鄭澤鴻

葡萄牙詩人費爾南多·佩索阿曾在他的詩歌《風很靜》中寫道：“在這寬廣的寂靜中/我可以忘記一切——/甚至我難以取消的生命/在我承認的事物里也無處容身?！薄稈哐┯洝芬矒碛羞@樣的魔力，使我恍然置身于雪花紛飛的寂靜之中，忘記了一切。微漾兄在詩集中賦予121首詩歌的內(nèi)在張力和向度，讓我身處其中，在詩人大氣磅礴的情思浪尖，完成了一次又一次追尋、思索和升華。

“今夕復何夕，共此燈燭光？”初讀《掃雪記》是在一個晚上，微漾將定稿的本子微信傳過來，我一口氣讀完，讀到了將近凌晨三點。其中的很多作品，大多是在重要期刊上發(fā)表，有些是飽覽旅途風物所著，有些是銘刻于心的生活頓悟，有些是彷徨無定的吶喊，有些是對逝去美好往昔的召喚，有些是對苦難生活的思索，有些是對社會亂象的鞭撻，有些是置身茫茫大雪的心靈叩問，有些是青春勃發(fā)的激情在血液中的深泉涌流……更難能可貴的是涌動在作品中的一顆質(zhì)樸純真的初心，微漾并未忘記自己為何出發(fā)，并未忘記自己的鄉(xiāng)土胎記和賦予自身的使命，他從木蘭溪邊美麗的家鄉(xiāng)龍坂村出發(fā)，一路披荊斬棘、乘風破浪，途經(jīng)了涌泉寺、潮安、饒平、韓江、象埔寨、黃岡河、鼓浪嶼、普陀山、汀州、菜溪巖、雙桂巖、澳前村、牯嶺、鄱陽湖、迎仙寨、楓林關(guān)、石室?guī)r、蓮池澳、西安、臨潼、滄州等地，穿越了大半個中國，游歷了祖國的美麗山川和名勝古跡，用雋永的詩章定格了無數(shù)次仗劍天涯的心靈鏡像。

他如艾青一樣深沉地愛著自己足下的土地，自帶一縷來自林間無比溫柔的風和黎明的光環(huán)，毫無保留地把一腔才華，傾力勾勒對光明未來的無限憧憬。每到一處，他都要獨辟蹊徑，悉心走訪該處的古跡，尋找背后蒼涼的史痕，常常是一個人，租著一輛摩托，在深山里面到處跑，在古村落里游蕩，在大雪紛飛中獨自舞蹈，這種發(fā)軔于如梁思成、林徽因伉儷對古建筑深沉的情感，而寫就的詩篇無疑是深邃厚重的。如《在人間》，詩人置身于寺廟中，透過神性的微光，照徹今人同古人一樣強烈的孤獨，完成了一個人的宗教洗禮;《玉湖村》中，詩人目睹古是今非的荒誕，對浮躁世人耽于生計、忙著爭權(quán)奪利、棄守精神家園以致世風日下、道義淪喪進行了嚴厲批判。

法國著名詩人勒內(nèi)·夏爾曾寫下“永遠有一滴水/比太陽更持久”，誠然如斯，微漾小心輕捧著手中的那滴水，期望它滋潤荒蕪的生活，閃動不竭的靈思。他遵循著心靈的呼喚，走向?qū)拸V的大?！拔覟槭裁床桓矣昧ο肽畲蠛?我的心里裝著海，海就不完整了/我走了很遠很遠的路去看海/就是要親手把大海，再還給大?！?，詩人說走了很遠的路去看海，卻又言要把大海歸還給大海，看似悖謬的背后，其實與東晉時期王徽之雪夜訪戴而不入家門的“乘興而行，興盡而返”，恰有著異曲同工之妙;他走向無數(shù)個清風徐徐的夜晚，《在牯嶺北望武漢》的視角里，“鄱陽湖像巨大的貨籃/供銀質(zhì)的星辰/在夜幕里流通。長江水擰出了萬家燈火/一群孩子的身世，尚待灌漿”，短短幾行詩力透紙背，將鄱陽湖的唯美夜色，寄予一群孩子美好前程的憧憬，星空般印刻讀者的腦海;他走向充滿市井氣息的日常，把目光聚焦在底層人民的平凡生活，用輕描淡寫的幾句，灌裝內(nèi)心燭照卑微生活的微光，并繼續(xù)放大光芒，“兩個流浪歌手在彈唱/去酒肆買醉，給友人寫詩/孤獨的盛世徒增冠冕//唱起遠方，那遠方白于雪那遠方細如鹽/大海暫時勸住國家：有時遼闊/帶來榮耀，但也令人無比悲傷”（《夜行長安》），一個“勸”字，釘住了“悲傷”，增添了整首詩的厚度，讓流浪歌手的蒼涼歌聲，彌散在長安街上，足見爐火純青的詩歌創(chuàng)作功力。

