查偉懿

摘 要：丹·布朗文化懸疑系列小說以其刺激緊張的情節(jié)抓住讀者眼球，小說中的女性都是各自行業(yè)的中堅(jiān)力量，作者雖賦予了這些精英女性以表面上獨(dú)立頑強(qiáng)的性格特征，但小說中這些她們生命的脆弱不安之處也隨著故事情節(jié)的推進(jìn)而一一展開。本文試圖以丹·布朗的三部小說《達(dá)·芬奇密碼》（The Da Vinci Code，2003）、《數(shù)字城堡》（Digital Fortress，1996）、《天使與魔鬼》（Angels& Demons，2000）為例，分析其中的女主人公形象，她們都是后資本主義時(shí)代的知識精英女性，也正是知識技術(shù)賦予了她們在故事進(jìn)展中舉足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：丹·布朗;精英女性;女性形象

一、引言

丹·布朗（Dan Brown）身為暢銷書作家，現(xiàn)已出版七部小說，以其刺激緊張的情節(jié)抓住讀者眼球，讀者跟隨主人公完成一次次奇遇記后往往還會(huì)有智力提升的快感。其小說敘事情節(jié)緊湊，涉及各類知識豐富廣泛，且最終都會(huì)回到生命宗教與哲學(xué)問題，又能讓人沉思回味。無論是戴維·貝克，還是羅伯特·蘭登（Robert Langdon），讀者的注意力總是為他們所牽引，女主人公都是以次要輔助的角色出現(xiàn)，她們都是聰明，感性，頑強(qiáng)，脆弱的混合體，作者刻畫了她們獨(dú)一無二的性格特征，但女性賦權(quán)（female empowerment）的缺失也使故事中的她們在面對外界的重重圍困時(shí)喪失了對自己的掌控權(quán)，女性人物始終是一個(gè)等待被拯救的角色，縱然她們在職場上可與男性并肩工作，但在此時(shí)成了極為被動(dòng)弱勢的一方。

二、不同視角下的女性形象

三部小說中，對這些精英女性形象的描寫均出自男性視角，均是在以男性視角審視，而讀者也是首先通過男性的眼睛與描述對這些女性形象有了初步了解。作者通過賦予她們較高的職業(yè)地位，讓她們在小說開篇就與眾不同。

《達(dá)·芬奇密碼》中，密碼破譯員蘇索·奈芙（Sophie Neveu）一出場就留給讀者一個(gè)矛盾的第一印象。盡管索菲受過良好的教育，是警察中的一員，但她的加入也僅僅是為了“政治上的正確”（political correctness）。法希眼中女性不僅自身體力上有限制，而且是導(dǎo)致其他人分心的源頭?！爱?dāng)然最令法希心煩的是那個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的公理：在一群中年男人的辦公室里，一位頗有魅力的年輕女郎總是把人們的眼球從手邊的工作上吸走。”[1]37

她并不是以一個(gè)積極個(gè)體（active body）的形象出現(xiàn)，而是一個(gè)被物化了的人物（objectified one）。而蘭登的描述則又加強(qiáng)了這種物的特征：“與貼在哈佛大學(xué)宿舍墻上的那些弱不禁風(fēng)的甜姐兒不同，這個(gè)女人有一種不加粉飾的健康美，渾身散發(fā)出驚人的自信?！盵1]38通過蘭登對索菲外表的描述，暗示了她的自信是來自“不加粉飾的健康美”（unembellished beauty），而非內(nèi)在的“近乎固執(zhí)的堅(jiān)定意志”。

《天使與魔鬼》中，讀者對維多利亞（Vittoria）的第一印象則是來自蘭登：“她渾身散發(fā)著清純迷人的氣息，就是在二十碼以外也能令人神魂顛倒。她的衣服被風(fēng)吹得緊緊地貼在身上，婀娜的身姿和小巧的胸部若隱若現(xiàn)?！盵2]37隨后科勒（Maximilian Kohler）則對維多利亞的形象進(jìn)行了補(bǔ)充描述：“維特勒女士是個(gè)個(gè)性十足，意志頑強(qiáng)的女人?！薄皵?shù)月以來，她一直潛心研究一個(gè)非常危險(xiǎn)的生態(tài)系統(tǒng)。她是個(gè)嚴(yán)格的素食主義者，也是‘歐核中心瑜伽功的常駐教練?！盵2]37小說對女性形象的刻畫仍集中在外表的塑造，科勒對其內(nèi)在氣質(zhì)，職業(yè)定位的補(bǔ)充描述也只是一筆帶過。

《數(shù)字城堡》中，蘇珊（Susan Fletcher）的形象則主要是通過警衛(wèi)員的眼睛：“警衛(wèi)的眼睛又落在了蘇珊那修長的身段上——然后落在那隱約可見的白色胸罩上，接著落在那齊膝高的卡其布裙上，最后落在她那雙玉腿上。”[3]7警衛(wèi)員眼中的蘇珊首次露面時(shí)就不是一個(gè)完整的個(gè)體，工筆般分割地描述，讓她看上去更像是一個(gè)個(gè)精巧的部位拼湊而成。

