眾呈現(xiàn)豐富立體的人物形象，舞蹈演員在音樂劇表演過程中利用柔弱或有力的肢體動(dòng)作，為觀眾呈現(xiàn)出劇中人物立體化形象，通過此種藝術(shù)表現(xiàn)方法提高音樂劇的情感表達(dá)效果，在情感與情緒方面引起觀眾共鳴。比如，在音樂劇《芝加哥》中，在展現(xiàn)人物性格時(shí)便通過詼諧或風(fēng)情萬(wàn)種的舞蹈風(fēng)格體現(xiàn)，并聯(lián)合使用爵士音樂，通過歲月感的唱腔，表現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。由此看出，在音樂劇中，舞蹈動(dòng)作可以體現(xiàn)相應(yīng)的人物形象，增強(qiáng)表演效果。

（五）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

音樂劇中，舞蹈具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，相較其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈演員可以利用自身肢體動(dòng)作推動(dòng)劇情的演變，在烘托戲劇表達(dá)主題思想的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出劇中人物的情感變化曲線，保證劇情發(fā)展的完整性與流暢性。比如，在《俄克拉荷馬》中，女主角便通過芭蕾舞方法表現(xiàn)情感，幻想自己與另一半甜蜜共舞，與觀眾產(chǎn)生心理共鳴。隨著劇情推進(jìn)，后半段出現(xiàn)三人舞表達(dá)不同情感，利用節(jié)奏慌亂的雙人舞體現(xiàn)出劇中人物內(nèi)心復(fù)雜的情感。由此看出，隨著音樂劇的推進(jìn)，舞蹈可以流暢表達(dá)人物復(fù)雜多變的情感，為劇情的演進(jìn)打下了基礎(chǔ)。

（六）突出主題思想

不同的舞蹈風(fēng)格會(huì)為觀眾帶來(lái)不同的藝術(shù)體驗(yàn)，為了更好地為觀眾呈現(xiàn)音樂劇中表達(dá)的思想與情感，應(yīng)綜合運(yùn)用不同的舞蹈動(dòng)作，表演者可以通過自身節(jié)奏與肢體動(dòng)作，在舞臺(tái)上生動(dòng)展示人物傳遞的情感，表達(dá)出音樂劇中只可意會(huì)不可言傳的情緒，體現(xiàn)舞蹈獨(dú)特的魅力與作用。音樂劇具有戲劇性特點(diǎn)，人物內(nèi)心處于波瀾起伏的狀態(tài)，若表演者只是簡(jiǎn)單利用歌唱方法表達(dá)人物情感，則會(huì)帶給觀眾枯燥乏味的感覺。為了表達(dá)出劇中人物的內(nèi)心世界，此時(shí)便應(yīng)引入不同的舞蹈形式，推動(dòng)音樂劇走進(jìn)觀眾內(nèi)心，產(chǎn)生心靈共鳴。比如，表演《巴黎圣母院》時(shí)，雖然舞蹈與演唱由兩組人員完成，彼此獨(dú)立，但兩者間又存在相輔相成的關(guān)系，可以更好的烘托藝術(shù)氛圍。通過此種藝術(shù)表達(dá)方法不但可以更好地表達(dá)音樂劇中人物情緒，還可以增加更多的情感色彩。又比如，在《西區(qū)故事》中，出現(xiàn)了短暫的爵士舞、雙人舞等，體現(xiàn)出了緊張的劇情氛圍，也表達(dá)出主角對(duì)新生活開始的歡喜與向往，體現(xiàn)出傾訴愛意的深情，為觀眾展現(xiàn)了現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的愛情故事。[3]

五、西方音樂劇對(duì)我國(guó)舞蹈發(fā)展的啟示

隨著觀眾審美需求的變化，音樂劇也不斷發(fā)展，舞蹈隨之發(fā)展。國(guó)內(nèi)觀眾大多有喜歡聽故事的審美習(xí)慣，在評(píng)價(jià)舞蹈作品時(shí)以是否看懂為原則。音樂劇則迎合了人們的審美習(xí)慣，通過舞蹈展現(xiàn)故事情節(jié)。為了完美體現(xiàn)舞蹈本質(zhì)，創(chuàng)作者應(yīng)盡力將人物角色與舞蹈形式相關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)人物內(nèi)心豐富靈動(dòng)的情感世界。舞蹈藝術(shù)只有不斷樹立現(xiàn)代審美理念，走向世界，才能更好地保持并傳承自身的文化。當(dāng)前我國(guó)在引進(jìn)歐美經(jīng)典音樂劇的基礎(chǔ)上，開始融合歌、舞、劇等三種元素，且部分專業(yè)院校設(shè)置了音樂劇學(xué)科，專門招收此方向的碩士研究生。美國(guó)音樂劇中的舞蹈體現(xiàn)了美國(guó)精神，在全球化快速發(fā)展的今天，我們?cè)谝胍魳穭〉耐瑫r(shí)，應(yīng)融合中華民族特點(diǎn)，通過創(chuàng)新體現(xiàn)中華民族悠久的文明與深厚的文化傳統(tǒng)，進(jìn)而使全球均可以感受到新的音樂劇情與舞蹈節(jié)拍。

六、結(jié)語(yǔ)

音樂劇與舞蹈之間具有相輔相成的關(guān)系，兩者聯(lián)系日益密切。舞蹈可以借助音樂劇穩(wěn)步發(fā)展，顯著提升觀眾的欣賞層次與藝術(shù)影響力。當(dāng)前，舞蹈在音樂劇中的作用變得越來(lái)越重要，加大對(duì)兩者的研究力度，可以保證融合效果，在為舞蹈賦予更為廣闊發(fā)展空間的基礎(chǔ)上，使得音樂劇具有更深層次的意義。