他的執(zhí)著與耐心賜予了他寬廣的河流，他在這條大河里游泳，練習“呼吸吐納心自在”，熟諳“氣沉丹田手心開”，漸漸騰躍出沉穩(wěn)有力的節(jié)奏，拓寬了自己的一個又一個泳道，游向了蔚藍的深海。然而他又沉穩(wěn)低調(diào)，只問耕耘，不問收獲，如柳宗元《江雪》里的漁翁，在“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的極度苦寒環(huán)境里，依然沒有熄滅心中的火焰，執(zhí)著地朝著理想進發(fā)，而不與俗世茍同，“獨釣寒江雪”。他是多么地癡，如賈寶玉守住那片純凈的潔白一樣，緊緊守住這份宏大的“癡”念。在《鼓山居》中，面對四野闃然的鼓山，他淺唱孤吟，瘦削的身影幻作一匹老馬，向著燭光向著遠方索要草原，“中流擊水，浪遏飛舟”的宏大愿景躍然紙上，喚起心靈的共鳴，讀罷心潮久久不能平息。

他在詩中貫穿了溫暖懷舊的情感，回憶、傷逝、悲痛、溫情、安寞、悵然等多種復雜細膩的情思交織，似打水漂的石子，一圈一圈地激蕩內(nèi)心的漣漪，蔓延著如電影《秋天里的童話》洋溢的氣息，飄蕩在金黃的楓樹林里。在《傷口》里，詩人連用三個“戒掉”，想勸住迷途的世人“往回走吧！向昨日認錯”，并克制住洶涌的暗傷;回憶往昔，目睹“雨水變成聯(lián)句，咬住了門墻”，詩人念起曾祖母含辛茹苦地勞作，才得以支撐一個家族的綿延興盛，他端出新奇想象，仿佛家譜中逝去的親人又重新聚攏在柔美的燭光周圍，凝望著兒時的“我”，回到了和祖母共同度過的美好少年時光;然而他并不止步于淡淡的感傷，一股清泉洗滌了他的故事，如《舊時天氣舊亭臺》，清澈動人的告白，不經(jīng)意間俘獲了佳人的芳心;他在夢中私語，如《你不曾經(jīng)歷的時光》中，將“一個接一個的夢境”，連接自己身體中另一個隱秘的境域，一縷桂花般的暗香，拂去塵世的繁雜與荒唐;他用意象發(fā)聲，在《小城故事》里，把布偶、石頭、鐵罐比喻成身體的器官，物我合一、深度交融，一幕溫情的畫面就此定格——富有煙火氣息的小城生活，還有那句簡短的告別、噼啪作響的爐火，共同詮釋了幸福生活的全部含義，如此簡單直接而動人;他并不避諱現(xiàn)實中的火藥味，并能從中稀釋出生命的柔情，這樣“刮骨療毒”的創(chuàng)作精神難能可貴，他寫道“沒多久，新鮮尿布打破了/年輕祖母的寧靜。在一群女人的/說笑聲中，她懷念初為人婦的時光//那時，一對銀鐲擦亮婚姻/闊葉榕在風中，舔舐窗戶的玻璃/送出某次爭吵后的安慰”，在“兒子學到的第一句外語”的催化下，一塊堅冰融化，淌出“愛，流過那二十平米柔軟的國土/臨睡前月亮照進來。光線稀薄/但足夠一家人，對多年以后有所憧憬”的晶瑩雪水，爭吵對立后重拾的愛令人倍加珍惜。如此種種隱秘的情感，在微漾兄的詩歌中比比皆是，它們共同匯成一條難以抗拒的洪流，擊中了讀者柔軟的心房。

窗外，剛剛經(jīng)歷一場滂沱大雨，掩卷沉思，慢慢升騰出魯迅先生在《野草》中傾注的氣象。魯迅先生在《野草》的自序中說，“但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。//我自愛我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。”微漾兄歷經(jīng)數(shù)年創(chuàng)作的《掃雪記》，正如魯迅先生的“野草”一樣，它“根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水”，它不嘩眾取寵，而是真情流露，以詩行撫慰大眾蒼生的感傷，洗凈靈魂的鉛華;它不空洞乏味，而是植根于現(xiàn)實生活，正在慢慢展示它旺盛的生命力;它陪伴著一個詩人掃去心靈的積雪，“在明與暗，生與死，過去與未來之際，獻于友與仇，人與獸，愛者與不愛者之前作證”，沉淀著悲天憫人的博大情懷，更如魯迅先生筆下那棵“刺著奇怪而高的天空”的棗樹，閃耀著批判時代亂象的光輝。

附：年微漾的詩二首

舊時天氣舊亭臺

燕子低飛的時候

天氣陰沉。兩年來

被風吹落的只有樹葉

沒有流星

你拉開抽屜

再次看見銅盤路曲曲折折

有人站在山頂給你寫信

大聲喊你的小名

并讓它墜入小溪

因此你是濕潤的

我多想帶上一場雨

把我們不能在一起的時光

重新澆灌

請你打開窗戶

露出前年的天真，和我說話

請你相信這場雨

它始于前年，且從未有過停頓

你不曾經(jīng)歷的時光

木棉花沉睡。小巷安逸得像初春的泥土

一個接一個的夢境，彷佛薄荷花彈跳在風中

我同時擁有兩種花香，漫過枝頭

也漫過了月亮。螢火蟲和蜻蜓

分別唱響和弦中最堅硬和最柔軟的部分