無論是蘭登眼中的索菲，維多利亞，還是警衛(wèi)眼中的蘇珊，這都是他們在沒有正式互相接觸前先入為主的印象，讀者也正是通過男性視角的描述對女性人物形成了第一印象，而這種第一印象均是外表特征，而非內(nèi)在氣質(zhì)，一種被拆分的，被肢解的外表。這些知識精英女性的身體無一例外都被刻畫成柔美溫潤的形象。這也預(yù)示著接下來她們的生命在敵對勢力手中有如摧枯拉朽，作者一以貫之地賦予了女性群體易受影響傷害的本質(zhì)特征。

三、被牽引的職業(yè)生涯

這些女主人公的職業(yè)總是與高技術(shù)領(lǐng)域相關(guān)，她們都有著超強(qiáng)的職業(yè)能力與頭腦，也正是這一職業(yè)身份將她們與大多數(shù)傳統(tǒng)女性區(qū)分開來。索菲在其祖父索尼埃（Jacques Saunière）的教育引導(dǎo)下從小便愛上了字符密碼，長大后又順理成章地成為了中央司法警察局的密碼破譯員，在自己規(guī)劃的職業(yè)道路上越走越遠(yuǎn)。而祖父的突然死亡也將她卷入了歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)的家族宗教紛爭，為她揭開了聞所未聞的家族過往。維多利亞的父親是科學(xué)家，她在九歲時(shí)才與其父第一次見面，在父親的引導(dǎo)下培養(yǎng)了對科學(xué)的興趣，最終也成為歐核中心的一名科學(xué)家，極高的科研天分和先進(jìn)的工作研究環(huán)境讓她在職業(yè)發(fā)展中不斷突破，單純的赤子之心也讓她嘗試將自己的科研成果造福人類。而她的出現(xiàn)是由于父親被害，那個(gè)引導(dǎo)她追求夢想，給予她保護(hù)的父親成了他們研究成果的犧牲品。蘇珊是國安局的密碼破譯部主任，高級職員，從一開始便得到國安局斯特拉斯莫爾（Strathmore）的賞識，蘇珊則將他當(dāng)做父親般尊重：“蘇珊意識到自己對特雷弗·斯特拉斯莫爾是多么愛戴。十年來，不論大事小情，他都是她的引路人?！盵3]54她們無一例外始終都處于這種長輩與上司的羽翼之下。

事情的起因往往也都是由這些女性最親近信任的人引起，并與她們息息相關(guān)。她們從最一開始就處于被動(dòng)而不自知，是事件風(fēng)波的受害者也是推動(dòng)者。她們可以在家人或上司的庇護(hù)引導(dǎo)下開啟自己的職業(yè)生涯，但最終都會(huì)為他人所利用，她們能掌控自己的職業(yè)開端，卻無法掌控職業(yè)生涯的走向，她們并不清楚自己兢兢業(yè)業(yè)研究出的成果最終都服務(wù)于誰，也不清楚最后能帶來什么后果。她們的發(fā)展一方面有賴于自身的聰明才智，另一方面穩(wěn)定的外部環(huán)境也成了必不可少的因素，她們自身的能力遠(yuǎn)不能抵抗外部環(huán)境的劇烈變動(dòng)，因此也才會(huì)上演一幕幕英雄救美的橋段。

四、權(quán)欲之下的脆弱生命

《達(dá)·芬奇密碼》以索尼埃之死切入，蘭登和索菲尋找兇手的解密過程為主線，尋找到圣杯成了事件導(dǎo)火索，尋找拱頂石——打開兩千年秘密的鑰匙，忠心不二的塞拉斯成為兇手下屬，由此牽引出一系列的追捕與逃亡情節(jié)，索菲的生命也一次次受到黑暗勢力威脅?！氨┝^對是最糟糕的狀態(tài)，在暴力狀態(tài)下，人類易受他人傷害的弱點(diǎn)以最極端的方式暴露無遺。在暴力狀態(tài)下，我們受制于他人意志的擺布無法自制，他人之要肆意妄為即可輕易抹殺生命”[4]42。索菲成了塞拉斯急欲為主教完成任務(wù)的目標(biāo)工具，她成了個(gè)人欲望實(shí)現(xiàn)的路障，因?yàn)榱α矿w格的懸殊，小說或影視劇中受到男性斐勒斯象征——槍支或刀威脅的往往都是女性人物，暴力并非僅僅指肉眼可見的拳腳暴力，彈藥之下的命懸一線更讓人孤立無援，此刻的生命已無法為自我所控制，目擊者——提彬和蘭登臉上的“恐懼”也更像是“傳達(dá)了痛苦掙扎與脆弱無助，同時(shí)也傳達(dá)了禁止殺人的神圣旨意”[4]214。

在《天使與魔鬼》中，對維多利亞的直接威脅則來自黑煞星（Hassassin）：“他‘吧嗒一下打開那把刀，直接放到了維多利亞臉上。維多利亞看到了鋼片上反射出自己恐懼的神情?！绷芯S納斯（Levinas）指出：“于我而言，極度脆弱與毫無防備的他者面孔，既激發(fā)了殺人的欲望，又傳達(dá)了和平的要求：不得殺人?！彼瑫r(shí)也“指出自保并非殺人的充足理由”，但“殺意是人類的本能反應(yīng)”[5]167。維多利亞“恐懼”的面孔也在某種程度上滿足了他征服享樂的欲望，雖然沒有真正手刃俘虜，但殺人的快感已提前實(shí)現(xiàn)。被俘虜?shù)木S多利亞成了黑煞星的手中玩物，足以一刀斃命，但小說中的黑煞星因?yàn)槿蝿?wù)未完成便停止了傷害，他眼中的維多利亞不過是任務(wù)完成后滿足個(gè)人欲望的獎(jiǎng)品：“黑煞星忘記了腳上的疼痛，轉(zhuǎn)而想到馬上就可以行樂，便跳進(jìn)了面包車。黑煞星雖然渾身又濕又冷，卻不知不覺的挺直了身子。我已經(jīng)得到了獎(jiǎng)賞。[2]305”

《數(shù)字城堡》中的蘇珊從初入職場的新人到密碼破譯部的高級職員，一路都有斯特拉斯莫爾副局長的幫助扶持，她理所應(yīng)當(dāng)?shù)貙⑵淇醋魇情L輩對晚輩的提攜重用，并懷有極其虔誠的感激信任之情，但這種權(quán)利地位的不對等導(dǎo)致她過分崇拜依賴這位副局長，讓她默認(rèn)這位副局長也是唯一一個(gè)能幫她實(shí)現(xiàn)夢想的人，而她也是斯特拉斯莫爾最不可或缺的左膀右臂。這樣不加懷疑的信任讓蘇珊不加思考地接受副局長的一切指示。但直到最后蘇珊才發(fā)現(xiàn)，這位道貌岸然曾一度被她視為榜樣的副局長不過是在利用她的才華幫助自己獲取巨大利益，并且想占有她實(shí)現(xiàn)幻想已久的不倫戀：她一直是他的夢，他鮮活的白日夢。為了能夠光榮退休并得到情感上的滿足他犧牲了整個(gè)密碼破譯部的利益和多條人命，在蘇珊眼中曾經(jīng)高大偉岸的形象轟然倒塌，她想做的就是逃離魔掌。在真相被揭露前后，副局長真實(shí)人性的反差成了蘇珊難以接受的現(xiàn)實(shí)之痛，之前的高尚形象既有副局長故意的偽裝，同時(shí)也少不了蘇珊內(nèi)心的建構(gòu)，她在心中塑造了這一完美的英雄形象，現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)又迫使她必須摧毀這個(gè)虛假的英雄：這個(gè)愛國者的形象，蘇珊心目中一度的英雄，已經(jīng)不復(fù)存在——他現(xiàn)在變成了殺人兇手[3]312。

斯特拉斯莫爾身居要職，對蘇珊的關(guān)愛遠(yuǎn)超對其他人員的關(guān)心，無論是言語還是實(shí)際行動(dòng)，無論是命令還是保護(hù)，都不斥為一種強(qiáng)制性權(quán)利，“所有的控制模式，馴服模式和征服模式最終都?xì)w結(jié)為服從效果?！盵6]123正如朱迪斯·巴特勒所言：“司法權(quán)力凌駕于主體之上，并試圖征服主體?！盵7]84斯特拉斯莫爾所期待的即是用這種權(quán)利的不對等征服蘇珊，以使其達(dá)到服從自己的要求，在權(quán)利的無形暴力之下，弱勢的一方成了脆弱不安待宰的羔羊。

五、結(jié)語

小說最后，男女主人公也都回歸平靜生活，丹·布朗雖不可免俗地將女性主人公都塑造成了弱勢而又感性的一方，在黑惡勢力面前勢單力薄，但也正是這種強(qiáng)弱對比，勾起了讀者對人物命運(yùn)的期待，展現(xiàn)了生命的韌性，人物塑造也更立體真實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]丹·布朗.數(shù)字城堡[M].朱振武，趙永健，信艷，譯.北京：人民文學(xué)出版社，2005.

[4]朱迪斯·巴特勒.脆弱不安的生命——哀悼與暴力的力量[M].何磊，趙英男，譯.河南：河南大學(xué)出版社，2016.

[5]T.Peperzak，Adriaan.Basic Philosophical Writings：Levinas，Peace and Proximity[M].Bloomington，Indiana University Press，1996.

[6]Mason，Gail.Spectacles of Violence[M].London/New York：Routledge，2011.

[7]Butler，Judith.The Psychic Life of Power[M].Stanford，CA：Stanford University Press，1997.